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观念摄影的异化与意义生产
钱子丹∗
荷兰语培训>cannon㊀㊀摘要：在历史上，摄影作为一门艺术从没停止与传统绘画艺术之间的纠葛㊂大量摄影艺术流派都受到同时代绘画领域中艺术思潮的启迪和影响，并且摄影一直试图在与绘画的比较中争取自身的艺术身份㊂就是在这个过程中，摄影几乎忽略了自身特性和对其独特艺术语言的探索，却将自身的发展寄托于一种绘画式的创作之中，因而其艺术身份也长期饱受质疑㊂随着时代的进步，科技使摄影的影像表现能力获得了空前的提高，但随之而来的却是机械对于创作者主体性和能动性的剥夺，摄影几乎成为按动快门即可为之的 艺术 ㊂其作为一门艺术所应具有的人的技艺成分正在衰减㊂这个过程也正是摄影不断异化和其艺术身份面临新危机的过程㊂后现代主义艺术思潮的蔓延似乎为摄影破旧立新，摆脱尴尬局面提供了绝好的契机㊂然而后现代主义在思想上的 离经叛道 却和消费文化的 利欲熏心 不谋而合㊂随后，在一个由经济利益主导的艺术体制中，艺术投机主义和新艺术精英主义开始大行其道㊂作为一种后现代艺术，观念摄影试图摆脱已有的视觉美学规范而力图使作品不停留在传统的阐释向度之内，因而意义也就成为作品艺术价值的关键所在㊂于是对意义的生产便开始成为艺术创作与艺术评论共同的重心㊂
关键词：观念摄影；后现代；异化；意义生产
excu me∗钱子丹，首都师范大学文学院毕业研究生㊂
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一㊀摄影的异化
异化现象普遍存在于发达资本主义工业社会之中，并影响着社会生活的各个方面㊂摄影作为一种技术的产物并伴随其发展，也无可避免地受到异化的影响㊂摄影在问世之初曾对当时身处主流艺术地位的传统绘画产生过巨大的冲击，并且一度使得绘画界产生严重的恐慌和盲目的排斥，甚至发生画家向政府请愿取缔摄影的事件㊂即使是在摄影诞生半个世纪后，波德莱尔在‘１８９５年的沙龙：现代公众与摄影术“中如此写道： 毫无疑问，这门工业，通过入侵艺术的领土，已经成为艺术的最不共戴天的敌人㊂如果允许摄影在某些功能上补充艺术，在作为它自然盟友的大众的愚蠢帮助代驾身亡
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