摘要
本文以形式角度切入苏珊·朗格的符号美学，对苏珊·朗格的艺术形式理论渊源及内涵进行了系统分析与整合，重点论述了朗格艺术形式理论的本质，并进行了整体评价。文章还进一步论证了苏珊·朗格艺术形式理论的价值。首先，怀特海和卡西尔的哲学思想为朗格的艺术形式理论提供了丰厚的哲学土壤，贝尔和巴恩施的美学思想为朗格的艺术形式理论带来了互补的美学内核，弗洛伊德和阿恩海姆为朗格的艺术形式理论增添了特殊的心理结构。正是在兼收并包了各种理论和思想的基础上，朗格提出了别具一格的艺术形式理论。其次，“逻辑形式”是贯穿着朗格艺术形式理论的一条红线，呈现为“幻象形式”，意旨为“情感概念”。总体来说，符号、情感、幻象，均统一于“形式”之中，构成了朗格艺术形式理论的基本体系。再次，朗格的艺术理论是以形式为本质的艺术本体论，不同于传统的形式美学，朗格试图以“逻辑形式”调和情感与形式、主观与客观、抽象与具象等二元对立的关系，使得朗格的艺术理论具有数理精神和抽象思维，是对以往艺术本质理论的整合和融合。因此，苏珊·朗格的艺术理论具有一定的特殊性和超越性。最后，在对艺术本质不断思考和追问的历史长河中，苏珊·朗格的艺术形式本质理论，对后世的西方文论具有重要启示作用。同时，在中国古典美学中，也可以寻找到侧重于形式的艺术观念和思想。本文通过对苏珊·朗格艺术形式美学的挖掘，拓展了形式美学的外延，对当代艺术批评实践研究产生了推动作用。
关键词：苏珊·朗格；艺术本质；形式；符号
Abstract
This paper, from the perspective of form, systematically analyzes and integrates the art form theory of Susanne Langer, discuss the nature of the theory emphatically, and evaluated the theory as a whole. In addition, the article also demonstrates the value of the theory. First of all, the philosophical thoughts of Whitehead and Cassirer provided rich philosophical soil for Langer's art form theory. The aesthetic thoughts of Bell and Baensch brought complementary aesthetic core to Langer's art form theory. Freud and Arnheim added special psychological structure to Langer's art form theory. It’s on the basis of integrating various theories and thoughts that Langer puts forward her distinctive theory of art form. Secondly, “the form of logical” is a red line running through Langer's theory of art form, prenting as “illusory form” and purposing as “emotional concept”. In a word, symbol, emotion and illusion are all unified in “form”, forming the basic system of Langer's art form theory. Thirdly, Langer's art theory is the nature of the art form of ontology, the form of different from traditional aesthetics, Langer's attempts to “logic form” mixed emotion and form, the subjective and objective, abstract and reprentational binary relation, make the art theory of Langer have mathematical spirit and the overall thinking,it is the integration of the previous art nature theory. Therefore, Susanne Langer's art theory has certain particularity and transcendence. Finally, in the long history of continu
ous thinking and questioning about the nature of art, Susanne Langer's theory of art form , which has an important enlightening effect on later western literary theories. At the same time, in the Chine classical aesthetics, we can also find the artistic ideas and thoughts that focus on art form. Bad on the exploration of Susanne Langer's art form aesthetics, this paper expands the extension of form aesthetics and promotes the practice rearch of contemporary art criticism.
