文章编号:1009-6825(2007)30-0055-02
以地域主义解读墨西哥建筑师巴拉干
收稿日期:2007-05-20
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作者简介：柴旭原(1979-)，女，硕士，建筑师，上海天华建筑设计有限公司，上海 200000
柴旭原
摘 要：阐述了地域主义的含义及特点，简单列出了三个主张地域主义的代表人物，着重从背景、自然条件、场所、传统文
化和色彩等方面对墨西哥建筑师路易斯巴拉干及其作品特点进行了分析介绍，以使人们更深入地了解他的特色。关键词：地域主义，自然条件，场所，传统文化中图分类号:T U -86
文献标识码:A
地域主义(Regionalism )这个词从字面上来看容易产生误解,
以为它与乡土主义或者一种通俗大众的运用传统的手法主义是异曲同工的，或者是历史文脉的另一种表
达，又或者是认为只属于一个地域的，是不容许出现别的特征的，或出现在别的地域的。然而，它的实际定义“并不是指那种在气候、文化、神话和工艺的综合反应下产生的乡土建筑，而是用来识别那些近期的地域性学派，他们的主要目的是反映和服务于那些他们所置身其中的有限机体。在促使此类地域主义得以兴起的诸多因素中，不仅是它所处的某种程度的繁荣，同时还有一种反对中心主义的共识———一种至少是寻求某种形式的文化、经济和政治独立的愿望”。从1750年开始，盼望新的建筑形式的热情从来没有消退过，人们巴不得赶快找到通向新建筑的捷径。以至于当现代主义越来越展现它反古典，顺应时代潮流的魅力时，人们希望全世界都成为“现代的”，现代主义成为潮流的印章。保罗·里柯尔(Paul Ricoeur )在《历史与真理》中写到“全球化的现象，既是人类的一大进步，又起了某种微妙的破坏作用……这种单一的世界文明同时的几何学基础上。这个建筑梁柱都以平接相交，梁柱与楼板的相交如果是在阳台等建筑体外也以梁、柱、板三者平接的形式相交(这种审美标准在以后的许多建筑师的作品里可以看到)。整个建筑保证这种梁柱结构的完整性，即使在不需要柱子和梁的露台。由此可以看出这种完整独立的结构形式被特拉尼当作一种语言被予以表现，其实这种结构形式已不是简单理性的承重体系，而转化为特拉尼对框架结构这一结构形式的理想表达，因为众所周知，梁、柱、板符合力学的相交形式并非理想的平接。
starfarming
3.3 围护结构
在这座建筑里，特拉尼采用了五种材料作为框架结构的围护，分别为墙、透明玻璃、半透明玻璃、玻
璃砖、铸铁构件。在这里除了把填充墙和梁柱融为一体外，其他的材料在形式上都与梁柱做了清晰的分离处理，玻璃砖在这里作为一种被特拉尼赋予表达传统典雅精神重任的材料被运用，玻璃等则作为与梁柱这种实体形式对立的虚体形式共同组成了建筑造型。在这栋建筑里，实与虚、承重与围护相得益彰地被特拉尼作为构成空间结构的要素而巧妙运用。简而言之，特拉尼用明确的承重结构和围护结构来构成了丰富的空间结构。
3.4 立面结构
法西斯大厦的立面结构是上述三种结构的忠实表达。当然特拉尼在设计时应该是综合考虑的，这里只是便于表达和分析才
越狱男主角米勒把它们分为四种结构层次。该建筑显示了其分层的立面模式，并增加了建筑的立面层次。它的每个立面(除了强调主要楼梯的东立面外)的窗户排列和外墙分层都被巧妙地处理，以表示内部中
庭的存在。露台和阳台这两种空间结构，也作为一种虚的元素来构成立面。梁柱的暴露表达，玻璃和栏杆这些围护结构与承重的梁柱结构的虚实对比处理，都忠实地表达了建筑的构造。此外象密斯·凡·德·罗1929年设计的巴塞罗那馆那样，整个建筑的纪念性身份是通过砖石基础上的基座取得的，特拉尼称它为pianori -olzato (抬高层)。1∶2的高宽比和整个立面按照几何比例分割的方式以及它的表面整个用博蒂契诺大理石覆盖，并用玻璃砖的装饰来表示其崇高感。这些都增加了建筑的古典气质和纪念
性。
4 结语
除去一些意识形态方面的东西，法西斯大厦在建筑本体的处理上无疑是个耐人寻味、意义非凡的杰作。正如弗兰普敦所说“这些手段组合起来，创缔了一个构筑性的、细心处理的、富有纪念性的作品”。
参考文献:
[1][美]肯尼斯·弗兰姆普敦.现代建筑：一部批判的历史[M ].张钦楠，译.上海：生活·读书·新知三联书店,2004.[2]王受之.世界现代建筑史[M ].北京：中国建筑工业出版社,2001.
