题 目 颤抖着 极简主义对现代社会的影响
学 院 园艺园林学院
带有木字旁的字
专 业 林 半死不活业
中国改革开放年 级 2014 级
学 号 1126
姓 名 杨春萍
鼻阻塞老 师 刘 磊
成 绩
2014年菜根谭全集12月27日2018春节联欢晚会
极简主义对现代社会的影响
极简主义追求的是一种纯粹的、无杂质的艺术效果。极简主义者的宣言是“少即是多”，即最简单的形式、最基本的处理方法、最理性的设计手段求得最深人人心的艺术感受。但“少”并不是一种盲目的削减，而是复杂的升华，往往表达出耐人寻味的激情，是一种高品质的体现。崇尚极简主义的艺术家们选用非天然的或工业材料，完令运用单一的色彩或在适当的地方用强烈夸张的色彩稍加点缀突出艺术品的视觉冲击力。采用的艺术元素全都本着“简单”二字进行创作，以追求艺术品的简洁纯粹，尽量保持形式的完美，杜绝一切繁杂干扰。
1 极简主义
1.1 极简主义的概念
极简主义又称ABC艺术或硬边艺术，英文名称是“Minimalism”，亦译为极简派艺术，或简约主义。它可以是一种艺术流派，也可以指一种生活方式或时装风格。极简主义就是把表达艺术的方法、手段和内容进行最大限度的削减，由此产生强烈的视觉感受。从而获得艺术的本质。简单地说，极简主义就是去掉多余的装饰，用最基本的表现手法来追求其最精华的部分。“少”不能直接导致“多”，但却能引发更为深刻的视觉震撼，这便是极简主义至今还能被很多设计师推崇的重要原因之一。时间证明，这种艺术风格长久不衰，甚至成为当今艺术界的主流趋势。
1.2 极简主义的起源
极简主义的起源町以追溯到12世纪欧洲的宗教改革运动和美同的抽象表现主义思潮，也可以追溯到构成主义，以及对包豪斯元素的吸取。20世纪50年代，涌现出以直角、线条、简单几何体为主的艺术作品，绘画和雕塑尤为突出。由此引发艺术家对以往奢华繁琐、以堆砌贵苇材料来达到艺术效果的设计风格的反思。一部分艺术家开始主张用简约的创作手段重新诠释艺术，这为极简主义奠定，思想理论摹础，极简主义开始流行。
1.3 极简主义的风格特色
极简主义流派设计师所推崇的是最简单的结构，最节省的材料，最洗练的造型以及最纯净的表面处理.将设计的元素，色彩，照明，柔性材料简化到最最少的程度，彰显的是精准的比例及精巧的细部。因此，简约的设计通常比较含蓄，色彩及材料都很单一，但材料质感很高，往往能达到以少胜多，以简胜繁的效果。
1.4 极简主义的主要特征
极简主义最显著的特征当然就是简洁和明确。追求的是一种纯粹的、无杂质的艺术效果。极简主义者的宣言是“少即是多”，即最简单的形式、最基本的处理方法、最理性的设计手段求得最深人人心的艺术感受。但“少”并不是一种盲目的削减，而是复杂的升华，往往表达出耐人寻味的激情，是一种高品质的体现。
极简主义的另外一个特征便足简单的创作手段。崇尚极简主义的艺术家们本着“减少、减少、再减少”的原则对艺术品进行处理，选用非天然的或工业材料，完令运用单一的色彩或在适当的地方用强烈夸张的色彩稍加点缀突出艺术品的视觉冲击力。采用的艺术元素全都本着“简单”二字进行创作，以追求艺术品的简洁纯粹，尽量保持形式的完美，杜绝一切繁杂干扰。
极简主义的想法出现在许多文化中，尤其在日本禅宗哲学的传统文化中。日本禅宗文化操纵审美和设计元素为他们的建筑，这个想法影响了西方社会，特别在美国18世纪中期。禅宗的概念传输的是思想自由和生活本质，简约不仅是审美价值，它有一个与大自然紧密联系的过程，重在质量和对象的本质。时间证明，这种艺术风格长久不衰，甚至成为当今艺术界的主流趋势。
2 东西方极简主义的建筑观
2.1日本安藤忠雄的极简主义建筑观
安藤忠雄二十岁时即环游日本并于数年后赴欧游学数月，此后不断行走在东西两大文化里，不但领悟了日本庭院寺宇的空白之美，也感受到西方现代建筑的人文责任。他的职业生涯从一开始就引发极大的争议，“裸露丑陋”的“水泥箱子”不断地挑战人们惯有的建筑观念。从开始于大阪的处女作，他的建筑项目一直延伸到东京、曼哈顿、欧洲各地，每一个项目都是他坚持原则的记录，每一个工程都是他在精神层面的思考。随着时间推移，他因坚持着这种探索而被冠誉为“清水混凝土诗人”。这种极简主义建筑观与日本战后重建以及禅宗的美学传统密切相关。
牟尼沟
安藤忠雄仍然延用西方现代建筑的功能模式，而这种延续与日本的灵魂——禅的精神结合起来。这种文化提倡节约、简朴、谦逊、不铺张浪费，虽物资匮乏但心灵充裕。安藤忠雄的建筑便是这种文化内质的极致发挥：质朴的材料、单纯的几何结构——不过分依赖物质而在居住和生活上达到精神的满足——他的建筑词汇苛刻地限制在极少的如混泥土、玻璃板、木材等几种材料中；所有建筑表面只经过清水模处理，毫无装饰，很多项目以近乎成本的低造价完成；建前也充分考虑了最大限度降低在日后维护和使用上的持续投入。同时这种建筑观关注东方独特的环境心理，并体现在建筑内部空间的非整体性构造上，自然光线因此进入室内，随着一天或四季的变迁而光影流连；随着居住人的行动实现移步换景——这是东方传统的造园手法。正如普利兹克奖的评语所说：“他在设计理念和材料运用上把现代主义和日本美学传统结合。他正在恢复住宅与自然之间统一性的使命。他通过最基本的几何形态，用光线为人们创造了一个微观世界。”
