古筝弹奏中遥指的一般技巧及其发展

古筝弹奏中遥指的一般技巧及其发展

摘要:“摇指”,是古筝弹奏中的一个重要技巧，是指在同一个音符上使用同一

个频率进行的连续不断的反复弹奏，从而形成一种相对于单音的线型的音响效果。

遥指一般是采用右手大指来弹奏，少数情况下也有食指摇、中指摇、无名指摇和小

指摇。本文介绍了遥指的一般技巧，探讨了技法体会，并展望了该技法的未来发

展。

关键词:古筝弹奏;“摇指”;技法

“摇指”的弹奏方法非常重要。以大指摇为例，大指用一次“托、劈”作为一

个基本单位，进行连续不断的重复。而它的关键所在则在于演奏者手腕的运动。即

手型依然像弹奏手型一样，保持比较松弛的半握拳状态，以手腕为基点，在水平面

上左右摆动。要求演奏者的手腕要有一定的灵活性和控制能力，左右的摆动要平

均，这样才能保证义甲在弹奏“托劈”的时候能够力度均衡，声音才能够有足够的

颗粒性。摇指要保证一定的密度，这样听起来才能够连绵不断，适合表现线型的富

有旋律感的东西。

摇指可以大指分为悬腕摇和扎桩摇两种。在早先的一些传统曲目中大多数采用

扎桩摇法。扎桩摇是指要将小指架于琴板或者琴弦之上以起到稳定手的作用。扎桩

摇的音色较为集中西米奇 ，密度比较好控制。适合弹奏力度较大，爆发力较强的音色。而

悬腕摇是在扎桩摇之后出现的一种不需要小指支撑的摇指方法，悬腕摇可以派生出

一种摇指技巧叫做 “游摇”。它的特色就在于可以随意选择弹奏的音区，对于音

色的变化可以随曲目的不同要求进行调整，弹奏的变化性较大，因而比较适用于近

现代创作的作品。

随着近年来古筝乐曲的不断推陈出新和古筝技法的不断改革进步，摇指也在原

有的基础上被近代筝家进行了一系列的改良和创新。下面我们就分门别类地对古筝

摇指技巧近些年来的创新用法一一举例说明:

一、左手摇指

左手摇指与右手摇指有着很大的不同，由于在琴的结构上，右侧有岳山，使得

右手摇指可以采用“扎桩”和“悬腕”两种方式，而琴的左侧则是不规则的码子，

所以左手不能够使用“扎桩”来演奏，只能使用“悬腕”方式。右手在沿着岳山摇

奏时，由于岳山是一条直线，因而容易得到音色上的统一，而左手摇指由于受琴体

本身的限制，不容易沿直线游走，也就不容易达到音色上的统一。尤其是当与右手

配合演奏的时候两只手的音色要达到基本的统一，需要双手尽量靠拢弹奏，右手也

同样采用“悬腕”摇法。在练习左手摇指的时候，由于没有岳山作为支撑，重心不

容易把握，因而左手摇指的练习是一个难点。

摇指是古筝特有的一个技巧，在传统的演奏当中，右中国式相亲价目表 手摇指是占有相当重要的

地位和作用的。而王中山老师把“新指序指法”、轮指带入了左手的领域，而对于

摇指这个标准的传统技法，也给与了新的内涵，左手的加入，这也可以看作是对

“新指序技法”的一个延续。

二、“走位三指摇”

“走位三指摇”顾名思义是指大指、食指、中指同时摇奏，大指与中指基本保

持一个八度，食指在八度之内某音，三个手指平行沿旋律走向摇奏摇指旋律的技

法。可以说，“走位三指摇”是摇指本身的一个多声部的扩展。

早在《草原英雄小姐妹》(原曲:吴应炬 改编:刘起超 张燕)的引子中，就出现

了“二指摇”技法，所谓“二指摇”，就是大指与食指同时摇奏的一种技巧。“走

位三指摇”则是在此的基础上的发展，在节构上它加入了中指，在音响上它则加入

了八度的效果，听上去更加的丰儿童手抄报模板 满。而它并不仅仅等同绩效改进计划 于“二指摇”加“中指

摇”，它的特色则在于“走位”二字，因为“二指摇”只是单纯的复叠式摇奏，而

“走位三指摇”则是在保留原本每一个摇指本身所具有的线条性、流动性原则的基

础上，三个手指一致性地，同步地摇出多声部的动态的音乐。在听觉效

果上，它不仅保有摇指本身长线条，流动性的特点，并且在和声上更加地丰

满，增强了古筝的色彩渲染，夸大了乐器本身的张力，发挥了古筝这件传统的和声

乐器极致的潜能。

下面是“走位三指摇”的实例:

三、“弹摇”

“弹摇”技巧是摇指技巧的一个派生，所谓“弹摇”，就是在摇指的同时，加

上一个中指弹奏的单音声部，使大指的遥指声部与中指的低音旋律声部同时出现。

我们在前面的“弹轮”中论述过了，由于中指与大指固定的位置关系，“弹

摇”的旋律声部只能在摇指下方音上弹出，而大指的摇指声部与中指的旋律声部的

音域基本在一个八度之内。同“弹轮”一样，它丰富了织体，使一只手同时弹奏两

个声部，增加了古筝的立体色彩，是一个加强古筝表现力的非常有效的技法。

下面是“弹摇”的具体实例:

这是一首根据著名的京剧曲牌改编而成的古筝曲。王中山先生在此段的编排

上，用古筝的摇指来模仿京胡的抖弓，由于古筝与京胡的形制与音色都有着较大的

差别，他并没有采用用常规摇指直接摇奏出旋律的方法，而是用“弹轮”，即中指

弹奏旋律，大指摇出低音，左手略加颤音。这样编配的作用在于，由于京胡在此段

的演奏中，强调音头，抖弓在其后，在胡琴类的演奏中，这样的效果是很容易做出

的。但如若用摇指，则很难强调音头或不明显，不能充分体现曲子本身的效果。如

若用“弹轮”，中指弹奏旋律单音，便很容易突出音头，而伴随的低音摇指再加之

左手的微微颤音，则正与京胡的抖弓可谓是异曲同工之妙。虽然是短短的几个音

符，却看出编配者的精秒与用心之良苦。

技术，是演奏的载体，没有技术的支撑，就不会有好的演奏积淀。一种技术，

是在不公务员有哪些 断的演变发展中一步步成熟的。我们要做的则是掌握有限的技术的前提下发

挥我们无限的潜能，为发经典诗句 扬我们的国乐，弘扬我们的民族文化而不断探索前进。

作者简介:

陈雯雯，硕士研究生学历，重庆师范大学音乐学院教师，主要研究方向:音乐

演奏及音乐教育

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