干音的一般处理步骤

干音的一般处理步骤

首古人读书的故事 先保证干音的质量，包括音准、唱腔、气息和感情把握，当然也要 保证

干音电平值不过小或者过载，尽量不要喷麦和有口水音（虽然通 过后期还

是能消除的），然后实施以下步骤：

一、 降噪。值得注意的是，录制干音的时候尽量减少环境噪音，别以

为可以降噪，就不在乎环境噪音的存在。环境噪音过大，降噪玉米卷发型 后干音 的失

真也就越厉害，为了声音的纯正，还是注意下吧！还有，当环境 噪音不大

的情况下，降噪级别一般在 5%美国总统几年一任 -25%如果你认为你的干音相 当干净了（一

般不太可能），那也适当降点吧 ~~不会把你声音弄得多 失真的。当然，

也可以采取多次降噪的手段（注意我文字的措辞顺序）， 比如采样后第一

次降5%,在第一次降完的干音上再采样，第二次降 10%,在第二次采样的干

音上再采样，第三次降噪 10% ...............................

如此循环，降噪的过程实际就是切高频噪音的过程，所以，在降噪和 声音

失真度上要权衡把握，不要一味追求干音的绝对纯净，有朋友为 了追求纯

净的干音，降噪级别定位 80%甚至100%,那么恭喜你，你得 到了世上最与

众不同的声音。其实，你会发现，在有合着伴奏听的情 况下，少许的噪音

是听不出来的。呵呵 ~我想这不是秘密了吧！ ！

二、 激励。要用到COOL EDIT

2.1里的BBE插件。大家可以根据白己

的音色来调整，可以在预览里听到。 BBE一共有三个旋钮，左边是调

节对低频的增益，中间是调节对中高频的增益，右边是调节对记叙文的作文 总输出 的降

低。因为左和中的旋钮，全部都是增益，也就是只有提升，所以 在右边的

总输出必须做适量的降低，否则很容易造成音频信号溢出。

我一般左边的都调在

0.5,中间的在1-2左右（这两个地方的调节不

宜过大），最右边的在-2到-4之间。这个步骤其实变得可有可无了，

如果你觉得音色不够亮很闷的话，在 EQ里也可以进行调节的。但是, 看

在它所吹嘘的所谓能产生让人悦耳的谐波的份上，那就加它一点点 吧！反

正我是放弃这一步了。

三、压限。这道工序的作用就在于，它可以让你的声音变的有磁性，

有力量，且变得暖一些，让人听着舒服一些。听那些歌手灌的碟时你 应该

知道一点：

其实并不是他们的声音就真的那么好，这其中的奥妙

行规格化的修饰，会修正你的原声，当你用好了压限器，你的声音一 定

也会像他们一样好听。

以上是网络上的介绍（靠 @网上的教程有的也太能忽悠了）。

按我的实践我觉得，就是把你声音低的部分提高音量，高音部分压低 音量

（因为有的歌在开始时唱的声音会很轻，高潮部分又会很高）

。

其中压缩比Ratio 一般为

1.5-4比1;膝盖（这是什么翻译？） KNEE

我一般是调为20-30, GAIN的值是提升你整个人声音量的，包括你要

压缩的那部分人声同样会做提升。阈值 threshold的值是压低你高音 部

分的，一般设为-24到-12不等，要看你压缩的想法了，它的含义 就是压

缩器在音量低于这个设定值时是不工作的，高于设定值才开始 进行压缩工

作。两外的缓冲 Attack和释放Relea时间，就按默认 的吧！

另外，本人压限很少在 C4动态压缩器中进行处理，所以无法提供有 建设

性的意见。不过，大家要做的话，就选择预置当中的 POP吧！

四、 EQ处理（音色处理）。一般我们缅甸战争 录出来的声音总是低音偏多，高

音不足，这里倒没有什么比较固定的处理，就是用 ultrafunk插件里

面的equallizer （均衡）进行调整（合理的巧妙的利用好均衡的调节， 会

有意想不到的效用，高超的调音师就高明在对音色中各个频段非常 熟悉，

懂得最佳的取舍！），加强些中高音，衰减一些低音（适度）。 我们大多黄豆焖猪蹄的做法

数翻唱玩家也包括我在内，都是用的那种用来语音聊天的廉 价耳麦，这种

麦频率范围很窄，高频截止大概在 11KH法右，以上的

频率基本就是衰减掉了，所以我们在 EQ时最好在这个频点以上进行 适当

增益，来尽量还原和美化我们的声音，完全还原是不可能的。同 时，衰减

一些低频，会让白己的声音更亮、更通透些。为什么有的玩 家翻唱里出来

的人声会闷，就是因为 EQ没有做好。

五、 齿音消除。因为本人的齿音不是很严重，所以，还没有做过这个

步骤，如果有朋友认为白己齿音很重的话，可以用 WavesDeEs插

件来消除PS

。

齿音一般在6KHz左右的频段。

六、混响处理。这是我认为最重要的步骤了，一首歌人声与伴奏的融

合度就是在这里进行调节。这里最重要的指标是：

1、 BassMultiplier：

我一般

0.8— 1;

2、 残响 Decay time：

一般在

2.5一

0.1之间调节，

一般快歌我会在

0.1 — 1之间，慢歌我会在1 一

2.5之间；

3、 DRY（F

音）：

我一般就是设置为0左右，想让人声有贴耳的效果么？那么勇

敢的加大它吧！；

4、 E.R律期反射音量）：

设置为-7左右即可；

5、 REVERB

（混响或湿声）：

这里在-14到-24之间调我的心情 节，快歌一般在-24到-20,

慢歌在-20到-16之间。当然，这里说的也是一般情况，大家根据实 际情

况，一般可以与原唱的录音比一下，在效果上尽量与其靠拢，会 比较容易

做一点，以后经验多了也可以白己创新，摸索出白已的最佳 方法来。提醒

一下，大家不要按我的参数生搬硬套，如果你在调节时 遇到了瓶颈实在是

调不出你想要的效果，那么就大胆的突破这些参数 的束缚吧！！会有意想

不到的收获哦 ------------------------

另外房间尺寸room size和延时Predelay time可以白己慢慢调节，

告诉大家一个最简单有效的方法，在单轨模式下编辑，把各个指标从 最大

拉到最小，在预览里试听，可以感觉到声音的变化？什么？你说 听不出？

呵呵~其实，后期的过程就是耳朵训练的过程，听多了白然 会听得出了。

当然，在单轨下只是一种训练耳朵的一种方法，等你明白了各个指标 的具

体含义，你可以再多轨模式下用 FX直接调用插件来跟着伴奏一 起，边听

边调，哇塞！ ！好方便了吧？ ？ ？

七、其他特效了。太多，不再详细阐述。

有人会问是先做压缩还是先做 EQ的问题。个人认为先压缩再 EQ,因 为先

做EQ再压缩的话，后一步的压缩会对 EQ时衰减或增益的频段音 量做很

大的变化，压缩不好的话，EQ就白做了。反之，压缩之后得到 有良好动

态的干音，再做 EQ的话不会对干音产生很大的变化，也就 是说不会影响

到整个动态。