“阿谁”“长卿”“相如”首字读音辨

“阿谁”“长卿”“相如”首字读音辨

黄艳

【摘 要】通过检索《全唐诗》和《全宋词》,分别查找运用“阿谁”“长卿”和

“相如”一词的作品,然后根据诗律和词牌格律对于平仄的要求,可以确定其中的

“阿”“长”以及“相”的平仄情况.查阅《康熙字典》,结合词义锁定三词首字的

准确读音.知晓其读音能够避免误读,明晰其平仄能够在分析或创作近体诗和词作时

避免出错.

【期刊名称】《河池学院学报》

【年(卷),期】2016(036)006

【总页数】4页(P48-51)

【关键词】阿谁;长卿;相如;平仄;读音

【作 者】黄艳

【作者单位】河池学院文学与传媒学院,广西宜州546300

【正文语种】中 文

【中图分类】H01

近来笔者研究明末清初拟话本小说引证的诗词时，对“阿谁”“长卿”“相如”这

3个词中首字的读音不禁产生疑惑。古吴墨浪子编著的《西湖佳话》卷二文曰：

“(白居易)临死时，舍不得小蛮，因做一首绝句别他道：一树香风万万枝，嫩于金

色软于丝。永丰东角荒园里，尽日无人属阿谁?”[1]34鸳湖烟水散人的《珍珠舶》

第四回有云：“金生随口念着春日咏怀一律道：恼杀嘤嘤鸟弄声，春风忽又度江城。

未驱穷鬼书为祟，欲破愁城酒作兵。十里问花寻野适，五手机锁 更立月待诗成。漫嫌举世

无青眼，自有文君识长卿。”[2]164-165笔炼阁主人编述的《五色石》卷之三引

证诗一首：“闲窗独坐午吟余，有女来窥笑读书。欲把琴心通一语，十年前已薄相

如。”[3]60此诗虽不似前两首那样标注体裁，但从形式上看符合绝句的要求。绝

句和律诗都属于近体诗，而讲究平仄是近体诗最本质的特点。根据近体诗的平仄要

求推断，前两首诗末句第六字位置上都应该用仄声字，后一首诗末句第六字位置上

应该用平声字，但若按以往绝大多数人对三字读音的认识，便看似实际用字的平仄

不符合诗律要求。究竟是上述3首诗属于拗体诗呢，还是“阿谁”中的

“阿”“长卿”中的“长”“相如”中的“相”读音特殊呢？下面我们不妨一一探

析。

检索《全唐诗》，“阿谁”一词共出现31处。由于古体诗对平仄没有要求，而近

体诗一般说来“一三五不论，二四六分明”，所以要确定“阿谁”中“阿”的平仄，

我们就得先筛选出“阿”出现在诗句节奏点上的近体诗。除去重复选录的诗作，最

终筛选出符合条件的诗作有10首，分别是:卷302-1王建《宫词一百首》(其八十

一)、卷457-71白居易《长洲曲新词》、卷460-19白居易《杨柳枝词》、卷

511-8张祜《感王将军柘枝妓殁》、卷570-22李群玉《龙安寺家人阿最歌八首》

(其八)、卷643-74李山甫《柳十首》(其六)、卷837-16贯休《寄郑道士二首》

(其一)、卷872-4无名氏《讥裴休》、卷962-17杜荀鹤《冬末自长沙游桂岭留献

所知》、卷963-6杜荀鹤《读诸家诗》。杜荀鹤《读诸家诗》有云：

辞赋文章能者稀，难中难者莫过诗。直应吟骨无生死，只我前身是阿谁。

分析包括这首在内的10首近体诗的平仄，“阿”位置上均需用仄声字。中唐以后

近体诗中若出现“三平调”就被认为是不合律了，所以五言中的第三字和七言中的

第五字就不再不论。请看以下这两首中唐以后的近体诗。其一为卷302-1王建

《宫词一百首》(其七十五)：

分朋闲坐赌樱桃，收却投壶玉腕劳。各把沈香双陆子，局中斗累阿谁高。

其二为卷799-26薛馧《赠故人》：

昔别容如玉，今来鬓若丝。泪痕应共见，肠断阿谁知？

如果将“阿”读作，那么两首诗的末句最后三个字就都为平声，而“三平调”在

当时的近体诗中已经不允许出现，所以“阿”不可能为平声。《全唐诗》中还收录

了部分词作，如卷896-28欧阳炯《浣溪沙》：

落絮残莺半日天，玉柔花醉只思眠，惹窗映竹满炉烟。独掩画屏愁不语，斜欹瑶枕

髻鬟偏，此时心在阿谁边？

依据词牌格律，此处“阿”位置上只能使用仄声字。《全宋词》收录的晏殊《木兰

花珠帘半下香销印》、苏轼《西江月闻道双衔凤带》、《手工做花灯 南歌子师唱谁家曲》、

《阮郎归初夏》、黄庭坚《少年心对景惹起愁闷》、晁补之《浣溪沙樱桃》、李

光《武陵春漠漠春阴人似雾》、王庭珪《临江仙梅》、周紫芝《西江月席上赋双

荔子》、《虞美人西池见梅作》等众多词中“阿”位置上同样只能使用仄声字。

综上所述，“阿谁”中“阿”的读音在古代毫无疑问应该为仄声。

