日本风光摄影大师竹内敏信(组图)

日本风光摄影大师竹内敏信(组图）

竹内敏信 作品 竹内敏信现为日本专业摄影师协会

副会长、日本摄影艺术专门学校副校长、东京工艺大学讲师、

现代摄影研究所讲师，是在世界范围内享有声誉的日本风光

摄影大师。

竹内敏信

1943年，竹内敏信出生于爱知县。于名城大学理工学院毕

业后任职于爱知县政府。28岁成为自由摄影师，以文学报导

为其主要工作。35岁左右，开始了他的风景摄影生涯。除了

日本本土之外，他也勇于向世界各地的风景挑战，也因此举

办过多次个人的摄影展，并在杂志上有连载摄影教学的文章。

他的作品广受日本内外的支持，并被誉为日本最具代表性的

风景摄影师。除此之外，他也担任很多摄影比赛的审查委员，

在演讲会、摄影会，甚至对于业余爱好者的指导皆不遗余力。

其著作有《花祭》、《天地声闻》、《樱》、《天地风韵》、《天地》、

《风景摄影术》等。

几十年前的大学时代，作为摄影爱好者的他使用尼康。在其

后的公务员时代，拜师学艺。可是他师傅用的是佳能，一般

的习惯是师傅用什么系统，徒弟就用什么，没有商量的余地。

在经过数年的关于题材的思虑后，他毅然选择了用135系统

拍摄风景的路拍证件照注意事项 子，这在当时的专业摄影师里可以说是个开创。

可以说，在其后的辞去公职到前几年的时间里，他使用佳能

的135系统，和碧浪之家（勃朗尼卡）的120系统。有时为

了办影展而使用4x5,偶尔用8x10。

另外，值的一提的是他的器材使用法。按照他的说法：使

用可能使用的镜头去发现日本的美。这导致他的镜头配置走

向了极端，甚至摄影的异化。在他的佳能时代，他几乎配置

了从17mm到1200mm的各种镜头，在他的照片里有时显

示着为用镜头而用镜头的倾向。

在有关他的野外摄影记事里，记述着他引以自豪的

描绘：让助手们对着日落方向架好不同焦距的镜头，一字排

开，届时，这位大师应着各种变化，走动于各相机之间，按

动快门线。此时大师的价值就表现在按快门的瞬间。

在几年前，不知什么原因，他接受了美能达无偿使用器材的

建议，开始不使用佳能器材。同时，随着宾得的645N的上

市，开始多用java架构师 曾经少用的645系统。

其实，别看他的镜头多，可从他发表作品上看，各焦段镜头

使用频率大体如下：

17-35mm 约2成

35-70mm约1成

70-200mm约4成

300mm约2成

400mm以上约1成不到。

竹内敏信在日本摄影界享有极高的威望，其风景作品受到

日本摄影媒体高度重视，纷纷予以报道。在日本，竹内敏信

可以说是风景摄影的代名词。竹内敏信拍摄风景有其独到之

处，对器材的运用也有自己的见解，匠人精神 尤其对于广角和超广角

镜头。

他认为，广角镜头和超广角镜头不同于一般标准镜头和望远

镜头。了解广角镜头和超广角镜头的特性，运用于风景摄影，

能表现画面的空间感、强调远近感，这是一般标准镜头和望

远镜头难以表现的特殊效果。因此，广角镜头和超广角镜头

是风景摄影不可期望效用理论 缺少的镜头。

广角镜头和超广角镜头主要有以下四点特性：

一、强调远近感

灵活运用这一特性可以在风景摄影中表现画面的远近

感和立体感。也就是说，广角镜头和超广角镜头能把狭窄的

空间表现成相对宽阔的场面，把本来远近感比较弱的场面表

现出强烈的远近感效果，画面中的重点景物让人看起来觉得

很远。

另外，广角镜头和超广角镜头还能在很大程度上强调前

景，寓言故事长篇 使前景与背景拉开距离，使前景成为画面中的重点。

二、具有景深大的特点

当使用超广角镜头时，从镜头前50厘米到无限远范围

之内的所有景物都在焦点范围之内，所有景物都能拍清晰，

这一特性称为超焦距，这时光圈约为F16或F22。

与此相反，当使用最大光圈时，合焦范围变小、前景变

大，背景被适当虚化成软调效果，强调主要被摄体，使观看

者更加强烈地感到所拍摄的环境带来的感染力。

三、产生独特的空间感

这种特性明显地表现在超广角镜头上。17mm和

20mm超广角镜头所表现的空间感是最明显的，而14mm和

15mm超广角镜头所表现的空间感更独特。利用超广钢铁是怎么练成的 角镜头

的这种特性可以获得肉眼不能看到的空间效果。超广角镜头

的这种特性是否明显与焦距的长短有直接关系，焦距越长，

这种特性表现越弱。35mm焦距稍微保留一点广角镜头的味

道，而50mm焦距就成为一般的描写效果。

四童年好词好句 、比望远镜头反差高

使用广角镜头或超广角镜头的超焦朝花夕拾好句摘抄 距拍摄时不仅图像

锐利，而且反差也比较高。另外，如果并用偏振镜的话，这

种特性表现尤为突出，具有非常强烈的立体感。因此，用超

广角镜头表现被摄体的立体感时，最好使用偏振镜。偏振镜

能在一定程度上降低空间的浓度、适当提高画面的反差，画

面的立体感、空间感更加鲜明。

用超广角镜头拍摄，最重要的一点是要意识到前景在画面中

的重要性。用超广角镜头所拍摄的画面宽广、视场角也大。

但这并非是说毫无目的地把什么都拍进画面。必须意识到前

景在画面中的重要性，如果摄影者意识不到这一点，只把远

处的景物拍进去而缺乏前景，就成为缺乏内涵毫无价值的普语文知识竞赛

通画面。所以说，使用超广角镜头拍摄构图时，为表现空间

效果绝对要处理好前景在画面中的地位。

另外，使用超广角镜头拍摄时尽量手持摄影，可获得某

种自然的韵味、避免画面显得死板。

总之，只有掌握了广角镜头和超广角镜头的特性，灵活

运用广角镜头和超广角镜头，就能自由地表现画面的宽、大、

远、深。

数码单反诞生后，竹内敏信开始使用数码单反拍摄

风景花卉，在数码影像方面不断进行探索。针对数码单反竹

内敏信曾说，老一代的摄影家也要学习掌握数码单反和有关

数码影像方面的知识，否则的话就会落后于时代。

按照竹内敏信的观点，无论在世界上哪个国家，拍

摄风景的方法都一样的，但核心问题是究竟自己想拍什么？

照相机只不过是工具而已，摄影是通过照相机把自己的心情

表现在被摄物口干舌燥造句 体上。