民族器乐之埙篇

民族器乐之埙篇

◆ 文字解释

埙、壎xn(形声。从熏声。本义:古代用陶土烧制的一种吹

奏乐器,大小如鹅蛋,六孔,顶端为吹口。又叫“陶埙”) 同本义 [an

egg-shaped, holed wind instrument]。也有用石、骨、象牙制

成的壎,乐器也。

以土为之,六孔。——《说文》。字亦作埙。

埙箫管。——《周礼小师》。注:“大如雁卵。”

调竽笙壎箎。——《礼记月令》

伯氏吹壎,仲氏吹箎。——《诗小雅何人斯》

如壎如箎。——《诗大雅板》。注:“其声平下,与箎相

谐。”

礼乐壎坎音也。——《白虎通》

凡六孔,上一、前三、后二。——《新定三礼图投壶图埙》

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又如:埙箎(埙为土制乐器,篪为竹制乐器,埙篪合奏声音和

谐。后用以表示兄弟和睦,也代指兄弟)

埙（埙）xnㄒㄩㄣ

古代用陶土烧制的一种吹奏乐器，圆形或椭圆形，有六孔。

亦称“陶埙”。以陶制最为普通，也有石制和骨制等。郑码：BJLO，

U：57D9，GBK：DBF7笔画数：10，部首：土，笔顺编号：1212512534

◆ 埙的历史

埙是我国特有的闭口吹奏乐器，在世界原始艺术史中占有重

要的地位。埙的起源与先民的劳动生产活动有关，最初可能是先

民们模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物。

后随社会进步而演化为单纯的乐器，并逐渐增加音孔，发展

成可以吹奏曲调的旋律乐器。原始社会的埙，器形多样，如浙江

余姚县河姆渡遗址发掘的陶埙，呈椭圆形，只有吹孔，无音孔，

距今约七千年。陕西西安半坡村仰韶文化遗址陶哨，其形略如橄

榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，是埙的原始形态之一，

距今约六千年。

商代的埙比原始时期和夏代有了较大的发展，有陶制，石制

和骨制的，以陶制最为常见，形体多为平底卵形。战国时期陶埙

也为平底卵形，但也有其他形状的。

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秦汉以后，埙在中国的音乐历史上主要用于历代的宫廷音乐。

在宫廷音乐中，埙分成颂埙和雅埙两种。颂埙形体较小，像个鸡

蛋，音响稍高；雅埙形体较大，音响浑厚低沉，常常和一种用竹

子做成的吹管乐器篪配合演奏。在中国最早的诗歌总集《诗经》

里就有"伯氏吹埙，仲氏吹篪"这样一句话，意思是说兄弟两人，

一个吹埙一个吹篪，表达和睦亲善的手足之情。

考古发掘和传世埙中也偶见一些特殊形制的陶埙或瓷埙。

故宫博物院和中国艺术研究院音乐研究所藏有清代宫廷所用

的红漆云龙埙，它高八点五厘米、腹径七厘米。埙体有六个音孔：

前四后二，通体红漆，描绘金龙和云纹。今人改进研制的九孔陶

埙，以古制六孔埙为基础，然后扩展其肩部和内胎，以增大音量，

音孔增至八个：前六后二，加上吹孔、共为九孔。

为便于运指演奏，尽量减少复杂的叉口指法，其音孔按相似

于笛子的音孔顺序排列。专业演奏者可吹出二十六个音，包括两

个八度内的全部半音和一个泛音。

中国音乐学院曹正教授从二十世纪三十年代末就开始制作仿

古陶埙。后来，天津音乐学院的陈重教授在古制梨形六孔埙的基

础上，又设计出新型的九孔陶埙，用江苏省宜兴市的紫陶制成。

这种九孔埙既保持了传统埙原有的外形和音色，又增大了音量，

扩展了音域，能吹出音阶和半音，使它成为可以转调的乐器，而

且音色古朴醇厚、低沉悲壮，极富特色。另外，由于九孔埙改变

了原来不规则的音孔排列，按照现代人的演奏习惯，使演奏更为

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方便，可以独奏、合奏或伴奏使用。九孔陶埙的面世，标志着中

