论现代建筑批判的地域主义
摘要：本文从《现代建筑：一部批判的历史》中的相关章节为出发点，对于“批判的地域主义”这一建筑理论进行分析和阐述。探讨了建筑师应如何打破旧有形式的局限，结合动态发展的地域文化，创造出具有鲜明时代特征的现代建筑。
关键词：现代建筑地域主义批判性
Abstract: From the” modern architecture: a critical history” in the relevant chapters as the starting point, to the” critical regionalism” this building theoretical analysis and exposition. Discussion on how to break the old architect limitations of the form, combined with the dynamic development of the regional culture, to create a distinctive time features of modern architecture.
Keywords: modern architectural, regionalism, critical.
肯尼斯•弗兰姆普敦是当今建筑界知名的建筑史家和评论家。他著有大量关于现当代建筑的论著，并曾担任由密斯•凡•德•罗基金会赞助的位于巴塞罗那的EEC薪酬设计原则欧洲建筑奖评委会主席。肯尼斯•弗兰姆普敦的著作《现代建筑；一部批判的历史》于1980英语六级分数计算首版发行后即被誉为现代建筑史的经典之作，也为他赢得了广泛的国际声望。
作为一本对于现代建筑史的评论，全书的内容大致是按照时间发展的主线而不断得到扩展，作者把评论一直延伸到20世纪90年代初，在第3版中特别增加了三章，分别对产品主义，布景主义，批判的地域主义等集中潮流进行了评述，重点集中在20世纪后期芬兰，法国，西班牙和日本四个国家在建筑创作上的成就。
cock什么意思一．批判的地域主义观点的提出
批判的地域主义作为一种原创性的运动，是针对近年来全球化对人类社会的影响和扩张所引发的一系列问题而出现的。它反对世界大同文化的侵袭,提倡将地方价值理念和地理环境要素作为设计的出发点和源泉。批判的地域主义着眼于特定的地域和文化，关注日常生活，植根于不同地区的地理条件和气候特征，根植于不同地区的材料和营造方式，因此是一种具有强大生命力的，有价值，有潜力的建筑思想和实践运动。
二．批判的地域主义的建筑思想及实践
20世纪60年代以来，批判的地域主义的建筑实践在世界各地层出不穷，建筑师们都在地域文化和全球化文明这一对矛盾中进行各自的探索和尝试。这其中涌现出的一大批建筑师已经成为各国建筑实践和理论领域的中坚力量，如弗兰姆普顿在《走向批判的地域主义》一文中曾经提到的西方建筑师博塔、西扎、阿尔托、以及亚洲建筑建筑师查尔斯•柯里亚，安藤忠雄等,他们都在设计中特别关注地域特征和地方文化的表达。
建筑师柯里亚作为印度的国宝级建筑师，在他的设计中对民族文化的关怀和地域性的表达上做出了很多积极的尝试。起源于印度古吉拉邦住宅委员会的一次住宅竞赛的设计作品—“管式住宅”，就是一个非常能够体现其设计思想的典型实例。柯里亚在设计中充分考虑到印度炎热干燥的气候和作为第三世界国家相对充足的劳动力资源，把提高底层人民的人居环境质量作为出发点crossroad 。“管式住宅”（图1）就是这样一个既节能又适合印度炎热干燥气候的低技术生态建筑的作品。设计竞赛要求住宅方案造价低廉且满足一定建筑密度。柯里亚设计的管式住宅平面为18.2米X3.6米，如此狭长型平面，既可以达到竞赛要求的建筑密度，又可以使住户获得较为开敞的起居空间。室内的热空气被引导顺着斜坡屋顶上升,利用
文丘里管的设计讲热空气从顶部的通风口带走,同时吸入新鲜空气firmly,建立起一种自然通风循环体系.become是什么意思在崇尚可持续发展的21世纪，建筑耗能问题已经越来越引起人们的重视，而柯里亚早在20世纪60年代就已经展开了低技术生态设计的研究与实践，用带有强烈地域特征和民族特色的建筑实例为我们在探索生态建筑的道路上提供了良好的指引。
