西周玉璧与渐开线
Һ张向友㊀郑力人①
摘㊀要:
本文以所藏西周龙纹玉璧，从外形㊁玉质㊁刀工㊁沁和纹饰等方面作了考察，同时依据玉璧上的纹饰，推测早在西周时期我国玉匠就已掌握渐开线描绘技术，并用之于玉饰.
关键词:
西周；玉璧；渐开线
J a d e o f t h eW e s t Z h o uD y n a s t y a n d I n v o l u t e
Һ㊀Z h a n g X i a n g y o u,L i r e nZ h e n g
美国总统演讲A b s t r a c t:
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K e y w o r d s:
W e s t Z h o uD y n a s t y;J a d e;I n v o l u t e
中国是世界上最早用玉的国家之一，玉器源远流长.中国从古至今一直以玉为贵，对玉的钟爱举世闻名.高古墓葬的考古发掘证明，新石器时代以降，商
①张向友，香港文物收藏家.郑力人，康奈尔大学东亚图书馆馆长.
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天禄论丛◀
中国研究图书馆员学会学刊 第５卷，２０１５年３月
周秦汉，两晋隋唐，玉器皆为社会上层独享的奢侈品，尊为 神器 祭器 礼器 ，黔首无缘问津.周谚有云：匹夫无罪，怀璧其罪.佩玉贵贱，可窥一斑.
中国古玉研究，应不迟于宋代，但直至近代考古学传入前，能从传世品中鉴定出来的商周玉器数量甚少，更不知史前华夏已有玉器.２０世纪５０年代，考古工作者陆续在江苏的南京㊁太湖等地发现新石器时代玉器,７０年代在江苏㊁上海㊁浙江等地发现良渚玉器，在辽宁和内蒙古东部发现红山玉器，在陕西㊁河南㊁山西等地发现西周玉器,①引起中国乃至世界文物考古界的高度重视，中国高古玉研究进入新阶段.良渚㊁红山㊁西周等高古玉器出土至今仅数十年，文物考古界成果斐然，但毕竟时间短，许多问题尚待深入探讨.
古玉鉴定和鉴赏可概括为 料 工 沁 三要素.料即判断玉器制作前的天然素质，包括产地㊁材质.工即观察玉器造型㊁纹饰㊁刀工及制作过程中留下的工艺痕迹.沁是指古玉千百年长埋地下，受土壤㊁水分㊁氧化㊁酸碱性接触物等因素的影响，内外侵蚀留下的痕迹.本文以所藏的一枚西周龙纹玉璧为例(图一)，围绕上述要素展开讨论.
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出生日期英文图一
①«新石器时代玉器图录»(台北: 故宮博物院 ,１９９２)；陈莺㊁陈逸民㊁姚创立:«良渚玉器鉴定与珍赏»(上海：上海大学出版社,２０１２)；于建设:«红山玉器»(呼和浩特：远方出版社,２００４)；王文浩㊁李红:«西周玉器»(北京：蓝天出版社,２００６)；吴棠海㊁蔡庆良:«玉器发展史»系列(台北：震旦文教基金会,２００５).mammut
▶西周玉璧与渐开线
一㊁西周龙纹玉璧的外形和尺寸
nks本文考察的西周龙纹玉璧，外径７１mm ，厚度５．５mm ６．５mm ,
内径１０mm .按一周尺等于２３．１c m 计算,
该玉璧直径正好３寸，误差甚微.该璧内圆精度高，外圆则可见手工打磨明显痕迹，精度不如内圆，但尺寸均控制在７１mm 左右，误差不大.玉璧厚度不均，大部分为６mm 左右，最厚处为６．５mm ,
最薄处为５．５mm .这说明当时还未有较大型的玉石切片和磨圆加工设备，玉璧内圆精度好是因为管钻而成；而切片和外圆成形都是手工操作，因此有琢磨痕迹和一定误差，符合西周时期的工艺水平.二㊁西周龙纹玉璧的材质
这枚西周龙纹玉璧材质是和田玉，密度为２．９６,
颜色呈青，玉质温润，油性至好，在手电筒侧光和背光下显得结构细腻，正面光照下有 玻璃光 感，兼具千
年古玉的 老 熟 特征，与新玉的 嫩 透 感觉全然不同.根据 好玉配好工
的原则，推测如此珍贵玉器应是西周时期王公贵族佩戴的，且可能由王宫专职
bra是什么
玉人 精雕细琢而成.①根据西周墓葬考古出土情况看，西周玉器的用材品种相当复杂，大部分采
用地方玉，仅少数高级墓葬发现少量和田玉制作的精美玉器.这说明当时和田玉虽较商代为多，但仍属珍稀之物，仅供王公贵族享用.
