都市小说写作技巧

都市小说的写作技巧

一，情节衔接

其实这个问题会出现，大多是因为你的初期准备不够的缘故，基

本上，能读这篇文章的人都是还没读完一本书的新手，所以基于你既

不是百科全书编者，也不是天生就获得诺贝尔文学奖的天才，在你写

小说之前，最好做好以下几项准备：

1，背景资料 把你准备写的故事的时代背景及社会背景事先找齐，

并且尽量看熟。如果你准备写的是校园小说也就罢了，但很不巧的，

若是你写的小说时空背景有史籍可查，而你这个我却没有去查过的话，

那么就会很容易出糗了——不要写一个唐朝美女醒来时把散落的裙子

扣好的故事，要知道，扣子这种东西是一直到明清以后才出现的玩意

儿。如果你嫌到图书馆找资料太费时费力的话，网络这种东东是很好

的工具哟。当然，也有聪明的小没没大声对我喊：“大姐，我的故事

背景是超生活的意义 时空超社会的幻想世界啦，不需要查资料的，全凭我的想象

就可以啦。”ok，我承认，这样做的确是方便不少，但是常常会导致

的悲剧下场就是——因为没有时代社会的亲切感与熟悉感而让人觉咬唇妆口红怎么涂 得

空洞无稽。

2，故事纲要 这个部分可能关系到一定的文字驾驭问题——把你

想要写的故事主线整理出来，分成十个部分，每个部分的情节控制在

一万字左右。除非你是那种只写“我爱你”和“我爱你”就能把人们

弄得一团糟的写作专家，否则最好还是加几条副线吧，不然你的故事

很容易平淡乏味的让人想浑浑欲睡！绿痕写的系列套书之所以引人入

胜让人读了欲罢不能，主要就是因为情节性强。她在男女主人公的情

爱纠葛外常常会穿插国仇家恨、幕后黑手、搞笑反角来当副线，然后

再把那一只只黑手发展成下一本书的主线人物，让那些曾是主角的人

物退居二线充当配角，让人读来相印成趣，这也是系列套书常常毕单

行本小说受欢迎的原因之一。当然附带一提，定好情节后及主副线后，

记得前后在推敲一遍以保持故事情节内容的前后一致，不要出现自相

矛盾的漏洞。

3，角色设定 这部分工作最好和上面的工作同时进行，因为角色

的身世性格往往会决定故事情节的发展，而故事的情节发展亦 必须符

合人物的性格特征，尽量不要让笔中的人物做出违背自己性格的行为，

比如《一千零一夜》，那会给读者在瞎掰的感觉。角色的自身设定最

好丰满一些，尤其是画凤凰绕口令 男女主角的设定，越是完整，故事情节就越容易

发展，人物的设定一般根据其时代社会背景以及自身身世决定性格，

我要时刻提醒自己的不仅是人物该怎么做，更重要的是为什么会这样

做。容貌倒是其次，只要能符合人物性格、情节发展，主角们不一定

要个个都是人间绝色、潘安再世。另外很重要的一点是，不要把人物

设定的太过符号化——不是好人，就是坏人，好人就一定天真善良到

底，坏人就一定一世为非作歹，那是给小朋友看的卡通片，基本上这

世上没有什么绝对的好人和坏人，有矛盾纷争发生，是因为每个人都

有不同的弱点和利益出发点。

角色设定的次序一般是先决定主角，然后在定主要配角、次要配

角，最后是路人a、B、C和丁。通常，主人公和情节应该相互配合，

配角要为主角和情节服务，尽量不要让配角过于抢眼，以致踏入“好

情节看主角，好人物看配角”的怪圈。自己偏爱的或者比较完美的配

角，原则上能杀的就杀，能流放的就流放，总之一旦完成任务最好及

早下台一鞠躬，不要留在台上和主角抢戏份（实在喜欢的话，另外在

为他/她写本书就是了）。

所有的角色都搞定后，最好安排个人关系发展表，与故事大纲参

照对比一下，看看有无矛盾之处。

ok，作好了以上几个步骤，你可以开始写小说了。

二、情节遗漏

这个是常常会让准作家们捶胸顿足的心痛问题，很多自认精彩浪

漫的情节对白明明刚才还在脑袋瓜力转悠的，过了一会儿就不知不觉

漏写了。事后突然想起来，只得像抓狂一样狂改情节。这还算是幸运

的，若真是忘光光了倒也罢了，但豆腐法律书籍 清楚地记得，有这样一个超级

经典和完美的情节对话，可就是想不来那段东东的具体内容是什么，

只得在桌前痛苦无比的猛抓头发。

其实这个问题很好解决，借一段孙大圣的经典台词：“曾经有一

个完美的灵感出现在我面前，我没有珍惜，知道忘记了才后悔莫及，

如果上天再给我一次机会，我一定会对那个灵感说三个字——记下来，

如果一点加个期限的话，书柜设计 我希望是——马上！”

