图解二胡调音位及演奏技巧

图解⼆胡调⾳位及演奏技巧

⼀、运指

运指是指左⼿指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是⼆胡基础训练中的重要⼀环。由于⼆胡不像⼿风琴、琵琶那样有

琴键或品位标志，⽽是靠左⼿指头触弦的不同部位，若触弦位置稍有不对，就会出现按⾳不准，影响演奏效果。由于琴

弦长短决定了⾳距宽窄，琴弦越短，⾳距就越窄。⼆胡各把位之间的指距各不⼀样，这给运指带来了更⼤的困难。

正确的运指⽅法取决于正确的持琴姿势，⾸先要注意的是左⼿三个部位的“ 45度”：即⼤臂与左胸侧⼤约构成45度，⼩臂

与琴杆⼤约构成4我要找到你吉他谱 5度以及按指的第⼆、三节（从指根数起）与琴弦（按千⾦⽅向）⼤约构成 45 度。具体地说，⼤臂适

当下垂，肘部往下沉，⼩臂不可平抬，虎⼝持琴保持着必要的松动⾃然，按指往下略微弯曲，整个⼿形是较松的半握拳

状。四个按弦的指头与琴弦“⽐邻⽽居”，它们均作出欲触弦的状态。这样的⼿形，给左⼿准确、敏锐的触弦创造了有利

的条件；指头触弦时，要⽤指肚与指尖之间的部位去按，并要很轻巧的落在琴弦上。离弦时，应当⾃然⽽敏捷的回到原

来的位置。这种富有弹性的⼀起⼀落，表⾯上是指头在动，实际上是受着“内劲”的⽀配，这内劲⼜源于整个协调⾃然的

持琴左⼿。

初学者在学按弦时容易犯的⽑病是：⼿臂抬得⽼⾼，虎⼝把琴杆捏得过死，四个按指⼀字⼉的平直伸展着，不呈弯曲

状。有些⼈在按弦时⽤指关节去碰弦，不⽤指肚触弦。有的⼈按弦后⼿指离弦时抬得⽼⾼这种种不正确的运指，使整个

按弦动作显得⾮常⽣硬迟缓，缺乏弹性。即使右⼿感⼸⽐较熟练，但发出的声⾳仍然是拖泥带⽔、混杂不清的。以上不

正确的运指如不加以克服，任其发展下去，将会使这些⽑病得到巩固，即使有决⼼改掉它，实际上⽐学习和掌握⼀门新

的技法还要稍困难⼀些。所以，训练运指的灵活性与准确性，⾸先要检查运指的⽅法是否正确。

训练运指的准确性，⼀⽅⾯要姿势正确，另⼀⽅⾯不可强调⽚⾯动作，要了解运指整体的及内在的道理，运指的准确性

在很⼤程度上还受着⽿⼒的⽀配，敏锐的⽿⼒是求得按弦⾳准的基本保证。即使按弦时指距发⽣了轻微的偏差，⽿⼒也

能在这⼀瞬间把指距调整到准确的按⾳位置。虽说⼆胡上各⾳区各把住的指距各不相同，但只要经过⼀定时期的练习，

按指在⽿⼒的⽀配下对应有的指距将形成本能的“条件反射”。

⼆、滑⾳

⼆胡的演奏技巧是⽐较丰富的，主要分为指法和⼸法两⼤类，其中滑⾳和揉弦在⼸弦乐器中显得最有特⾊。

滑⾳，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发⾳。滑动的⽅法不同，产⽣的滑⾳效果也就不同。从滑动的范围来讲，

