绝句漫兴九首原文-翻译及赏析0001

绝句漫兴九首原文翻译及赏析

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其一

简析此上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿 是

因为被狂折断了枝条来指代自己的不得志。 诗人虽不在朝廷，但是

时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样， 是因为被社 会

的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。带白蘑菇回家

其一

/、

组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋 怨

春风欺来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中， 非、

还 二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已 是 深造

次，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！ 恰

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似即正是。得，是唐人口语，语助词。诗人寓情于，造成情与 景的对立

气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下， 春风与桃

李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。

其三

/、

这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋 的

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极度低矮狭窄， 熟知，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这

茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说 故免费租房合同 来频。燕 子频

频而来，自然要引起主人婴儿疫苗接种 的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕 子在层

内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着 了人。诗

人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼 真的实感；

而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频 频进扰，使主

人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多 烦扰的情态。明

代王嗣《杜臆》就此诗云： 远客孤居，一时遭遇，

多有不可人意者。 这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽 鸟亦

若欺人的感慨。

王夫之在《姜斋诗话》中说： 情景名为二，而实不可离。神于

诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情 。这首诗也是善于景中

含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作 的

景语，就在这 点污琴书、打着人 的精细描写中，包蕴着远客孤 居的诸

多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。不可人意 的 心情，诗

句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富 有韵味，耐

人咀嚼。

这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频 频

飞入草堂书斋，点污琴书、打着人等活动。这些描写既凸现了 燕子的可

爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱， 以及

对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感， 同

时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。

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这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋

扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨， 表现出 诗

人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。

其五

这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年

（761 ）。题作 漫兴，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求 写

全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写 出，

亦有次第可寻。

杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然 而

饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除， 故园难归；尽管眼前繁 花簇

簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有 批判女

子作风的意思，但因为其中两句所民族乐器图片 用意象 柳 桃花 也用来形

容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所 以

常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。

其七

这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状

物，而景物相间相融，各得其妙。

诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小 径

上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又 好像

层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只 幼雉隐

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伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏 们亲昵地

偎依在母凫身边安然入睡。 首句中的 糁径，是形容杨花纷 散落于路

面，词语精炼而富有形象感。第二句中的 点、叠小学一年级日记大全集 二词， 把荷叶在溪水

中的状态写得十分生动传神， 使全句活了起来。后两句 浦起龙在《读杜

心解》中说它微寓萧寂怜儿之感，我们从全诗看， 微寓萧寂 或许有之，

怜儿 之感，则未免过于深求。

这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅 画

面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描 短发纹理 绘，

透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心 情，闲静

之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二 联，双双皆

对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷， 已寓林间溪边

之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。 前后关照，互相

映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语 言通俗生动，意境

清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。

其九

《杜臆》中云：客愁二字乃九首之纲，这第一首正是围绕客 愁

来写诗人恼春的心绪。 眼见客愁愁不醒，概括地说明眼下诗人 正沉浸在

客居愁思之中而不能自拔。 不醒 二字，刻画出这种沉醉迷 惘的心理状

态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。 春光本来是

令人惬意的， 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？ 但是 在被客愁缠绕

的诗人心目中，这突然来cad指令大全 到江亭的春色却多么扰人心 绪！你看它就在诗

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人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故

意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般 的

花开莺啼，司春的女神真是 深造次，她的殷勤未免过于轻率了。 杜甫善

于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思 想感情，

加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》 中 感时花

溅泪，恨别鸟惊心 的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思 激切；一在暂

安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都 是用 乐景写哀

（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗 中望江亭春色则顿

觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳 则嫌其过于丁宁，这

就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。 这种艺术表现手 法，很符合生活中的实

际。仇兆鳌评此诗说： 人当适意时，春光亦

若有情；人当失意时，春色亦成无赖 。（《杜诗详注》卷九）正是诗 人

充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。

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