大学舞蹈鉴赏论文

大学舞蹈鉴赏论文

Document rial number【UU89WT-UU98YT-UU8CB-UUUT-UUT108】

天鹅湖 我看的享受

内容概要：古典芭蕾舞剧《天鹅湖》源自德国古老的童话，而无论是在

德国还是俄罗斯文化传统那管理，人们都把天鹅等同于纯洁的少女，这

在一定程度上奠定了这个舞剧的阴柔基调。古典芭蕾的规范跟这种基调

不谋而合。舞剧中男女演员的舞蹈动作和组合，以及女演员的服饰等，

均表现一种典雅、柔美的女性气质，为舞剧渲染了阴柔的色彩。

关键词：柔美 芭蕾艺术 典雅

正文：

我在大学，有幸选了舞蹈鉴赏，有幸在老师的有声音引领下，静静

的观看了，天鹅湖，看的我是一种享受啊。之后我好好的去，了解了下

天鹅湖的历史背景及 柴可夫斯基的创意发展，现在跟大家分享下一下。

芭蕾出现于15-16世纪文艺复兴全盛时期的意大利,艺术家极力模仿

古希腊的艺术风格。最早的芭蕾表演是在宫廷宴会上进行的,1489年在意

大利的一个小城里,为庆祝米兰公爵和西班牙阿拉贡公主伊达贝尔的婚礼,

演出了《奥菲士》。当时的表演形式与我们今天所见到的芭蕾演出绝然

不同,它的每一段表演大致都与上菜联系在一起,比如模拟狩猎的表演开

始以后就吃野猪肉;海洋、河流神灵出场开始吃鱼。然后,许多神话人物

上场献上许多菜肴和水果,最后客人们也都参加到热闹狂欢的表演中去。

这是一种把歌、舞、朗诵、戏剧表演综合起来的表演形式,可以说是芭蕾

的雏形,后人称它为“宴会芭蕾”。 芭蕾继续发展,经历了宫廷芭蕾、情

节芭蕾、浪漫主义芭蕾、俄罗斯芭蕾、当代芭蕾几个主要阶段。

传统的芭蕾舞技巧是一个严格的体系。最基本的审美特征是对

外开、伸展、绷直的追求,包括脚的五种基本位置,三种基本舞姿,腿的伸

展、射击、打开、屈伸、抬腿、踢腿、和划圆圈等动作,还有各种舞姿的

跳跃、旋转和转身,各种舞步和连接动作。将其按特定的结构手法编排、

组合,就能创造出富有感染力的舞蹈艺术形象。

十九世纪末叶,柴可夫斯基的《天鹅湖》、《睡美人》和《胡桃

夹子》把芭蕾音乐提高到交响音乐的水平。在他的舞剧中,音乐是和作品

内容与舞台动作紧密联系的重要组成部分。柴可夫斯基提高了舞剧音乐

的表现力,通过交响性的展开和对人物性格的刻画,加深了作品的戏剧

性。他在《天鹅湖》中,以富于浪漫色彩的抒情笔触,表现了诗一般的意

境,刻画了主人公优美纯洁的性格和忠贞不渝的爱情;并以磅礴的戏剧力

量描绘了敌对势力的矛盾冲突。因此,柴可夫斯基的《天鹅湖》，自其诞

生以来，《天鹅湖》几乎成了古典芭蕾或整个芭蕾艺术的一个象征和代

名词。它是一部集大成的作品，既有柴科夫斯基的传世音乐，又有凄美

的爱情故事；既有俄罗斯芭蕾大师彼季帕学院派的经典规范，也有伊凡

诺夫义创作的新鲜血液。在经典性的基础上，起到了承上启下的作用。

同时《天鹅湖》取材于神话故事,描述被妖人洛特巴尔特用魔法变为天鹅

的公主奥杰塔和王子齐格弗里德相爱。最后,爱情的力量战胜了魔法,奥

杰塔得以恢复为人身。

下面跟大家分享下剧情。全剧分四幕,包含二十九个分曲。其中第二

幕描写齐格弗里德和奥杰塔在天鹅湖滨的相遇和相爱,由五个分曲组成。

第一分危城豆瓣 曲的基本主题是天鹅主题,它在全剧中贯穿发展,起着主导动机的

作用。凄恻动人的旋律,由双簧管在竖琴伴奏下吹出,然后移转到圆号上;