查阅《康熙字典》，“阿”的读音有5种，用在“阿谁”“阿耶”“阿姊”“阿

妹”等词中“音屋梦见小孩是什么意思 ”。《平水韵》将“屋”作为入声第一部的韵目字，但在同一部

内却未收收录“阿”，因此现代人在分析或创作近体诗词时对待“阿谁”等词中的

“阿”一定得洞悉其为入声。“阿”既与“屋”同音，就应读为[uk]。

“长卿”一词在《全唐诗》中的出现次数不低，但实际上出现在诗句中的不过42

处，因1处重复便剩41处。其中7 首近体诗中的“长”出现在诗句的节奏点上，

分别是：卷126-19王维《送严秀才还蜀》、卷127-24王维《春过贺遂员外药

园》、卷224-31杜甫《赠陈二补阙》、卷583-17温庭筠《春日旅舍寄义山李侍

御》、卷676-73郑谷《寄职方李员外》、卷707-11殷文圭《江南秋日》、卷

867-47少年《维扬少年与孟氏赠答诗(少年答孟氏)》。王维《送严秀才还蜀》有

云：

宁亲为令子，似舅即贤甥。别路经花县，还乡入锦城。山临青塞断，江向白云平。

献赋何时至，明君忆长卿。

分析包括这首在内的7首近体诗的平仄，“长”位置上均需用仄声字。另有9首

中晚唐近体诗若“长”念平声就会触犯“三平调”的大忌，如李商隐《寄蜀客》：

君到临邛问酒垆，近来还有长卿无。金徽却是无情物，不许文君忆故夫。

其它8首诗分别是：卷237-13钱起《和万年成少府寓直》、卷237-98钱起《送

万兵曹赴广陵》、卷540-93李商隐《寄蜀客》、卷648-13方干《送姚舒下第游

蜀》、卷659-20罗隐《旧游》、卷659-33罗隐《封禅寺居》、卷705-23黄滔

《新野道中》、卷755-38 徐铉《庐陵别朱观先辈》、卷831-33贯休《送友人之

岭外》。如此多的诗人不会视大忌而不顾，因此诗中的“长”不可能读作chng，

必须为仄声。

《全宋词》中“长卿”出现在词句中的共有8处，对照《钦定词谱》记载的相应

词调的平仄格式，有3首词的“长”处在可平可仄位置上，有1首词的格式词谱

中未收录，这些词作都无助于辨明“长”的平仄，而其余4首词中“长卿”的

“长”位置上规定必须用仄声字。这4首词分别是：苏轼《南乡子用韵和道辅》、

王质《定风波赠将》、辛弃疾《瑞鹧鸪期思溪上日千回》、李刘《水调歌头寿赵

茶马》。

《康熙字典》中收录“长”为仄声的读音有两种：其一为展两切，即zhng，有

“孟”之意；其二为“直亮切”，即zhng，有“多”“宂”“剩”之意。上文

提及的诗作和词作中“长卿”绝大多数指司马相如，“长卿”为其字。和司马相如

生活在同一时期的任安和李陵，他们的字都为“少卿”。少卿为官职名，《左

传昭公三十年》有云：“我先大夫印段实往，敝邑之少卿也。”这说明当时有以

官职名为字的做法，寄予了取字之人美好的期望。《史记司马相如列传》中记载

司马相如中国篮球队员名单 由于仰慕蔺相如而更名，蔺相如曾位列上卿，司马相如取字时没有直接选

用“上卿”这一官职名，而是选择了意义类似的“长卿”。毫无疑问，“长”应该

读作zhng。唐代诗人刘长卿，名字来源与司马相如有关，他的诗句“高文不可

和，空愧学相如”(《酬包谏议佶见寄之什》)即可为证，所以刘长卿的“长”也应

读作zhng。王质的《定风波赠将》一词首句为“问讯山东窦长卿”，“长”同

样读作zhng。至于古人名字中“长卿”的“长”是否均读作zhng，目前还不

能得出定论。

《全唐诗》中“相如”一词的出现频率较高，除去5处出现在标题内，仍有160

处出现在诗句中，其中对于我们辨明“相”的平仄有帮助的诗作共有47首。35

首近体诗中的“相”出现在诗句的节奏点上,分别是：卷20-119柯崇《相和歌

辞宫怨》、卷74-13苏颋《奉和圣制途次旧居应制》、卷148-113刘长卿《酬包

谏议佶见释迦牟尼 寄之什》、卷226-71杜甫《酬高使君相赠》、卷238-61钱起《过王舍

人宅》、卷271-38窦牟《缑氏拜陵回道中呈李舍人少尹》、卷280-27卢纶《酬

包佶郎中览拙卷后见》、卷296-16张南史《早春书事奉寄中书李舍人》、卷

317-9武元衡《春暮郊居寄朱舍人》、卷359-39刘禹锡《蒙恩转仪曹郎依前充集

贤学士举韩潮州自代因寄七言》、卷361-31刘禹锡《酬宣州崔大夫见寄》、卷

384-108张籍《赠任懒》、卷462-8白居易《酬令狐留守尚书见赠十韵》、卷

467-55牟融《有感》、卷521-4杜牧《许七侍御弃官东归，潇洒江南，颇闻自适，