国古埙重新获得了生机。不久之后，

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陈重教授的另一位学生、湖北省歌舞团的赵良山，用红木研制出

十孔埙，解决了埙难以吹奏高音的缺陷。

◆ 埙的发展

埙还在我国山西、甘肃、河南、山东省等地出土过。从出土

文物看，埙经历了漫长阶段，大约在四五千年前，埙由一个音孔

发展到两个音孔，能吹三个音。进入奴隶社会以后，埙得到了进

一步的发展，前些年在甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期至奴

隶社会初期的埙，有三个音孔，能吹四个音。到公元前1000多年

的晚商时期，埙发展到五个音孔，能吹六个音。到公元前700多

年前的春秋时期，埙已有六个音孔，能吹出完整的五声音阶和七

声音阶了。埙由一个音孔发展到六个音孔，经历了3000多年的漫

长岁月。

◆ 埙的种类

埙的种类很多，除了传统的卵形埙，还有葫芦埙、握埙、鸳

鸯埙、子母埙等多种类型。

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传统的埙多为卵形埙，现在则有葫芦埙、握埙、鸳鸯埙、子

母埙等多种，样式美观，工艺精细。

1、葫芦埙：带有喉装置，外形像葫芦，制作上需二次做胎，

工序复杂。这种埙的近腰处最细，气流经过此处时，可再次引起

边棱音效应，使埙的高音区音域得到适当扩展。由于埙体加长，

吹奏更为方便省力，音色也较传统的卵形埙柔和。

葫芦埙的特点是：

a.基音（从全按平吹算起）以上的音域扩展了小三度；但基

音以下俯吹部分减少了三度；

b.演奏高音区时较为省力；

c.由于带喉装置，低音区的音色受到影响。

2、握埙：就是握着吹奏的埙，它是运用十个手指和拇指根部

控制音孔。

3、鸳鸯埙：是指两个音高不同、方向相反、底座相连的连体

埙。这种埙两端各有一个吹孔，上下埙的发音孔与一般埙完全一

样。演奏时，可根据需要随意迅速转换。

鸳鸯的特点是：音色丰富，音域增宽。但造型不美（较原始

埙形体变态），演奏时，鸳埙与鸯埙换用不很方便。而且音质变

化较大，故音色不统一。

4、子母埙：是指两个大小不同、方向一致、左右相连的连体

埙，大埙与小埙的音程关系，一般是纯五度。如：大埙是Ｇ，小

埙是ｄ。根据需要还可以随意组合。

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5、牛头埙：根据宁夏回族乐器改进，10孔，音域低音5到

高音2，内有隔音板，音色圆润浑厚，高音好吹，缺点是孔稍大，

音域不好扩展。

6、子弹头埙：冯氏陶埙的最新申请的专利产品，内部仿葫芦

埙做成双腔结构，初学任意掌握，高音好吹；缺点是不易吹俯吹。

现在市面上常见的大多是葫芦埙、牛头埙、子弹头埙和卵形

埙。其它埙不多见。

◆ 埙的史料

古代埙的样子很多，有梨形、鱼形、球形、笔管形等，制作

埙的材料有陶、石、玉、木、象牙等，后来多是陶制的。我国古

书上反抗的反义词 对埙的形状、大小尺寸、名称等都做了详细的记载。《世本》

说：“暴新公作埙”，又一说法是帝喾时人（旁加垂）氏所作。

《杜氏通则》则说：“周畿内有暴国岂其时入乎？”这些说法，

不足为信。尔雅注：“烧土为之，大者如鹅，锐上平底，形如秤

砣，六孔，小者如鸡子”。聂氏三体图说：“凡六孔，上一，前

三，后二”。《旧唐书*音乐志》又说：“埙，立秋之音，万物曛

黄也，埏土为之...”。《诗小雅》何人斯说：“伯氏吹埙，仲氏

吹篪”。这是古人长期摸索出来的一种乐器组合形式。后人多用

为兄弟和睦之称。《古诗》中说：

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“天之诱民，如埙如篪”。是说上天诱导下民，犹如埙篪一样相