[3][英]尼古拉斯·佩夫斯纳,J ·M ·理查兹，丹尼斯·夏普.反理性
主义者与理性主义者[M ].邓 敬，王 俊，杨 矫，等，译.北
京：中国建筑工业出版社,2003.[4][意]L ·本柰沃洛.西方现代建筑史[M ].邹德侬，巴竹师，高 军，译.天津：天津科学技术出版社,1996.
On the reprentative work of Tragni of fascist building
KANG Xu -han ZHOU Y a -jun
A bstract :It introduces the basic situatio n of fascist building ,throug h the analysis on the space structure ,bearing structure ,enclosure structure and the elevation structure o f the reprentative wo rk of T ragni of fascist building ,it makes people comprehend the co nstruction thought of T ragni ,and explore its actual meaning .
Key words :rationalism ,space structure ,space ,bearing ,enclosure
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55· 第33卷第30期2007年10月 山西建筑S HANXI ARCHITECT URE
Vol .33No .30Oct . 2007DOI :10.13719/j ki 14-1279/tu .2007.30.085
正在对创缔了过去伟大文明的文化资源起着消耗和磨蚀的作用。”或许正是因为物极必反，出于一种反权威行为，当人们发觉
全球到处都是标准化的白房子时,“自觉地去瓦解世界性的现代主义”。
然而，在弗兰普顿的《走向批判的地域主义》一文中，他反对在瓦解现代主义中出现的另外两种现象，同时以此来区别地域主义:“一方面是完全决定于生产的`重技派'(High -T ech )手法，另一方面是提供一种`弥补式的立面'(认为是一种后现代的手法)”。由此看来，地域主义的特点就在于它与身俱来的抵抗性，它抵抗全球性的现代主义，辨证地运用传统和外来文化的结合，来瓦解全球化。
有不少建筑师是主张地域主义的代表，巴塞罗那建筑师J ·A ·柯德赫(J ·A ·Coderch )、葡萄牙建筑师西扎(Alvaro Siza )，当然还有墨西哥建筑师路易斯巴拉干(Luis Baragan )。
1 背景
从巴拉干1923年大学毕业,1927年在墨西哥开始建筑设计实践到20世纪60年代墨西哥的N ational M ovement ，那是一个现代建筑运动如火如荼的时期。就在1962年，墨西哥的大批艺术家开始了对墨西哥民族传统的再探索，主要集中在先史时期的墨西哥文化，建筑领域的代表人物就是巴拉干。
由此可见，地域主义有一个明确的对抗对象，或许不存在这个对象———全球性的现代主义时，地域主义也就不称其为主义了。
2 自然条件
双语故事巴拉干的作品常常对地形做出响应，建筑与大地间的关系紧密，火山岩、青葱植被、喷泉等元素频繁
出现在他的作品中。这些
与他对墨西哥的地形和文化之间的联系和感情分不开。例如常看到他将游泳池设计在室内。第一次看见照片时非常感叹这一神来之笔，水面与折射的光线之间产生的互动，水面微妙的变化，美得使人窒息。这是因为墨西哥室外气温很高，辐射很强，空气也差，所以人们常常把泳池放在室内，这样更舒服。
uit气候、地形等自然条件成为地域性的重要标志之一。地域主义以一种与自然的相交关系来抵抗现代主义那种平地化、经济性的建造。利用地形和光线的折射是巴拉干设计的特点，他尊重自然的美，运用大自然的恩赐来表达自己的情感和美。这种表达是在地域的基础上，又反转表达对于地域的情感。
3 场所
设计与自然条件的相交直接创造了场所。巴拉干的设计经常是在现场做的，他具有一种不可思议的对现场的感知和直觉。他的这样一种设计和建造方式从根本上瓦解了Hi -T ech 和后现代“补偿性立面”的符号拼贴。
