动字草书

草书必修的40个字，你认识⼏个？（建议收藏练习）

——每天在这⾥，遇见⽣活，遇见艺术——

草书学习，在有针对性进⾏基础训练的同时，也要把握以下原则：

⼀不：⼀不：⼀字不单练──草书连绵，不可⼀个字单独反复练写。

⼀复：⼀复：⼀页可重复──少则⼀⾏⾏地重复练，多则⼀页页地重复练，让章法淹没笔法。

⼆姿：⼆姿：坐书悬肘，⽴书悬纸──不悬肘⽆以连写多字；⽴书时纸要粘挂在墙壁或垂直的⿊板上，直⽴书写。

⼆宁：⼆宁：宁⼤勿⼩，宁少勿缺──⼤字优于⼩字，少练优于不练。拳不离⼿，曲不离⼝，书不离笔。

三看：三看：吃住⾏看帖──随时看帖，⼊脑⼊⼼，胸有成⽵。

三铺：三铺：家办车铺纸──三小学生运动会 个场合都摆好纸墨可随时书写（车上可以笔记本、软笔替代）。

四品：四品：品划、品字、品⾏、品幅──对帖⼦要观察⼊微，⼜要有宏观视⾓。

四⽐：四⽐：⽐⼰、⽐⼈、⽐形、⽐神──⽐⾃⼰，要有今是⽽昨⾮的进步；⽐他⼈要有尺短⼨长的态度；⼒求神形兼备。

1.龙

右折转挑钩虽极尽张扬，若⽆右上点落重茴香菜的做法 下，仍不⾜以镇压。

2.爱

这也是简下的上下结构，但⽆论如何文章体裁有哪些 简都须有两笔在中宫附近作上下对应势。

3.各

上下作笔,将转近和交叉控制在中轴线附近，左右顾应，将尽处右逸左回，正教动静，相应成势。

4.旷

左为辅者简且束，环过后与右作牵引，勿使离散。

5.雷

草书中的上下结构⼀般不作简单的上覆下承关系处理，多依⾏⽓的需要稍作挪动，此处“⽥”即不为“⾬”头所覆，右挪。

6.嶙

筒且弱的左部依与右部的左肩处,且牵引相合,在主辅合宜中使繁简⽆迹。

7.楼

左右结构极少左右平本月合计 分和上下齐平者，此字左右虽不平分，上下初似齐平，⽤右下向左下的弧引破不平，呈左辅右主式。

8.摄

右虽为主，但笔画并不⼗分繁复,⽤⼀两处折、环的密集和末画的左下引张其势。

9.树

树部的折、环和右下⼤弧引出以及末点的右上远抛，都是张扬右势,使之不⾄因左“⽊”的宽展⽽失主位。

10.书

直画纵贯中宫⽽过，⼩弧环不离，收束处再作回护使得稳正。

11.晓

除了简束的左部环过牵引不使离散外，还须使环过造成的空间⼤⼩与右相谐,使之虽简⽽不弱。

12.亦

下三点承上，在注意离合关系的同时，还须留意⽤⾸⽥尾⼆点控制住左右宽度。

13.⾳

“⽇”简作左右环顾的点，不⾜以承上，将”⽴”夸张纵下，这种简下的⽅法在草书的上下结构中时见。

14.⾄

左右盘旋全仗底下⼀画平正稳承,右点的“微调”作⽤也不能⼩初。

15.众

下三点为上覆，以紧结匀布，薛仁贵简介 不放肆为宜。

16.被

“礻”右弧斜倾欹，左宜稳正，作时留意起⼿⼀点与直画⾸尾相顾即⽆虑。

17.层

“⼫”有纵横⼆式，此处所掩之“曾”为上⽬下结构，故“⼫体”宜作纵势。

18.初

“礻”右甚简约左虽为偏旁，可张扬其势，起⼿⼀点远落，⽽后盘旋右引,但仍须为辅，虽张扬⽽不夺主。

19.店

以下六字均为左上掩个，⼀最基本的原则是护，⽽不可覆。所谓护，即既不可使所掩者离散，⼜不可因覆罩使所掩者窒塞。

20.居

“⼫”作法筒如“⼚”，⼀笔带过，引出所掩者。作时留意带过引发时的势向和提按变化,⽽且不可忽视主次关系。论语精选

21.历

“⼚”所掩者宽展，故宜作横式。由横画起笔处作垂直线，⼀般多落于撇画的中腰处。

22.滴滴打车企业版 庐

“⼴”头左上掩，由撇画引出所掩者，其势⾃然能合,右下在欲离还合的盘旋折转中须留意其空间疏密。

23.原

“⼚”在这⾥也作纵势，其基本原则是由横画的起笔⾄撇画的收⽌处作垂直线，起⽌相去不远为宜。

24.欣

左右结构以牵引相接,牵引⼀般由重⽽轻，引过后务必变化节奏，左⼤右⼩的结构尤其不可渐次轻弱。

25.妙

在呈横展宽⼤势，右借势牵引带过,纵下环护,末画左下逸，引发下⼀字。左⼤右⼩的结构多⽤此法。

26.终

左画虽简，重⽽展之，带过使右呈环护依附势。

27.就

左⼤右⼩,左重右轻，已成不变之势,⽤右上⼀点的远抛张右势，也是此类结构的常法。但留意点出笔内收，勿散落。

28.乱

右简⾄极,作时须加强折转的顿挫，加之下部呈左右合⼀，故不象棋新手入门 显单薄。

29.新

左重且⼤,右简且轻，此类结构使⼤者束之，简者则不宜展之，⼀展便散,只须将末画左下逸出抱过即可。

31.豫

右画虽繁，轻且束之，因有环弧顾应,不作背势。作时留意左右牵引须交待清楚国考报名条件 ，不可纠结，造成迫塞。

32.野

在横展且重,右纵狭⽽轻，为使之不⽣冲突，在结构上可使上齐;为使之不因齐⽽板,右下作崎岖式即可。

33.森

“品”形的结构多能稳正，也最易呆滞，作时只须将其上部正落，下部则应纵肆破板，然所谓纵肆仍江南美景的诗句 须在上部的管束之中。

34.壑

这是个变异的“品”形结构，再变为左右结构，将左上夸张纵下，下部稍作左挪即可。

35.避

将⼀个左下包承的结构变易成上下结构,这就需要被包承的部分不作右挪，正落居中，末画虽未包,但仍须有承意。

36.囊

上中下叠结构⼀般多采⽤束上展下式，此处则是上下松展⽽中部紧结，这便较上束下展者更显节奏丰富。

37.蠡

尽管上部引领中正不欹，但下部的弧环由左下⽽右上，其势甚险，故⽤末画向左下去救正，化险为夷。

38.壁

此类倒“品”形结构不同的只是将下部正落，上部可作纵逸以破板。

39欲

这是将⼀个左右结构变易成上下结构的字，⽽右“⽋”虽在下，仍不必为上所覆，稍稍右展，呈依附势即可。

40.寮

家上展中束、下⼜⼀展的结构固然丰富，但作时更须留意展束节奏变化时保持中轴稳正。此处还须留意上点和下部中点顾应。

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