竹笛指法

你好，

这个图是竹笛指法表。有几个调的包括F调。

F调竹笛指法：

低音5 〇 ●●●●●●

低音6 〇 ●●●●●〇

低音7 〇 ●●●●〇〇

中音1 〇 ●●●〇〇〇

中音2 〇 ●●〇〇〇〇

中音3 〇 ●〇〇〇〇〇

中音4 〇 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇

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中音5 〇 ●●●●●●或〇●●●●●

中音6 〇 ●●●●●〇

中音7 〇 ●●●●〇〇

高音1 〇 ●●●〇〇〇

高音2 〇 ●●〇〇〇〇

高音3 〇 ●〇〇〇〇〇

高音4 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇

高音5 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇

高音6 〇 ●●〇●●〇

注: 闭孔● 开孔〇 半开孔◎

F调竹笛指法（三）

气息控制

运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以

及各种感情变化的基础。

呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音的控制。;

对于如何吹好笛子，我国历代民间艺术家和笛子演奏家给我们留下了丰富宝

贵的演奏经验。如清代乾隆时方秉志先生所作《笛之欢快》中云：“执笛须要与

肩平，姿式口法莫看轻。吐纳起落唇中气，练习勤劳自可精。指离孔面约一黍，

过低过高音不清。翻转七调非难事，只须熟玩指法灵。花舌猛吹均所忌，笛膜适

宜即动听。未曾演奏先读谱，工尺（乐谱）烂熟红色电影大全 板眼明，对于音节要牢记，精、

细两字须贯通。细腻雄浑各有道，不下苦功亦无成。” 这首诗讲述的就是演奏

好笛子需从演奏姿势、气息控制及指法等方面苦下功夫。

要吹好笛子必须气（功）、指（法）、舌（头）三方面密切配合好，三者缺

一不可。

u(一)气文艺游戏名 息控制：

笛子的发音、声音的高克拉霉素分散片 低、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着密

切的关系。这种运气上的功夫，我们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必

须在“运气”方面下一番功夫。

在日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致相等，吹笛子则要用深呼吸，就

是用横隔膜（位于肺部和腹部之间）着力，即胸腹联合呼吸法。换气时最好用口、

鼻相结合的方法。以口为主，就是将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快。吐

气时，应利用胸肌、腹肌和横隔膜的控制能力，使气息能够均匀、有节奏地逐渐

吐出。初学者一开始就要有意识地注意呼吸方法，不要违反正常呼吸的运动规律，

否则会影响演奏，也不利于身体健康。一般初学者一口气能吐 10—15秒钟就不

错了。

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运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以

及各种感情变化的基础。为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作

以下两种练习：

慢吸慢呼——深深地吸一口气，吹一个长音。吸气时要求吸足而不出声，呼

气时要求均匀、平稳，时间长而不费力。所以，当你呼出一口气时，在这口气还

未呼完之际（毛笔初学 约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在控制之中）。即应吸入

第二口气。一定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则，进入

吹口的气流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象。

快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。吸气时间越短越好，因

为在乐曲进行七格格加盟 中允许吸气的时间是很短的。

u（二）关于呼吸运气要注意避免的几个错误：

①耸肩。吸气时双肩上抬，使气吸得很浅，只能吸人胸部。用这种方法吸气，

胸部逼紧。在演奏时缺乏气息的有力支持，不仅使音色较紧，而且长音不能持久。

②收腹。吸气时错误地将小腹用力向里收缩，结果气息只能吸到上胸部，造

成胸部肌肉紧压肋骨，使呼吸失去弹性。

③挺肚。吸气时小腹像鼓一样向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于气吸得过深，

造成胸、腹部肌肉紧张，使呼吸失去弹性。

因此，要把笛子吹好一定要掌握正确的呼吸、运气等方法。

弱音控制

在乐曲中，音除了有高低和长短的盆底肌痉挛综合征 区别外，还有强弱的区别，音的强弱，对

表达乐曲的思想感情起到一定的作用。

吹笛子时，上下嘴唇之间的小孔叫“风门“，从“风门”里吹出来的气息，

称为“口风“。“风门”可大可小，“口风”可缓可急。“风门”大，“口风”

缓，发音低；“风门“小。“口风”急，发音高。从肺部里挤压出来的气，通过

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我们口内猎头是什么 和唇部的控制，使这些气有计划的来应用它，不使气浪费，这时就需要

在控制“风门”大小和“口风”缓急时，运用双唇和两颊的一种自由收放劲儿，

这就叫“口劲”。音的强弱与用横嗝膜控制、通过“风门”送进乐器内的空气量

有关。

一般来说，强奏时的用气量要比弱奏时的用气量大；遇到渐强记号时，用气

量由小到大，遇到渐弱记号时，用气量由大到小。随着音的高低强弱，“口劲”

也要密切配合，在吹奏时如果不用“口劲”，不仅使发音混浊不清，吹起来费力，

音不能持久，而且时间吹得过长容易引起头昏现象。

舌头

吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大

类。

舌头好像一个活塞，可以起阻碍气流的作用。舌头堵住吹口就发生断音现象，

舌头离开吹口，声音就继续发出。我们吹奏一般乐曲时，常用连音和断音（短音）

两种方法。吐音主要就是解决断音问题的。“吐音”的发音方法，即在吹之前将

舌头顶住上牙齿和牙肉的地方，在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置马上向里缩

回，使气流吹出，达到断九四年属什么 音效果。

吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。它好像弦乐器演奏时弓的作用一样。

经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。

1．长吐舌

舌头堵住吹口时间短，离开吹口时间长的就是长吐舌。

2．短吐舌

短吐舌包括单吐、双吐、三吐等。它的特点是舌头堵住吹口的时间长，离开

吹口的时间短，好像弦乐器的领弓、跳弓作用一样。

练习时注意以下几点：

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①吹奏“吐音”的发音方法要正确。发音要结实、清楚。

②练习时吐气不要中断。气要轻轻地吐，不宜过大。

③舌头收缩时，距离吹口要尽量短些，使气流能通过即可。

④舌头的动作要灵活，不要过分紧张，舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接

触到就行。特别在起音时，一定要注意舌的振动与吹出气流的同时性，否则，吐

音就蘑菇的营养 模糊不清。

指法

手型是否正确、手指是否灵活是掌握笛子演奏技术的关键。

笛子的指法技术相当丰富，除指法转调技术外，还有单倚音、复倚音、上滑

音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等等，这些都与掌握熟练的手

指技能有关。俗话说：“心灵手巧”，手型是否正确、手指是否灵活是掌握上述

技术的关键，在训练时，必须注意以下几点：

1．手指第一节中间部位肉最多，而又最富有弹性的部位称之为“指肚”。

必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔。开孔时，手指不要抬得过高（大

约一个指头厚的高度即可）。否则在换指时会影响演奏的速度。

2春节假期是几天 ．怎样使自己的手指灵活？演奏时手指、手腕一定要放松。将双手放松、

略似半握拳的形状（即手指微微自然弯曲些），让双手手指始终处在自然、放松

的状态。按孔时也应当松弛而有弹性，不要紧张或过分用力，避免手指僵硬而影

响灵活性。

3．两手的大拇指和小指虽然不按孔，但必须托住笛身，积极配合。

4．在十个手指头中，无名指的灵活性最差，反应比较迟钝，应加强统习，

使其关节放松、灵活。

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