《春江花月夜》张若虚唐诗注释翻译赏析

《春江花月夜》张若虚唐诗注释翻译赏析

春江花月夜

张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相像。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

作品解释

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〔1〕滟〔yn〕滟：波光荡漾的样子。

〔2〕芳甸〔din〕：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。

〔3〕霰〔xin〕：天空中降落的白色不透亮的小冰粒。形容月

光下春花晶莹雪白。

〔4〕流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，

所以叫流霜。在这里比方月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有

霜霰飞扬。

〔5〕汀〔tng〕：水边平地，小洲。

〔6〕纤尘：微细的灰尘。

〔7〕月轮：指月亮，由于月圆时象车轮，所以称为月轮。

〔8〕穷已：穷尽。

〔9〕江月年年望相像：另一种版本为“江月年年只相像”。

〔10〕但见：只见、仅见。

〔11〕悠悠：渺茫、深远。

〔12〕青枫浦上：青枫浦，地名。今湖南浏阳县境内有青枫浦。

这里泛指游子所在的地方。暗用《楚辞招魂》：“湛湛江水兮上有

枫，目极千里兮伤春心。”浦上：水边。《九歌河伯》：“送美人兮

南浦。”因此此句隐含离别之意。

〔13〕扁舟子：漂浮江湖的游子。扁舟，小舟。

〔14〕明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。曹植《七哀

诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”

〔15〕月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思

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之苦。

〔16〕离人：此处汉灵帝怎么死的 指思妇。

年度优秀员工推荐范文 〔17〕妆镜台：梳妆台。

〔18〕玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。

〔19〕捣衣砧〔zhn〕：捣衣石、捶布石。

〔20〕相闻：互通音信。

〔21〕逐：追随。

〔22〕月华：月光。

〔23〕文：同“纹”。

〔24〕闲潭：幽静的水潭。

〔25〕复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xi”。

〔26〕潇湘：湘江与潇水。

〔27〕碣〔ji〕石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚

无望。

〔28〕无限路：极言离人相距之远。

〔29〕乘月：趁着月光。

〔30〕摇情：激荡情思，犹言牵情。

作品译文

春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，

似乎与潮水一起涌出来。

月光照射着春江，随着波浪闪烁千万里，全部地方的春江都有

光明的月光。

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江水曲曲折折地围着花草丛生的原野流淌，月光照耀着开遍鲜

花的树林似乎细密的雪珠在闪耀。

月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，

看不分明。

江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，光明的天空中只有一

轮孤月高悬空中。

江边上什么人最初观察月亮，江上的月亮哪一年最初照射着人？

人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地始终运输着流

水。

游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不

胜忧愁。

哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照射

的楼上相思？

可怜楼上不停移动的月光，应当照射着离人的梳妆台。

月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

这时相互望着月亮可是相互听不到声音，我盼望随着月光流去

照射着您。

鸿雁不停地翱翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在

水中跳动，激起阵阵波纹。

昨天夜里梦见花落闲潭，惋惜的是春天过了一半自己还不能回

家。

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江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。

斜月渐渐下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，

洒满了江边的树林。

创作背景

《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，

原词已不传，《旧唐书音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后

庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，

太乐令何胥又擅长文咏，采其尤明丽者以为此曲。”

后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花

月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚的这首为拟题作诗，与原

先的曲调已不同，却是最出名的。详细的创作背景已不行考。

作品鉴赏

整篇诗由景、情、理依次绽开，第一部分写了春江的美景。其

次部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的

离愁别绪。

诗人入手擒题，勾画出一幅春江月夜的壮美画面：江潮连海，

月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一

起，气概雄伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮丽。一个“生”字，

就给予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪烁千万里之遥，哪一处春

江不在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月

色泻在花树上，像撒上了一层雪白的雪。同时，又奇妙地缴足了“春

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江花月夜”的题面。诗人对月光的观看极其精微，月光荡涤了世间万

物的五彩缤纷，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因此“空里流

霜不觉飞，汀上白沙看不见”，浑然只有皎洁光明的月光存在。细腻

的笔触，制造了一个神话般奇妙的境界，使春江花月夜显得非常幽美

舒适。这八句，由大到小，由远及近，笔墨渐渐分散在一轮孤月上了。

清明清澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯洁世界，这就自

然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”

诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探究着人生的哲理与宇宙的神

秘。在此处却别开生面，思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：

“人生代代无穷已，江月年年望相像。”个人的生命是短暂即逝的，

而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年

年望相像”的明月得以共存。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是

颓废与无望，而是缘于对人生的追求与喜爱。

“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的

“望相像”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中

天，像是等待着什么人似的，却又永久不能如愿。月光下，只有大江

急流，奔腾远去。随着江水的流淌，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深

远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自

然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白

云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。

“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处

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所。“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，

诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情

荡漾，曲折有致。

接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而

诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪

自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，

故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍

去。它要和思妇作伴，为她解愁，因此把柔软的清辉洒在妆镜台上、

玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走

这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。

这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅

和迷惘。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁

长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。

最终八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之

情。“大怪兽简笔画 扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远

隔天际，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、美

好和向往。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮

了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加

重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思

忖：在这美妙的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡。

他那无着无落的`离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上。

整体把握

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《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显改变。