最后,由木管乐器和弦乐器隔开两个八度强烈地齐奏,并渐渐消失。乐队

演奏这个分曲时,舞台上是一片苍茫的夜色,一群天鹅浮游在湖上,领头的

一只戴着花冠。

序幕：森林湖畔。美丽的公主奥杰塔正在湖边的山岗上采摘鲜花，

惊动了魔王罗特巴尔特，他现出怪鸟本相，将公主变成了天鹅。

第一幕：皇宫花园。王子齐格弗里德成年之日，王子和他的密

友还有一些村女正在跳舞作乐。突然母后驾到，要让王子尽快选妃完

婚。母后走后，王子看见一群天鹅从天空飞过，于是告别朋友向湖边跑

去。

慢板双人舞细腻地表达了白天鹅奥杰塔从恐惧、提防逐渐到对王子

的放心和信任,进而迸发爱情,以至热恋的过程,奥杰塔的独舞突出了她的

悲剧色彩,她的舞姿越是优美柔弱,就越是凸现出她的孤独和动人。

第二幕：森林湖畔。美丽的天鹅在湖上飘游，受魔法禁铜的奥

杰塔也在其中。王子举弓欲射，奥杰塔却走上岸来变成了漂亮少女，与

王子一起坠人爱河，订下爱的誓言。魔王突然出现拆散了他们。

第二分曲是一个舞蹈场面。开头一段音乐由弦乐器奏出,王子和他的

朋友本诺穿着猎装登场。当强烈的乐队全奏和尖锐的木管乐器旋律交替

出现时,王子看见天鹅,想举弓射击,天鹅急忙躲藏起来。天鹅公主用一个

猫跳,从舞台后部的斜坡上落地,所谓猫跳就是蜷腿侧跳的动作。接着是

一段情节舞。所谓情节舞,是用舞蹈和哑剧来表现感情和戏剧情节的芭蕾

场面。双簧管吹出一个抒情曲调,天鹅公主责问王子为什么要射击她。然

后,音乐变为快板,天鹅公主向王子倾诉:她是一个公主,名叫奥杰塔。她

和她的同伴都中了邪恶的魔法师洛特巴尔特的妖术,白天变成天鹅,到了

夜里才恢复为人身洛特巴尔特化装成一只猫头鹰。时刻监视着她们。

这段音乐,是奥杰塔的独白。当天鹅公主向王子叙述她的身世时,洛特巴

尔特随着强烈的乐队全奏和管乐器的和强,出现在他们面前,威胁着王

子。王子举起弓来准备射击,但为天鹅公主所阻,她安慰着惊惶失措的王元彻

子,并向他吐露了爱情。第二分曲没有结束,就紧接着第三分曲。

第三幕：皇宫大厅。将要挑选新娘的王子拒绝了在场的候选

少女们。魔王罗特巴尔特乔装到来，他妖艳的女儿奥吉丽雅化身为奥杰

塔，欺骗王子背弃了爱的誓言。魔王得意地现出了原形，王子悔恨万

分，向湖边。

第三分曲是另一个舞蹈场面。舞台上出现天鹅的行列,奥杰塔的同伴

们登场。她们发现王子,围拢来保护奥杰塔。奥杰塔告诉她们:"他是善良

的,你们走吧。"伴随着奥杰塔这个舞蹈动作的,是双簧管的独奏。王子扔

掉弓,向奥杰塔表白爱情,并告诉她说,他想杀死洛特巴尔特,使她获得自

由。公主凄然告诉他说,这是不可能的,除非有一个准备为她而死的人,发

誓始终不渝地爱她。才能破除妖术,使洛特巴尔将毁灭。王子欣然起誓,

并要求奥杰塔参加第二天晚上的舞会,届时他将选她为新娘。但她说,她

要到午夜才能摆脱妖术去参加舞会,而那时舞会已经结束了。她还警告王

子,洛特巴尔特会用奸计破坏他的誓言。奥杰塔请她的同伴们跳舞娱乐王