再提个小小的建议，即使故事大纲已经敲定，在写每个章节之前，

可以在立个小提纲，简要安排要按顺序写的细节，这样写起来会比较

得心应手。

三、对话流利性问题

这个……你平常说话用的应该是中文吧？只要观察并注意你周围

不同身份和性格的人的语言特点就行了。另外记住，书面语和口头语

的组词句法规律不同，写对白的时候除了要把握好人物的自身特点外，

还要留心不要把书面语的特点带到对白中去，那样就会变成人们通常

所说的“文艺腔”。有个小诀窍是，把对白中想要写的长句尽量拆成

短句，这样就会比较符合口头语的特点。

四、遣词造句问题 有没有遇见过这种问题，你想表达什么，要有

明确的理由，但就是找不到适当的词句来表达？这个问题俗称“脑筋

短路”，又名“脑堵塞”，基本上…………是因为文字功力不够深厚

的关系。这种毛病有两个诱发因素：

1，写作练习太少，不擅长使用单词和句子。

2，看的书太少，缺乏文字积累。前者只要多写就可以了，熟能生

巧嘛，但前提是要搞定后者先。要写出优美的语句，光看爱情小说是

不够的，最好多看一点世界名著和优秀散文，以增加自己的文学素养。

若想要尝试古代题材的，我们应该多读明清白话小说和古诗词。

五、情节雷同问题 这个毛病几乎初学写作的菜鸟都会犯，而且近

期似乎有些作家们也有这种毛病，“古代的男人们，因为争一个女子，

各拔随身的刀剑；现代的男子，为争一个女子，各抽银行的支票。”

这几乎成了多数爱情小说的不变铁律。有时我因为自己是当局者而没

有意识到，但作为旁观者的读者就很容易发现有似曾相识的迹象。对

画漫画的人来说，画风相似还可以用情节不同来补救，但对写小说的

人来说，这个问题就比较严重了，没有人想读两本相似的小说，或者

一本看起来像是几本小说的拼凑！而且比较麻烦的是，这种冒并不太

容易纠正，因为人的思考模式一旦形成规律就很难在短期内强行改印

变，因此如果不想被人骂抄袭的话，最好留心一点时事新闻，丰富的、

经常更新的资讯是保证新鲜灵感产生的不二法门。

好啦，如果你克服了以上五个毛病，那么就准备好无比的勇气、

耐心和毅力吧！——十万个字也，平均一个字５秒的话，那么需要１

４０个小时才能写完，也就是说，你需要六天不吃、不喝、不睡觉、

不说话或不做任何其他事情来完成一本小说，但——这是不可能的。

所以各位美眉，你知道创作一部小说需要付出多少努力吗？

写作技能在写作活动中的重要作用

第一，写作技巧是实现我写作意图的重要条件。一般来说，我的

写春节名言 作活动都具有一定的写作意图。所谓的写作意图，它意味着我打算

在我的文章或作品中表达什么样的生活和思想，以及通过这种表达达

到什么目的。而要使这一写作意图圆满实现，就必须依靠写作技巧。

第二，写作技巧是构成文学作品艺术性的内在因素。文学作品的

艺术性，也就是说，文学作品的完美是为了反映社会生活或表达思想

感情。这种艺术性的取得，决定于我的世界观、创作方法和写作技巧。

在具体的作品中，艺术性表现在作家在一定世界观的指导下，运用各

种写作手法，创造出具有审美价值的艺术意境我典型形象，从而给读

者带来审美愉悦。文学作品的艺术性虽不同于形式美，但它“谚云，

‘读十篇不如做一篇’。盖常作则机关熟，题虽甚难，为之亦易；不

常做，则理路生，题虽甚易，为之则难。沈虹野云：‘文章硬涩由于

不熟，不熟由于不多做。形容天气的成语 ’信哉言乎！”多写才能熟，熟才能生巧，

这是不可更易的规律，任何企图改变或超越这一规律的人，永远也掌

握不了写作技巧，永远也写不出好文章。只有经常写，反复写，才可

能在写我身上固定下一个写作技巧的“概括化系统”，一个“自动化

的”写作“行动方式”。懂得了这一点，我们就会懂得那些语言艺术

大师们为什么谆谆劝诫“我们大家都应该写、写、写，写得尽量多”

了。

写作技巧的掌握是有一个过程的。这个过程可以分为两个阶段。

一是“技能”阶段，一是“熟练”阶段。解读人生 “技能”阶段，是无法之中

求有法，能过观察、体验、多读、多写，学习并掌握了一些写作的基

本手法，且能将它们运用于写作实践。这是掌握写作技巧的第一阶段。

“熟练”阶段，是有法之中求变化。在第一阶段的基础上，然后他掌

握了各种写作技巧，包括写作的辩证艺术，并能将它们纯熟自如、富

于创造性地运用于写作实践。这是掌握写作技巧的第二阶段。古人说：

“学诗当识活法。”“所谓活法者，规矩具备，而能出于规矩之外；

变化不测，而亦不背规矩也。”识得“活法”，并能运用“活法”离开你我哭了 是

掌握写作技巧第二阶段的重要标志。

掌握写作技巧，对写作具有重要的意义，任何否认写作技能在写

作中的客观作用的观点无疑是错误的。但是，我们也不能把技巧绝对

化，走到唯技巧论的极端。因为，决定文章价值的主要因素，还是内

容，脱离了丰富而深刻的内容，文章的审美价值乃至艺术性，也就不

复存在了。这一点，尤其应该引起初学写我的重视。