三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转

用另一韵，像九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综冗杂，则表达

在九个韵脚的平仄改变。开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随

后五六七八组皆用平韵，最终用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不

呆板。在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，

文章气韵无穷。

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。

“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中如同一

条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜

之间经受了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照射下，

江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、

镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃犯错挨打 的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，

组成了完好的诗歌形象，呈现出一幅布满人生哲理与生活情趣的画卷。

这幅画卷在色调上是以淡寓五官科出科小结 浓，虽用水墨勾画点染，但“墨分五彩”，

从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，犹如一幅淡雅的

中国水墨画，表达出春江花月夜清幽的意境美。

取景讲究

初唐诗人张若虚的名篇《春江花月夜》，被前人誉为“孤篇盖

全唐”之杰作。被闻一多先生赞为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。张

若虚是扬州人，无可争议。然而，对《春江花月夜》诗的取景地点，

却有不同的说法。

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至今有三种不同的观点，一种说法是曲江，一种说法是大桥，

一种说法是瓜洲。

曲江说

在众多对《贫困户申请 春江花月夜》的介绍中，认为是写扬州南郊曲江或

更南扬子津一带。扬州文化讨论所所长韦明铧说，“春江潮水连海平，

海上明月共潮生。”写的就是唐代曲江一带的景色。

秦汉时期，长江上的广陵潮便已是一大名胜奇观，曲江的广陵

潮便已是一大奇观，当年潮涌上溯至广陵城南曲江江段时，因水道曲

折，又受江心沙洲牵绊，形成怒涛奔涌之势。其波澜壮阔的雄伟景象

使很多骚人墨客荡气回肠，也留下很多传世的文字诗篇。如西汉大文

学家枚乘的《七发》：“将以八月之望，与诸侯远方交游兄弟并往观

乎广陵之曲江。”现今学者一般认为，广陵潮完全消逝在公元766到

779年唐代大历年间。

“张若虚生活的时代，广陵潮还没有完全消逝，他依旧能看到

潮起潮涌的景象。”韦明铧说，比他略小的诗人李白在《送当涂赵少

府赴长芦》诗里，曾留下了‘便睹广陵潮’之句。另外一位唐代诗人

李绅在《入扬州郭》序中也曾说到：“潮水旧通扬州郭内，大历以后

潮信不通。李欣诗‘鸬鹚山头宿雨晴，扬州郭里见潮生’，此可以验。”

“在月圆之夜，诗人站在曲江边，赏月观潮，有感而发，作了

这首‘春江花月夜’。”韦明铧说，全诗以月为主体，以江为场景，

刻画一幅融诗情、画意、哲理为一年龄的英语 炉，布满幽美邈远、惝恍迷离、五

彩炫目、气通苍穹的夜景。

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瓜洲说

“初唐诗人张若虚的《春江花月夜》一诗‘孤篇压全唐’，千

古传诵，让天下人皆知瓜洲。诗中借对春、江、花、月、夜的生动描

述，赞咏了千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美和邈远的人生感

悟。”长期从事瓜洲文史讨论的高惠年说，瓜洲自古素有“长江水道

第一古镇”的美誉，是中国唯一一座位于长江与水道交汇处的古镇。

历史上的瓜洲，既是商旅要津，又是兵家要冲，还是人文要地。李白

曾过瓜洲古渡，作《题瓜洲新河饯族叔舍人贲》。白居易诗《长相思》

中有“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁”之句。

据了解，瓜洲正在打造“春江花月夜”景区，以扬州诗人张若

虚“孤篇盖全唐”的巅峰之作《春江花月夜》为主题，完善展现瓜洲

的古镇风貌和独特风情。在表达“春”之韵、“江”之景、“花”之

美的基础上，充分挖掘“月”文化、黑芝麻功效 进展“夜”经济，扮靓古镇的“诗

情画意、浪漫情怀”。

大桥说

“‘春、花、月、夜’四景随处皆有，而‘春江潮水连海平，

海上明月共潮生。’这一景象，就发生在大桥镇的南部扬子江江畔。”

长期从事大桥文史讨论的学者顾仁认为，唐代扬州的海岸线在今泰州

与江都接壤的中间部位，也就是今大桥镇的东部边缘。站在大桥镇的

南部扬子江江畔，既可看江，又可望海，加上一轮明月从海上升起，

就能觅得“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的诗句。其次，晚唐

诗人罗隐在开元寺写了《广陵开元寺阁上作》一诗。他在诗中描写所

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见景观时有这样两句：“江蹙海门帆散去，地吞淮口树相依。”罗隐

与张若虚相距的年月只有百数十年，应当说张若虚所描写的“江”、

“海”地理位置改变不大，证明白大桥镇一带是当时的长江入海口，

只有在大桥镇的江畔才能取得描写《春》诗里“江”和“海”的美景。

顾仁说，大桥镇的古地名与诗中的诗句也完全吻合。古时大桥

名白沙，诗人在诗句中写道：“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”

就是说月色如霜，所以霜飞无从觉察。水边平地上的白沙和月色融合

在一起，看不分明白。这正是古镇名称和当时实景被诗人炼成了诗句，

而诗人的诗句复又印证了古镇名称和江畔的地貌。

简介

张若虚〔约660—约720〕，唐代诗人。扬州〔今属江苏〕人。

曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书贺知章

传》。中宗神龙〔705～707〕中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、

包融俱以文词俊秀著名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四

士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其

中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，简爱的阅读感悟 抒

写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清爽美丽，

韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以清澈空明、清丽自

然的感觉。

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