子。十五的月亮像什么 这时,刚才听到的双簧管主题,改由长笛独奏。这段慢舞,是奥杰塔在

王子的支持和同伴们的拱卫下表演的。

下面是一个分曲是天鹅之舞,是由六首舞曲接回旋曲的原则诣的组词 构成

的,第一首天鹅舞曲再现了两次,整个分曲形成A-B-A-C-D-A的结构,最后

是奔放活跃的尾声。天鹅舞曲是由全体舞蹈演员表演的圆舞曲,音乐清新

欢畅,婉转流利,用单主题的三段式写成。天鹅之舞的第二曲是奥杰塔的

独舞。小提琴和长笛先后奏出脉脉含情的旋律。第二段速度转快,很快进

入高潮。全曲用二段式写成。天鹅之舞的第三曲是稍稍缩短了的天鹅舞

曲,即第一曲的再现。

第四幕：森林湖畔。王子赶来请求奥杰塔和她的女友们的宽

恕。他不顾一切地向露出真相的魔王冲去，在奥杰塔和天鹅们的帮助下

战胜了魔王。纯真的爱情终于战胜了邪恶。第四曲是四只小天鹅跳的舞

曲,音乐轻松活泼,四只小天鹅整齐一致的舞姿,包含"击脚跳"和"轻步行

进"的动作。所谓"击脚跳",就是跳起后双脚互击数次。所谓"轻步行进",

就是前脚跟碰着后脚尖的行过动作。这些动作以及头部的转动,维妙维肖

地表现了小天鹅的形象。天鹅之舞的第五曲是奥杰塔和王子的情节舞。

这是个三段式的抒情场面,开头的引子是竖琴的华彩段;第一段是竖琴伴

奏下的小提琴独奏;中段交替着木管乐器的快速走句,和独奏小提琴在弦

乐器拨弦伴奏下展开主题的旋律;再现部由独奏大提琴和独奏小提琴互相

呼应,并同时结合成为二重奏。这段双人舞的音乐,用了二重唱的写法,它

原来就是柴可夫斯基早期歌剧《女水神》中的一首爱情二重唱,作曲家把

它借用到《天鹅湖》中来了。天鹅之舞的第六曲是总体舞。音乐是圆舞

曲的第二次再现,然后是欢快活跃的尾声,奥杰塔在她舞伴的支持下,做出

单足趾尖旋转和迎风展翅等优美的舞姿,结束了丰富多彩的天鹅之舞。

天鹅的舞蹈停了下来,因为现在已经迫近奥杰塔和她的同伴们要

变为天鹅的时刻,邪恶的洛特巴尔特又出现了。第二幕的终场音乐,再现

了第二幕开头由双簧管独奏的天鹅主题。王子向亲爱的奥杰塔告辞。奥

杰塔在洛特巴尔特的威胁下慢慢离开了王子的怀抱。当曙光初现时,一群

天鹅静静地飞过湖上。

天鹅主题不仅是开始和结束第二幕的主题,也是整个芭蕾的基本

主题;第一幕、第二幕和第四幕的终场音乐,都以这个主题为基础。柴可

夫斯基通过主题变形的手法。用音乐来揭示戏剧情节的发展和正义战胜

邪恶的主题思想。在第一幕和第二幕中,天鹅主题是一个悲怆的小调式主

题,描写奥杰塔和她同伴们的悲惨命运;而在第四幕的终场音乐中,这个悲

剧性的主题,先改变速度,变得激动不安;然后从四拍子变为宽广的二拍子,

由乐队全奏,变成庄严的颂歌;最后又从小调变为大调。并放慢速度。成

为一曲壮丽宏伟的凯歌,表现忠贞不渝的爱情,战胜邪恶的力量,获得了胜

利。这种基本主题贯穿发展的手法,和他的交响音乐与歌剧音乐,是一脉

相通的

