特里•伊格尔顿：如何阅读一首诗
很多读者说他们越来越读不懂“诗”了。如果古典诗歌还能凭借古文功底和文化常识来“理解”的话，那么现代诗就陷入了“理解的困境”。因为现代诗是“自由”的，很难抓住其中的要领，或者并没有要领而言。如此一来，“如何阅读一首诗”就成为一个不得不考虑的问题。特里·伊格尔顿是“英美新批评”流派中的一位健将，对现代诗颇有见地，他以注重“文本”的批评方法开启了一种较为可行的读诗之旅，虽然所谈论的是英美的现代诗，但也不乏相通之处，可供参考。progress
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特里·伊格尔顿｜如何阅读一首诗？
特里·伊格尔顿，1943年生于英国曼彻斯特。曾长期任教于牛津大学，现为曼彻斯特大学讲座教授；是当代著名的文学理论家和具有独特风格的文化批评家。从1960年代至今，他已出版著作数十种，如《批评与意识形态：马克思主义文学理论研究》 《马克思主义与文学批评》 《瓦尔特·本雅明，或革命的批评》 《文学理论引论》 《批评的作用：从观察家到后结构主义》 《审美意识形态》等，其中多种已被译成中文出版。
一、意义和主观性
我们的行为是情感的表达，就像词语是意义的表达一样。关于某人感受到怎样的情感，可能存在着各种各样的含混；词语意指什么也一样。我们说情感隐藏在某人的行为后面，就像我们说意义隐藏在某人的词语后面一样；但是，这种空间比喻确实容易误导人。当克利奥特拉说她佩戴着马克·安东尼的剑，她的意思之所以不明确（是她在字面上意指的，还是
这是性的象征？），并不是因为她的意思存在于词语的后面，好像太过于遥远而无法企及。这或许就像在想：之所以不能确定一幅画是有关于海上的暴风雨，还是一个年老的精神错乱者狂野的绺绺白发，是因为它的主题存在于帆布上画的形状后面。当有人蜷缩着带着恐惧唠叨，他们的恐惧就存在于自己的身体活动中，同样，意义存在于词语中。但这并不意味着，我们不能把恐惧误认为愤怒或羞恼。july缩写
二、 语调、情调和音高liuhecai
语调（tone）意为表达特定情调（mood）或情感（feeling）的声音的韵律特征（modulation）。它是符号和感情交叉的地方。因此，语调可以是调皮的、生硬的、浮华的、悲伤的、洒脱的、奉承的、彬彬有礼的、欣喜若狂的、迫切的，等等。但是，将诗中的语调与情调区分开来并不容易，后者在字典中被定义为情绪或情感状态。
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拉脱维亚语我们也可以谈论诗的声音的音高，它意味着它听起来要么是高幅度的，要么是地幅度的，又或者是中等幅度的。人们可能会把《博菲利亚的情人》（“Porphyria‘s Lover ”）中的最后一行——“And yet God has not said a word！”（“而上帝没有说一句话！”）——的音高，想象为欢乐对的叫喊或低声的嘟囔，这取决于一个人如何理解其意义。
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三、强度和速度
强度（intensity）是另一个有关诗歌情感的范畴，与语调、音高和音量不同。既存在着无声的强度，也存在着热血沸腾的强度。伊丽莎白·巴丽特·白朗宁写的一首十四行诗的这一选章，可能不应被读成是轻率的：
How do I love thee? Let me count the ways.
I love thee to the depth and breadth and height
My soul can reach, when feeling out of sight
For the ends of Being and ideal Grace.
obfuscate
I love thee to the level of everyday's
Most quiet need, by sun and candlelight.
I love thee freely, as men strive for Right;
I love thee purely, as they turn from Prai…
我如何爱你？让我细数究竟。
我爱你到我的灵魂所能达到的
深邃、广阔和高度，同时感到超出了
antion
人的目标和理想的恩惠。
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我爱你到每日最朴素的需要的
程度，在阳光和烛光里。
我自由地爱你，像人们为正义而战。
我纯粹地爱你，像人们拒绝赞美……
另一个有点被忽略的形式范畴是速度（pace）。有些诗爬行前进，有些诗庄重地缓步前进，而另一些则兴奋地飞驰前进。像布朗宁的《他们如何把好消息从根特带到艾克斯》（“How They Brought the Good News from Ghent to Aix”）一诗中这样的片段，移动得太迅速了，以至于很难跟得上：
I sprang to the stirrup，and Joris，and he；
I galloped，Dirck galloped，we galloped all three；
“Good speed！”cried the watch，as the gate-bolts undrew；
fundamentals“Speed！”echoed the wall to us galloping through…
我跃上马镫，还有乔里斯，还有他；
我飞驰，迪尔克飞驰，我们三个都在飞驰；
“好快！”看门人叫喊着，同时拉开门闩；
“快！”墙向我们发出回声，飞驰而过……
四、纹理
“texture”，字典将其定义为表面或物质的质感或质地，它指一首诗如何把多种多样的声音编织成可感知的模式。
来看看托马斯·哈代的《黑暗中的歌鸫》（“The Darkling Thrush”）一诗中的第一节：
I leant upon a coppice gate
When Frost was spectre-gray,
And Winter's dregs made desolate
The weakening eye of day.
The tangled bine-stems scored the sky
Like strings of broken lyres,
And all mankind that haunted nigh
Had sought their houhold fires.
我倚在小树林的入口，
白霜是透明的灰色，
冬日的浑沌使白昼
虚弱的眼睛如此凄凉。
纠缠的藤蔓谱写着天空
像破碎的里拉琴的弦，
在附近出没的所有人
已看到自己家的炉火。
即使不去作仔细的分析。肯定也可以清楚，这里的声音纹理多么紧凑而密集地被编织在一起；在这首单薄的诗中，每一个音节都被调动起来超负荷地工作。整个诗节高度压缩，但表述清楚，没有一丁点多余的脂肪。例如，在第三、第四行中，“Winter”和“weakening”，“dregs”和“desolate”的头韵，与更没有赘音的“made ”和“day”的谐音形成了复调。