安藤忠雄，当今世界最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一，他的作品充满了对于家乡传统文化的热爱和建筑地域意识的表达。在他的论著《从自我封闭走向普世性》中明确的表达了对于批判性地域主义的认知。安藤的设计通常体量不大，偏好使用朴素的混凝土以体现建筑的整洁性和均匀性。因为对他来说：“混凝土是使‘阳光创造表面”的最适宜材料……（在这里）墙变为抽象的，被否定的，并接近于空间的最终极限。它们的现实性消失了，只有它们所包围的空间才是现实的。” 体现其地域性意识的典型作品，如他在（1985-1986）设计的日本神户六甲山教堂（风之教堂）（图2）。建筑地理位置良好，位于山顶的教堂可饱览大阪湾的美丽海景。出于对地形环境的考虑和对原有自然生态的保护，建筑平面呈两个首尾相接的“闰年几年一次凹”字形，，包括教堂主体，“风之长廊”以及限定用地的围墙。作为建筑最大特色的“风之长廊”others是什么造型简洁，呈直筒状，一端通向自然景观山体和大海，另一端与教堂主厅巧妙相连。他用钢结构的分割模拟柱廊效果，用半透明的磨砂玻璃
和因地势形成的落差营造空间的纵深感。海风可从空间贯穿而过，使人在长廊中感受到模糊了的尺度，对时空的无限遐想和对自然的沉静感怀。安藤的很多作品都是这样，很少直接借鉴日本传统的建筑的造型元素,而是以一种全新的手法和简洁现代的建筑形态进行独特的场所空间的营造, 从中体现浓郁的日本民族气息。这源于建筑师丰富的生活体验，对于建筑事业的热爱和对传承本土文化的深刻的使命感。而安藤设计作品最大的特点在于他善于把自然界中的空气、风、水、阳光等自然元素作为设计建筑的出发点和灵感源泉，将这些自然元素转化为行成建筑风格不可或缺的建筑要素。安藤的建筑空间是一种人化了的自然，或者说叫做建筑化的自然。他的设计使建筑形态与自然环境和谐共生,从而使建筑所营造的场所与该地域的自然环境和谐共生，浑然天秤,神似日本传统园林艺术枯山水所营造出的幽然意境。
三. 小结
地域主义的提出由来已久，他只强调吸收本地区本民族的文化风格，在建筑中体现一定的地方特色。从广义上说，建筑的空间和地点决定了任何建筑都具有一定的地域性。而“批判的地域主义”的起源即是对于传统地域主义的理性思考和批驳。作为一种辨证而开放的思想，
他关注社会的发展和技术的进步，关注“传统”与“现代”这一对矛盾在建筑领域中形成的诸多客观问题。“传统”的设计手法是地方文化的天然继承，容易形成明确的地域特征和认同感，但空间形态往往拘泥守旧，难以体现飞速发展的新时代特征。而在全球化风暴影响下的建筑领域，所谓的“现代”的设计手法固然体现了新技术新材料的运用，也使得建筑面貌趋同，导致民族文化和建筑场所感的遗失。 “批判的地域主义”力求达到两者的完美结合 ，强调对新技术的应用，也尊重文脉、环境、历史和文化，其核心思想是基于特定的地域自然特征、建构地域的文化精神和采用适宜技术经济条件进行建造。
毋庸置疑，全球化的影响和扩张已经深入到人类生活的各个领域，对世界各国传统文化的传承和地域性的保持都构成了极大的威胁。批判的地域主义就是要唤醒人们对于区域文化和地方特色的保护和继承。在全球化的蛊惑下，对于文化的冲突和日趋大同的审美理念输出应持有怎样的态度，如何用现代建筑的语言体现出本民族文化特征和地域精神，这是摆在有使命感的建筑师面前的一个不可回避的难题，也是批判的地域主义理念带给我们的长久启示。
参考书目：
请的英文
[1] 肯尼斯•弗兰姆普顿.《现代建筑一部批判的历史》 . 三联书店,2004.
[2] 肯尼迪•弗兰姆普敦.走向批判的地域主义.1983
[3] 郑东军，黄华著，《建筑设计与流派》，天津大学出版社，2002.10
作者谢珂 （1979-）女，汉族，华北水利水电学院建筑学院female是什么意思 讲师
邱晓芳 （1978-）女，汉族，河南省城市规划设计研究总院有限公司，工程师
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