有换把滑⾳和原把位滑⾳。从滑动的幅度来讲，有⼤滑⾳（⼤三度以上）和⼩滑⾳（⼩三度）；从滑动的⽅向来讲，有

上滑⾳（由低⾳滑向⾼⾳）和下滑⾳（由⾼⾳滑向低⾳）；从滑动的时间来讲，有先滑⾳（滑⾳出现在本⾳之前）和后

滑⾳（滑⾳出现在本⾳之后）；从滑动的⼒度来讲，有倚⾳滑⾳和连结滑⾳。从滑⾳总的性质来看，可分为装饰性滑⾳

和连结性滑⾳两⼤类。

和连结性滑⾳两⼤类。

①先滑⾳

先滑⾳就是先由倚⾳滑向本⾳的滑⾳，它突出强调本⾳。先滑⾳⼜分上下滑⾳两种。

②后滑⾳

出现在本⾳后⾯的滑⾳就叫后滑⾳。后滑⾳即由本⾳滑向倚⾳，整个滑动过程跟先滑⾳恰好相反。后滑⾳同样有上下滑

⾳之分。⼀般是以箭头符号表⽰。

③连结滑⾳

连结滑⾳也称连线滑⾳，它是⼀种常见的滑⾳，其符号是在连运⼸符号的右端再加⼀箭头。在工程用途 奏法上是以某⼀按指⽤均

衡的⼒度将连线内的⾳连结起来，听起来衔接紧凑，使乐曲具有强烈的感染⼒。事实上，换把中经常使⽤的“滑指换

把”，也与连结滑⾳相似，不过特⾊不如连结滑⾳那样浓郁罢了。

④转滑⾳

转滑⾳是效果较突出的装饰性滑⾳。它的符号为“ w ”，⼀般记在⾳符的上⾯。

转滑⾳是在本⾳下⽅的⼆度⾳程内回转，所以有⼈把这种滑⾳产品介绍英文 具体的称作“下回转滑⾳”。另外还有⼀种“上回转滑⾳”，在

蒙簇民歌中⽐较常见。它的符号为“￣”，在奏法上除“回转”的⽅向与下回转滑⾳相反外，在“回转”的⼒度、范围和时间上

则完全相同。这⾥需指出的是不论“上回转滑⾳”或“下回转滑⾳”，它们“回转”的⾳程是⽐较有规律的，⼀般来说转滑⾳的

活动范围在本⾳上下⼆度，很少有超过⼩三度的。

三、揉弦

⼿外贸部 指在弦上某⼀⾳位上的扇⾯形滚动就叫“揉弦”，揉弦会发出⼀种类似波浪形的声⾳，演奏时恰当运⽤揉弦能使旋律更

富于歌唱性，丰富⼆胡的演奏技巧，如果说换把是提⾼⼆胡表现⼒的第⼀道⼤门的话，那么揉弦则是第⼆道⼤门。揉弦

标志着演奏者的功底及⾳乐素养和演奏风格。⼀个拉奏者若不能运⽤揉弦，那说明他的演奏技巧始终还停留在⼀个初等

的⽔平上。练熟了揉弦，对掌握打⾳、颤⾳等指法技巧就易如反掌，⾮常⽅便。

揉弦的⽅式⼤体上可分为快揉和慢揉两⼤类。

⼈在天涯

马琳 - 你是⼀个好⼈ 中国⼆胡名曲

１、快揉

快揉亦称为“颤指”，⼤概是指揉弦时⼿指不断颤动⽽⾔。具体⽅法是：当左⼿的某⼀⼿指按在弦上后，⼿腕孕早期出血是怎么回事 受⼩臂的⽀

配，作规则性的连续抑扬（不是抖动）动作，按指也受⼿腕连锁动作的影响，在弦上作⼀压⼀松的匀速颤动。按指富有

弹性的颤动，使琴弦的张⼒跟着发⽣松紧变化，从⽽产⽣出⼀起⼀伏的⾳波振动。快揉⽐慢揉要容易掌握⼀些，但⾳响

效果不如慢揉动听，运⽤也不及慢揉普遍。

２、慢揉

慢揉亦称为“吟⾳”，发出来的声⾳犹如吟哦咏叹。慢揉的⽅法是：左⼿某⼀⼿指控在弦上，并以腕关节为轴，使整个⼿

掌作连续规则的弧形扇动。扇动的速度不如快揉快，但幅度⽐快揉⼤。这样，按弦的⼿指在⼿腕的带动下发⽣了往返曲

直的变化，驱使指肚在按⾳上下之间的⼀⼩段范围内作对称性的弧形翻转。这不但⼀松⼀紧的改变了琴弦的张⼒，⽽且

还⼀长⼀短的改变了琴弦的长度，得出⼀种柔和徐缓的歌唱的⾳波，这是最有训练价值的⼀种揉弦。

民间演奏法在慢揉的奏法上还派⽣出“揉、滑、抠、压”等技法，这些变化主要在⼿续弦时⼒度的轻重、摇动的缓急，滑

弦的宽狭，频率的快慢以及与相应的运⼸⼒速配合的区别。

有⼀定造诣的演奏者，对揉弦的变换是很有讲究的。⼆胡除情侣符号 了上⾯所谈的“揉、滑、抠、压”能准确运⽤外，还可以先揉

有⼀定造诣的演奏者，对揉弦的变换是很有讲究的。⼆胡除了上⾯所谈的“揉、滑、抠、压”能准确运⽤外，还可以先揉

后不揉、先不揉后揉、漫揉转快揉、快揉转快揉、边滑边揉或在⼀句旋律中遇到⾳⾼、时值相等的⾳符时有些揉、有些

不揉。这⼀⽅⾯决定于演奏者有着坚实的基本功，另⼀⽅⾯决定于演奏者对乐曲内容的理解和曲调风格的掌握。根扰乐

曲的内容和风格恰当地运⽤揉弦，是演奏者的必备技能。