和。

春秋时代，以和为美曾是一个重要的音乐审美观，“埙唱而

篪和”，是儒家“和为贵”的哲学思想在音乐上的集中反映。和

是指内容舒缓平和，有助于教化，体现了当时的音乐审美观点，

是声音谐和。埙在这方面的音乐功能是显著的。古人说：“埙具

治后之德，圣人贵淹；于是，错凡银、借福勃”。埙是一种中音

吹奏乐器，因为它的音色古朴醇厚，同古人说话时贯用的高频调

相比，显得格外柔润。所以埙特别受到古人的推崇。

埙是我国古代重要乐器之一。3000多年前，我国古代依据制

造材料的不同，把乐器分为金、石、土、革、丝、竹、匏、木八

种，称为八音。八音之中，埙独占土音。在整个古乐队中起到充

填中音，和谐高低音的作用。古人说：“正五声，调六律，刚柔

必中，轻夺迷失，将金石以同恭，启笙竿于而启批极”。把埙看

作与钟、磬一样，具有同等地位。

◆ 埙的演奏

埙的吹奏技巧可分为气吹和舌吹两类，然后和指法技巧构成

了它的演奏技巧

1气类吹奏技巧

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埙的气类吹奏技巧有长音、气震音、唇振音等，其中长音是

埙吹奏技巧的基础，必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。 埙的常用

技巧汇总起来可分为气、指、舌三大类：包括长音、气震音、指

震音、唇震音、颤音、滑音、吐音、打音、空打音、循环换气、

双吐循环换气、虚吹音等多种。这些技巧是演奏埙时必须具备的。

在埙的吹奏技巧中，长音是埙气息训练的基础，通过练习长

音可以掌握正确的呼吸方法、养成良好的演奏口形以及平稳、饱

满、纯正的发音。故必须每天保持一定时间的练习，练习时可以

结合力度共同进行，音色必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。

气震音又叫“腹震音”，依靠腹部收缩力量引起的气流颤动

而产生。气震音有大、小、快、慢之分，在实际演奏中应根据乐

曲内容的需要而乌苏里江在哪 定。如歌唱性的旋律应采用均匀自如的气震音，

激情、悲愤的旋律则采用夸大式的气震音等。气震音可在保证音

准的前提下灵活运用，要求均匀流畅。

唇震音是用双手带动埙体，使风门与吹孔快速前后移动而产

生的一种特殊的波动音。埙体后移时吹孔变小，音则低；埙体前

移时吹孔变大，音则高。这种演奏技巧常在表现神奇、空灵的意

境时使用。

2舌类吹奏技巧

吐音是埙的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活

泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。吐

音是埙的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲

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调。吐音分单吐音（包括单外吐、单内吐）、双吐、轻吐、气吐、