近年古玉仿品泛滥，且大多采用廉价地方玉，因此古玉收藏家有 非和田玉不藏 之议.从高古玉收藏实践看，如此确可排除大量 疑似 赝品，一定程度上保证了收藏的属高古玉中的和田玉精品，但也衍生出两个问题：一是商周高古玉真品中，相当大的一部分采用地方玉(红山玉㊁良渚玉等新石器时代的高古玉
全是地方玉，不在此讨论)，非和田玉不藏就可能错失真品，有矫枉过正之嫌；二
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42①周代五等爵制见王国维«古诸侯称王说».王国维:«观堂集林»(上海：上海书店,１９９２
英语能力描述
).
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是一些仿高古玉却是采用和田玉制作的，所以即便是和田玉材质，也未必就是古玉真品.但在假多真少大环境下, 非和田玉不藏 亦不失为古玉收藏策略中较稳妥的权宜之计，至少可将众多低劣仿品剔除在外.
三㊁西周龙纹玉璧的刀工
无考古出土证据显示新石器时代的红山文化和良渚文化已有砣具.良渚玉器上细密复杂的神人兽面阴刻纹，估计是采用当时当地易得的砺石㊁鲨鱼齿㊁解玉砂等原始工具和材料，切割和雕刻而成，其阴线雕刻特征与后世的完全不同，说明此时采用的是不同的治玉工具和雕琢技术.
大约到了青铜时代才开始有真正的金属砣具.商周时期的玉器上可以看到明显的砣具加工痕迹，俗称刀工.本文所研究的西周龙纹玉璧继承了商代玉器的工艺，刀工犀利，刚劲有力，且有创新，线条婉转流畅，钩撤刀法和一面坡刀工展示了典型的西周风格.
用１０倍以上放大镜在适当光线角度下，仔细观察本文玉璧卷云纹的逗号头部圆弧处，便可看到像水中旋涡般的砣工痕迹，有人将此比喻为扫把痕，类似扫把尾部张开的形状(图二).在砣具加工的一面坡斜面上，则可以看到打磨抛光后留下的波浪形起伏(图三).在没有放大工具的肉眼观察下，这些加工痕迹经精心打磨抛光后，基本难以看清细节，此即行家所谓的 砣工化尽 ，显示了西周玉匠的高超工艺水平，令人叹服.如今大量仿品，仅得形似，刀工却粗糙低劣，与真品有天壤之别，高下立判.
四㊁西周龙纹玉璧的沁
firmness
古玉沁的形成条件和机理十分复杂，可从矿物学的角度做结晶学和化学的深入研究.这里且按传统上沁的颜色加以讨论.本文考察的西周玉璧上的沁大体可分为朱砂沁㊁血沁和水银沁三种，其中呈朱红色的是朱砂沁，褐色的是血沁，黑色的是水银沁.对古玉有所了解的人咸知，古玉上天然形成的沁有 沁
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西周玉璧与渐开线
图二㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀图三
门 ，这是因为玉的结构比较致密，特别是优质的和田玉，在没有受损的情况下不易形成沁，但若绺裂或破损则容易受沁，即所谓须有 沁门 方可成沁，犹如水果往往在受损或虫咬处开始变质腐烂.依此原则，以化学方法腐蚀，浮在玉器表层上的假沁可以识别.近年来，一些仿高古玉制品是利用缅甸等地产
的木化
烛台背后
玉中包含的各种色块来冒充 沁 ，但假沁的致命处在于没有沁门，因此是易于
辨识的.
本文所考察西周玉璧明显可见的沁门有三处，图四所示的是朱砂沁及其沁门，图五是血沁及其沁门，图六是水银沁及其沁门.所有这些沁都深入玉璧肌里，且有色泽深浅过渡变化，沁色的浓淡和方向都从沁门处向玉璧内扩散，与常见假沁只呈表面且呆板无变的景象全然不同
.
图四㊀朱砂沁㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀图五㊀血沁㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀图六㊀水银沁
在当今高科技时代，应充分考虑造假者制作仿高古玉器时，材质可选真的和田玉，纹饰和刀工也可达
到以假乱真.唯独这经千百年沧桑，由大自然造化留下的沁色，是难靠人工顷刻催化出来的.古玉上的沁通常被贬为瑕疵，客观上却成了分辨真伪古玉的试金石.5
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