高秋企望，题诗寄赠十韵》、卷533-14许浑《赠萧兵曹先辈》、卷536-2许浑

《元处士自洛归宛陵山居见示詹事相公饯行之什因赠》、卷536-8许浑《寄献三

川守留公》、卷536-46许浑《东陵赴京道病东归寓居开元寺寄卢员外宋魏二先

辈》、卷537-17许浑《和宾客相国咏雪》(卷814-38与无可诗之重，只计其一)、

卷539-65李商隐《寄令狐郎中》、卷539-129李商隐《赠庾十二朱版》、卷

539-162李商隐《梓潼望长卿山至巴西复怀谯秀》、卷553-19姚《虢州献杨抑

卿二首》、卷559-40薛能《和曹侍御除夜有怀》、卷583-23温庭筠《送梦见猫 襄州李

中丞赴从事》、卷586-50刘沧《访友人郊居》、卷604-36许棠《讲徳陈情上淮

南李仆射八首》(其六)、卷659-15罗隐《寄苏拾遗》、卷665-21许浑《淮南送

卢员外赴阙》、卷671-33唐彦谦《寄台省知己》、卷672-9唐彦谦《题宗人故

帖》、卷709-9徐夤《长安即事三首》(其二)、卷715-13柯崇《宫怨二首》(其

二)、卷723-60李洞《戏赠候常侍》。李洞《戏赠候常侍》有云：

葛洪卷与江淹赋，名动天边傲石居。两蜀词人多载后，同君讳却马相如。

分析包括这首在内的35首近体诗的平仄，“相”位置上均需用平声字。如果将

“相”视为去声，那么《全唐诗》收录的12首近体诗中便会出现“犯孤平”，如

罗隐《听琴》：

寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。不知一盏临邛酒，救得相如渴病无。

其它11首分别是：卷249-92皇甫冉《婕妤怨》、卷273-138戴叔伦《吊畅当》、

卷285-42李端《茂陵村行赠何兆》、卷319-24彭伉《寄妻》、卷417-14元稹

《酬乐天余思不尽加为六韵之作》、卷51京东第一山 1-79张祜《都池州杜员外杜秋娘诗》、

卷532-42许浑《酬殷尧藩》、卷578-21温庭筠《送陈嘏之侯官兼简李常侍》、

卷579-1温庭筠《车驾西游因而有作》、卷665-10罗隐《听琴》、卷705-56

黄滔《伤蒋校书德山》、卷ppt作图 742-12张泌《碧户》。“犯孤平”也是写格律诗的大

忌，绝大多数诗人都会自觉避免此现象发生。由此反推，“相”当为平声。

对照词牌格律，“相如”的“相”必须为平声，《全宋词》收录的晏几道《采桑

子别来长记西楼事》、李之仪《浪淘沙琴》、黄庭坚《满庭芳茶》、晁端礼《蓦

山溪栏干十二》、晁补之《洞仙歌江陵种橘》、沈端节《洞仙歌雪肌花貌》、赵

长卿《西江月邀蔡坚老忠孝堂观书》、《玉蝴蝶雪词》、辛弃疾《满江红送李正

之提刑》《沁园春答杨世长》《汉宫春会籍秋风亭怀古》等众多词作均可为证。

综上所述，我们便可断定“相如”的“相”为平声。《康熙字典》中收录了“相”

的3种读音，其中平声为“思将切，音襄”，即读作xi澳洲杉盆景 ng。诗词中出现的“相如”

几乎都指司马相如。冯梦龙的《古今笑》“李空同对”条记载了一副对联，上联为

“蔺相如，司马相如，名相如，实不相如”，下联对“魏无忌，长孙无忌，彼无忌，

此亦无忌”[4]221，从中可以表明蔺相如和司马相如名字中的“相如”皆为“相

同、相像”之意。夏业昌等三位学者早先也论述过“相如”的“相”读音[5]12-

13，但例证过少，今予以补充论证。

结语

了解“阿谁”“长卿”和“相如”3词首字的平仄，既有助于我们正确地分析相关

近体诗与词的格律，比如本文开头部分提及的那三首诗就应该判定为形式规范的近

体诗，而非拗体；同时，也能使我们不至于因误解它们的平仄而创作出不合格律的

近体诗或词。知晓三词首字的读音，尤其是“长”和“相”的读音，才能使我们在

提及“蔺相如”“司马相如(长卿)”、刘长卿等历史文化名人时不再误读。

【相关文献】

[1]古吴墨浪子.西湖佳话[M].杭州：浙江人民出版社， 1981.

[2]鸳湖烟水散人.珍珠舶[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2015.

[3]笔炼阁主人.五色石[M].南京：江苏古籍出版社, 1993.

[4]冯梦龙.古今笑[M].北京：中新淑女 华书局，2007.

[5]夏业昌.“相如”的“相”读音辨[J].咬文嚼字，1997(8)：43-44.