唇吐等多种。

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单外吐（标记T）在保持正确吹奏口形的基础上舌头自然向

上，微贴上唇内沿，呼气时迅速后缩，使气流冲入吹孔发出短促

有力之声，类似“吐”音。

单内吐（标记K）在保持正确吹奏口形的基础上，舌根部后

缩堵住上腭，呼气时舌根部迅速前送，使气流冲入吹孔而发出短

促有力之声，类似“库”音。

双吐就是结合单内吐和单外吐，速度比单吐快一倍，其音类

似“吐库”或“库吐”，适于演奏欢快、激昂的曲调。 吐音要

求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。

轻吐与常用的吐音没有本质的区别，只是舌的活动范围纯黑色壁纸 短而

小，吐音力度减弱，发声轻巧柔润，类似“区”音，犹如弦乐器

的轻抖弓，适于表现抒情的快速乐曲。

气吐是依靠腹部力量的突然收缩，加之横膈膜有力的上托，

使气流短促有力地冲入吹孔而发声。类似“呼”音，气吐音浑厚、

圆润，但由于吐音速度缓慢，因此用途不广，只在特殊情况下偶

而使用。

唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意识开闭的瞬间，

利用腹中气流的冲力，把气流输入吹孔而发声。类似“扑”音，

唇吐发音柔和，只适于在弱起乐段的起音或特殊的情况下使用。

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花舌即舌打嘟噜。舌尖微触上腭，在呼气对舌尖冲击的同时

使舌尖产生连续、快速地颤动，并发出“嘟、嘟”之声。花舌音

犹如弹拨乐的轮指，只有在特殊需要时才使用。

3指类演奏技巧

颤音：是用手指在音孔上作全孔迅速开闭动作，使声音产生

波动效果。颤音最常用的有大、小二度，三度、四度颤音，可根

据不同作品的特点、风格灵活运用。颤音练习是手指运动技巧中

最重要的组成部分，练习时要求手指灵活而有弹性。 滑音：埙

的一种常用演奏技巧，多用于诙谐、幽默、低沉、哀怨的乐曲中，

这种技巧极大地丰富了埙的表现力滑音分上滑音、下滑音和圆滑

音三种。

1.上滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向上滑抹至第二

音（比本音高）的同时，呼气力度随之相应增强。

2.下滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向下滑抹至第二

音（比本音低）的同时，呼气力度随之相应减弱。

3.圆滑音：是在奏出第一个音后，手指无痕迹的向上或向下

滑抹至第二个音后再返回原位的同时，呼气力度按下滑音、上滑

音而求得。圆滑音也称复滑音，是上、下滑音的结合体。

滑音要求音色圆润干净、节奏准确，每个滑音的开始均用轻

吐演奏；此外，手指滑抹时不要紧张，保持自然状态为宜。发声

要柔和、圆滑，听不出痕迹。 赠音，一般用在乐句末尾、本音

结束前带出的短暂装饰音，也称送音。赠音是一种装饰音，几乎

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不占用本音时值，能听也但并不明显，演奏时要短、轻、快，换

气要及时、准确。

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叠音，在本音的上方作二度、三度、四度等时值短促的重叠

加花下行至本音的音。演奏叠音时，手指开闭要迅速，把经过音

的动作全部做出来，但不要奏成明显的装饰音，要以本为主，只

有经过音的痕迹。叠音有长短之分，要根据不同风格、不同特点

的作品灵活应用。

打音、采用手指弹打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音

孔发出相分离的音叫打音。打音也是埙的一种常用演奏技巧，运

用得当能给乐曲增加色彩和美感。练习时，要锻炼手指的速度和

力度，下指不能犹豫，手指读书使我快乐 弹打的力度要大，要把同等音区分教学反思怎么写 开

来，乐句要连贯、音符要清楚。气、指结合要干净、利落。

打音和颤音重叠时，打音先发声，颤音随之而出，听起来则

像同时出现的感觉。切记：要衔接紧凑、配合默契。

空打音用手指弹打音孔，使埙体内腔发出的共鸣声叫空打音。

演奏空打音时不用吹奏，而是将本音孔打开，弹打共鸣好的音孔。

音准靠听觉和用唇部控制吹孔角度的大小来调整。空打音要求手

指要有力度和弹性，并使发音准确、饱适于演奏深远含蓄的旋律

以及模仿自然界某些特殊的音响效果。

◆ 吹埙名家

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吕骥、曹正、陈重、王其书、张荣华、陆金山、赵良山、刘

宽忍、杜次文、拓化贤、张维良、王胜祥、戴亚、高明、刘凤山、

王洪涛、曾格格、张斌、范睿、陈双九

（注：可编辑下载，若有不当之处，劳动节资料 请指正，谢谢!）

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