Key words: Susanne K. Langer; Forms; Symbol; Nature of art
目录
摘要............................................................................................................................................. I Abstract ...................................................................................................................................... II 目录........................................................................................................................................... III 引言.. (1)
一、研究背景与意义 (1)
（一）研究背景 (1)
（二）研究意义 (2)
二、本选题的研究现状 (3)
（一）国内研究现状 (3)
（二）国外研究现状 (7)
三、研究内容与方法 (8)
（一）研究内容 (8)
（二）研究方法 (9)
第一章苏珊.朗格艺术形式理论的来源 (10)
第一节艺术形式理论的哲学来源 (10)
一、怀特海的哲学思想 (10)
（一）怀特海的逻辑哲学对朗格的影响 (11)
（二）怀特海的过程哲学对朗格的影响 (11)
pedalo
二、卡西尔的哲学思想 (12)
（一）朗格延续了符号动物的核心观点 (12)
（二）朗格发展了符号活动的基础理论 (13)
（三）朗格深化了艺术符号的理论体系 (13)
第二节艺术形式理论的美学来源 (14)
一、贝尔的形式美学 (14)
（一）朗格扩大了艺术研究的范围 (15)
sweater的音标（二）朗格明确了艺术表达的内容 (15)
（三）朗格完善了审美心理的动力 (16)
（四）朗格揭示了艺术创造的本质 (16)
二、巴恩施的情感美学 (17)
（一）艺术的职能是表现情感 (17)
（二）客观情感从属客观事物 (17)
（三）客观情感类似感觉内容 (18)
第三节艺术形式理论的心理学来源 (18)
一、弗洛伊德的心理学 (18)
（一）艺术与梦的相同本质 (19)
（四）艺术与梦的表现方法 (20)
二、阿恩海姆的心理学 (20)
（一）“力”和“场”理论 (21)
（二）“底——图”理论 (21)
（三）异质同构理论 (21)
第二章苏珊.朗格艺术形式理论的建构 (23)
第一节逻辑形式：艺术形式的本质 (23)
一、艺术形式论的嬗变 (23)
（一）形式概念的嬗变 (23)
（二）朗格的形式概念 (24)
二、艺术作为符号形式 (25)
（一）符号定义的探索 (25)
win the day（二）符号自身的功能 (26)
（三）艺术符号的特征 (26)
第二节情感概念：艺术形式的意味 (27)
一、艺术表现论的发展 (27)
（一）表现理论的发展 (27)
（二）朗格的情感概念 (29)
七年级下册
二、艺术作为情感形式 (30)
（一）情感的客观属性 (30)
（二）艺术情感的特征 (30)
（三）艺术的情感投射 (31)
第三节幻象形式：艺术形式的呈现 (31)
一、审美表象论的演变 (31)
（一）表象概念的演变 (31)
（二）朗格的幻象概念 (32)
二、艺术作为幻象形式 (33)
（一）幻象与艺术创造 (33)
（二）艺术幻象的生成 (34)
（三）艺术幻象的特征 (34)
第四节艺术形式理论中的逻辑关系 (35)
deaf是什么意思一、符号和情感的形式统一 (35)
fack什么意思二、情感和生命的形式统一 (36)
三、幻象和符号、情感的形式统一 (37)
第三章苏珊.朗格艺术形式理论的评价 (38)
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第一节艺术形式理论的特殊性 (38)
一、以抽象为整体思维 (38)
（三）艺术抽象的作用 (39)
二、以形式为艺术本质 (40)
（一）形式与内容的关系 (40)
（二）形式与本质的关系 (40)
第二节艺术形式理论的超越性 (41)
一、对摹仿说与表现论的整合 (41)
（一）艺术自律与他律 (41)
（二）对表现论的批判 (42)
（三）对摹仿说的复归 (42)
二、艺术形式理论的超越性 (43)
（一）本体意识 (43)
（二）文化意识 (44)
第四章苏珊.朗格艺术形式理论的价值 (45)
第一节对形式理论研究的影响 (45)
一、与中国古典美学的契合 (45)
（一）“物感”说 (45)
（二）“神思”说 (46)
（三）“意象”说 (46)人力资源的六大模块
二、与中国艺术理论的融通 (46)
（一）绘画理论 (46)
（二）书法理论 (47)
（三）园林理论 (48)
第二节对艺术批评实践的启示 (49)
一、油画的符号化现象探析 (49)
（一）当代油画作品符号类别 (50)
（二）当代艺术符号化现象的特征 (51)
（三）当代艺术符号化现象的缘起 (52)
（四）当代艺术符号化现象的评价 (52)
二、诗歌的艺术符号学解读 (53)
（一）朗格论诗的造型功能 (53)
美丽百分百
（二）以《沁园春.长沙》为例的实践 (54)
（三）诗歌解读的艺术符号学模式 (56)
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结语 (58)
参考文献 (60)
攻读硕士学位期间发表的主要科研成果 (61)
致谢 (62)