虽然今天《天鹅湖》成为古典芭蕾的同义语，深受全世界芭蕾

艺术爱好者的青睐，但最早的《天鹅湖》（1877）版本并不成功，编导

列津格尔为演员双臂装上沉重僵硬的翅膀来机械地模仿天鹅，并图解了

柴氏的音乐，使首演惨遭失败。这使柴科夫斯基一度伤心而欲放弃舞剧

音乐的创作。直到1894年，为了纪念作曲家逝世一周年，伊凡诺夫为玛

利亚剧院重新排演了第二幕，结果大获成功。在此鼓励下，彼季帕和伊

凡诺夫才合作创作了《天鹅湖》全剧，使柴氏的音乐重获新生。在新版

本中，彼季帕负责第l、3幕，伊凡诺夫负责第2、4幕。伊凡诺夫在正确

理解了柴氏音乐的实质后，以变幻无穷的芭蕾舞姿和一些主导动作动

机，例如双臂的挥拍，各种旋转、跳跃等，创造性地变幻出天鹅的象征

性动作，达到了神似而非准确的形似。他编导的《天鹅湖》的第二幕在

交响化的探索上达到了相当的高度，因具有相当完整的结构和精品性质

的舞段，而常常单独地演出。王子在湖畔与公主一见钟情，难以五十度黑免费观看 割舍。

他们的双人舞充满了诗意和激情，如歌如泣，具有二重唱的性质。奥杰

塔的孤独哀伤通过柔和弯曲的翅膀动作，安静沉思的阿拉贝斯克来体

现，脚尖轻触地面则显示了她敏感、丰富的内心。群鹅的舞蹈则像和声

一般与主人公同喜同悲朱祁镇的皇后 ，

具有着极强的伴奏性和合唱性，加强了人物悲剧命运的冲击力量。

他们有时营造了舒缓、宁静的环境气氛，有时又戏剧性地外化了人物内

心的冲突和情感波动。例如她们在湖畔变幻各种队形，为了主人公寻找

到了真爱而表达着自己的情感。“四小天鹅舞”是二幕中腊炙人口的舞

段，既表达了心声又充满情趣。她们时而又焦虑地挥拍手臂，环绕包围

着主人公，预示着即将到来的悲剧命运。

此外，舞剧中的插舞和展示性的舞段在剧中宫廷舞会中得到了

较好的展示。彼季帕创作了精彩的“白衣新娘华尔兹”以及玛祖卡和西

班牙舞，伊凡诺夫则创作了威尼斯的塔兰台拉和匈牙利的恰尔达什。

随着芭蕾舞的技巧高度发展，在女子的变奏中技巧炫示部分时，冒

充白天鹅的黑天鹅奥吉莉娜展示了高难度的32个“挥鞭转”。可以说

《天鹅湖》的双人舞、群舞、插舞、独舞都体现了古典芭蕾的经典性，

它完备了古典芭蕾的舞系构成，即舞径、舞群、独舞、双人舞变奏，树

立了其经典的规范性。当无数的芭蕾舞迷痴狂于经典的《天鹅湖》梦

中，却不一定察觉那天鹅湖边的阴云、沉静和凉意带着一丝俄罗斯大地

的影子，因为这个梦开始的地方就在俄罗斯。从柴科夫斯基写下《天鹅

湖》音乐的第一个音符开始《天鹅湖》就注定了和俄罗斯永恒的不解血

缘。在柴氏的音乐构思中，白天鹅分明就是纯洁美丽的俄罗斯少女的化

身，他把俄罗斯民族美好坚强的性格都融人了乐音之中。而以芭蕾大师

彼季帕为首的一批人铸就了俄罗斯芭蕾的辉煌，俄罗斯这一片丰沃的艺

术土壤让他们托起了芭蕾的另一片天空。《天鹅湖风睡美人民胡桃夹

子》等不朽的传世之作使源自意大利和法国的古典芭蕾最终在这里走向