巴拉干关注场地比较经典的例子是El Pedregal 景观设计方案，该基地位于墨西哥城南郊，远古时代曾是火山活动的地域，因此呈现出一片巨大的黑色熔岩地貌。换作别的人，可能会认为这是一片毫无利
用价值的场地，但是巴拉干利用了这自然条件，创造了一种具有原始魅力的场所。他尊重原始面貌，用黑色熔岩构
筑了高墙，道路则是沿着熔岩的外形轮廓来设计，同样地形的起伏也没有被平地化，由熔岩凿成的台阶连接了不同高差的场地。flex
miss white
同样值得一提的还有Gilardi 住宅，为了尊重保留原场地上的一棵蓝花树，环绕树来设计庭院，同时，墙壁用蓝色来呼应树的颜色。
4 传统文化
巴拉干喜欢把一些罐子作为陈设品，其实这些罐子是墨西哥人家里常用的酒罐。他还喜欢用玻璃球，这是一种墨西哥手工艺品，是作坊师傅吹出来的。巴拉干在两个地域常用它们，一个是走廊的转角，可以避免主人和仆人撞在一起；另一个是房间的角落，你注视它，就可以看到整个空间，而不必回头环顾，象魔术的水晶球一样。
不言而喻，传统文化对于全球性的世界文化具有绝对的、致命的抵抗和打击。问题在于传统的酒罐仍然是酒罐还是成为别的。地域主义的一个精妙处就在于它的这种把事物拆毁又重建的能力，以至于它成为一种高度综合的矛盾，一种缝隙中的自由。除非对矛盾的事物进行综合，此外没有任何传统可为现代人们所利用。
伏特加英文
5 色彩
巴拉干的作品给人印象最深的就是不可思议的丰富的色彩。其实墨西哥的传统建筑中常常把这样的色彩运用在一些“没有建
筑师的建筑”上。据说当你置身于墨西哥的集市时，你会强烈明白巴拉干色彩的来源，那些水果和花的颜色在墨西哥强烈的日光照耀下，是如此的震撼。而且巴拉干用的不是现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分染料，他常用那种粉红色的墙，边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自于这些花。
然而，与历史主义相区别的是，这一种扎根于本土文化的语言，最后转化为一种巴拉干灵活使用的开放性语言，在葡萄牙的方案中，不会因为地域的不同，就阻挡了他对于色彩的这种使用。如同意大利建筑师Carlo Scarpa ，在意大利反复使用非本土化的语言zig gurat 3，最后成为一种地域性的。不过，这与那种通俗地运用传统符号的手法主义也是根本不同的。好比国内一提到仿古建筑，就是大屋顶，五层楼的建筑也可以安上大屋顶，这种蹩脚的拼贴留给人的只是强烈的符号感，丝毫不存在建筑，特别是建造的意义。
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她一定是疯了英语地域主义对矛盾的高度综合成为它可以来抵抗现代主义的一个强有力武器，也是它成为不被其他主义排斥，处于高于任何主义的位置。更重要的是，它传达给任何一个地域的人们一种本土化的情感和亲
切的美。
参考文献:[1]罗小未.外国近现代建筑史[M ].北京：中国建筑工业出版社,2005.8.[2]彭 怒.论当代地域主义建筑创作[J ].建筑师,1999(2):41-42.
A few realizations on Barragan of a Mexican architect bad on terrene ism
CHA I Xu -yuan
A bstract :I t reprents the contents and characters of terrene ism ,lists the three reprentative persons who insist in terrene ism ,main analy -s and introduces the Barragan ,a M exican architect and his wor ks characters f rom the background ,natural conditio n ,field ,the traditional culture and colo r ,to make us know his characters deeply .
Key words :terrene ism ,natural condition ,field ,the traditional culture
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56·第33卷第30期
2007年10月
山西建筑