圆满和完善。《天鹅湖》无疑是一道最耀眼的风景，代表着西方古典芭

蕾的巅峰之作。

如果说早期浪漫主义芭蕾是沉沉夜里的如烟美梦，那么《天鹅

湖》的美梦则苏醒在了美好的清晨。在《吉赛尔》和《仙女》中，当仟

悔的伯爵在吉赛尔的墓前黯然凭吊，当愚蠢的詹姆斯听信了女巫的话而

把仙女害死，浪漫与理想总是哀伤地离我们而去，只留下现实中无尽的

惆怅。但在《天鹅湖》中，浪漫的理想世界最终冲破迷雾闪耀在现实的

阳光中。王子与天鹅跨越界限的人鬼爱情散发出人性的光辉。在《天鹅

湖》中是高尚纯洁的爱情使奥杰塔变得更真实，使她的美更为高贵，这

也是她产生广泛感染力之所在。

作品塑造了奥杰塔（纯洁）王子（正义），奥季莉妞（诱惑），魔

王（邪恶）的四组象征性的形象，构成了一个“超越情感”的时代悲

剧。美丑善恶交战的永恒主题让《天鹅湖》的爱情故事少了一分轻盈，

多了一分凝重。《吉赛尔》和《仙女》中男欢女爱的双人舞多少有一些

缥缈虚幻，而《天鹅湖》边如泣如诉的双人舞却让人刻骨铭心。魔鬼变

幻各种面目企图征服人间的真情，但最终恶魔的恐怖和魔女的诱惑都在

爱情的坚强下崩溃。善与恶、美与丑的对决让人间也有了天国的温暖。

《天鹅湖》把缠绵徘恻的爱情，生离死别的瞬间浓缩为永恒的符号性形

象，具有一种人性的悲剧力量。用忠贞不渝的爱去拯救生命、拯救灵魂

的主题，使《天鹅湖》精神的意义与舞蹈的经典地位达到了前所未有的

完美结合。

总结：

柴可夫斯基对舞剧音乐进行了许多革新,他克服了过去舞剧音乐的公

式化弊病,赋予舞剧音乐以交响性的发展,使之更富于戏剧性,大大提高了

舞剧音乐的表现力。他在《天鹅湖》的音乐中成功地运用了交响乐原

则新春手抄报内容 、奏鸣曲式中主题的对比和展开原则、赋格段及回旋曲式的自由运用

原则;柴可夫斯基把舞高中数列 剧中的古典舞(包括双人舞、三人舞、四人舞以及

男女独舞等)和代表性民间舞(包括各民族,各地区的特性舞)的音乐和表

现力大大丰富提高了,使之焕然一新。他以真挚动人心弦的旋律,如泣如

诉的歌唱性乐句为主导,巧妙地运用了各种音乐表现手法来塑造人物形象,

展开戏剧冲突,整个舞剧音乐优美完整、富于诗意。柴可夫斯基强调音乐

优美完整、富于诗意,强调音乐对于舞剧的积极作用。运用主导动机发

展、高密度和声织体等交响乐的创作手法,使音乐与剧中人物感情、特定

场面紧密吻合,达到了高度的统一。在第二幕的《白天鹅双人舞》中,那

如泣如诉、哀怨委婉的旋律,形象逼真地表达出了奥杰塔公主对自己被困

于魔掌之中的无助与无奈,对纯真爱情和自由生活的无限向往。

我在大学，有幸选了舞蹈鉴赏，有幸在老师的有声音引领下，静静

的观看了，天鹅湖，看的我是一种享受啊。同时也谢谢老师，用声音引

着我们进入剧情。

我看过的作品：

[1]雀之灵 [6]庭院深深

[2]孔乙己 [7]天鹅湖

[3]农奴翻身把歌唱 [8]云南映象

[4]狼图腾 [9]管不住的女儿

[5]胡桃夹子 [ 10 ]千手观音