微距镜头怎么选

微距摄影技巧_如何使用微距摄影

拍摄微距照片的主要因素有拍摄主体，照明，曝光和对焦，这对于大

多数摄影者来说都懂得这些东西，但在拍摄微距摄影时，这些因素变得尤

为重要。

你的拍摄主体可以是任何东西：一小瓷片，大物体的一部分，即使空

的胶卷壳也行。背景可以不用装饰，但需要提供足够的对比度，以准确表

现拍摄主体。在"微距"拍摄时，背景往往会落于对焦范围之外，以不会影

响对拍摄主体的吸引力。

拍摄主体决定了照明方式。对于高亮或磨光表面的主体来说，照明情

况会变得麻烦些，高亮或反射太强的话，你会丢失被摄体的一些细节，而

细节是使微距照片变得有趣的主要因素之一。

为了以平均光来照明物体和减少反射，你需要在其旁边搭一个照明"

帐篷"或"圆顶"(用一些能散光的材料如纺织物或凝胶体)，并在其周围做

一个圆锥体。不要忘了割一个洞，而且洞的大小足够让镜头伸进去。接下

来，将灯放在圆顶后，以形成平和的照明效果。在检查圆顶时要注意会不

会产生多重的阴影，多重阴影的出现意味着光线照明不平衡或者对于你的

拍摄主体而言，光线太强了。

另外一种照明方法是用反光伞来漫射光线。在拍摄大物体时，这使用

起来非常简便。在这个图样中我就使用了反光伞。一旦设置好了主体，你

必须确保平衡照明，这有助于表现细节。第二次检查有没有出现多重阴影。

一旦你确定照明设备的位置放置情况没问题的话，开始对物体测光读取。

手持测光表的工作性能非常好。如果你没有手持测光表的话，你可以

使用相机的点测光。至少要读取庄周图片 三次。一次为物体的远左方，一次为中心

点，一次为物体的远右方。拍摄大物体时，测光的次数还要多一些。做这

些工作的目的是为了物体各部分受光均衡。在读取时，要注意不要挡住任

何光源，否则会致使测光读取产生错误。

在设置和平衡好照明设备后，我们就进入下一个非常有趣的步骤了：

设置相机。不要忘了使用三脚架，离物体越近，对焦中允许的失误就越少。

微微的心跳都有可能就让你毁掉整张照片。因而不要忘记使用你的三脚架，

而且也不要忘记使用同步线来释放快门。如果没有同步线或相机不支持同

步线释放时，你可使用自拍器。

在三脚架上设置好相机，并把它放到适当的位置。在对焦前，你要霸气的队名 向

后退一退，再做一些观察：相机有没有挡住光源是否需要改变光源/相机

设置如果相机没有挡住光源，现在你可以弯下腰进行对焦了，对焦时要多

花一点时间。如果你使用的是自动对焦，你要确认你感兴趣的拍摄点在对

焦范围之内。当所有的东西在对焦范围之内，你就基本上已经做好所有的

准备工作了。

这时，我通常还会对光源再次作一次一下检查，看有没有碰掉电源，

检查拍摄主体的位置，重新检查一下对焦情况，并进行最后一次测光读取。

记住大部分镜头在中等光圈时清晰度达到最佳，我一般以f/16拍摄微距

照片(我的微距镜头可达到f/32)。设置好你想要的曝光，然后进行拍照。

我建议你站得离相机和光源的距离越远越好，以防止无意中碰倒光源。

你不妨先做几次实验，用各种角度拍摄主体。稍稍改变相机的位置。

靠近主体时稍稍改变位置可产生完全不同的外貌和感觉――你可以从中得

到很多乐趣。这些照片我是用两把带SpeedotronBrownLi海底两万里阅读笔记 ne闸门的

36"Photofle某雨伞拍摄的，镜头为尼康F-4(Nikkor55mmf/3.5微距),以

及美能达自动测光表IV-F和富士Reala彩色胶卷.这种技术可使用于任何

35mm相机设置中。

如果你没有真正的微距镜头，你可以使用微距滤光镜来缩小最小对焦

距离。检查一下你现在使用的镜头，其中的一些可能拥有微距功能。对于

大部分镜头来说，你需要向前靠近或向后退，以使主体落于对焦范围之内。

1.拍水滴——使用拥有微距功能的微距滤光镜和变焦镜头时，与真

正的微距镜头相比，你需要牺牲一些边缘清晰度。但它的价格比较便宜，

经过不断的实验和学习，它也能提供非常好的效果。掌握这些基本技术后，

你在拍摄这些小物体时就可以得到好的拍摄结果了。拍摄过程是非常有趣

和创意性的。

首先把厨房水龙头打开，调节水的大小，让水流似断非断地望下流。

然后把990调到手动对焦，对焦距离为2厘米。另外把闪光灯设置为强迫

闪光，曝光模式为光圈优先，而光圈调到最小。在微距模式下，变焦镜头

的焦距要调到中间范围。把光圈调到最小的目的是尽量让景深大，保证水

滴的清晰。

照片拍摄数据：快门速度：1/119ec。光圈优先，光圈8.9，强迫闪

光，手动对焦，对焦距离2厘米。矩阵测光。

2自然微距摄影：

——如何获得清晰锐利的照片

对于大多数人来说，拍摄微距摄影的目的就是要获得一张清晰锐利的

照片。虽然说创意、构图、色彩和内容也都非常重要，但是如果你的胶片

上没有足够丰富的细节，再好的照片也总让人觉得有些遗憾。如何获得清

晰锐利的照片呢说复杂也复杂，说简单也简单：除了选择合适的器材外，

从技术上讲就是尽一切可能减少拍摄时的各种位移，包括被摄物和拍摄器

材。下面结合我的一些经验具体谈一谈这个问题。

使用你能承担得起的最好的镜头

摄影说到底只不过是物体在胶片上成像而已，静态情况下，在光路上

对成像起决定因素的就是镜头的素质。一只好的镜头可以在单位面积内表

现更多的细节，边缘成像质量与中心相差很小，并且没有明显的色散。微

距镜头是拍摄微距的最佳选择，各个品牌的微距镜头都毫无例外地拥有非

常高的成像质量。如果对像场是否平直有特殊要求的话，微距镜头更是唯

一的选择。

必须指出的是，对于成像来说，镜头无疑是重要的，论坛中很多朋友

也热衷于讨论各种镜头的成像差异，但真正把手中镜头发挥出极至的并不

在多数。比较不同镜头的素质、甚至要用某款镜头挑战其它，起码要把自

己的镜头用好才是。做个简单的算术(也许过于简单了，用不着深究)，假

如镜头A的实际质量是5，B的实际质量是4，A的使用者发挥了70%的像

质，而B的使用者更加细心，发挥了95%，最终的结果还是B取胜了。所

以这种比较不能真正说明问题。打这个比方是想说明：其实我们很多朋友

手中的镜头已经足够好了，只是在技术上提高的余地还很大，花更大的耐

心研究一下技术恐怕比更新器材更容易获得成功。

使用稳定的三脚架

微距摄影一般都需要比较慢的速度。以我们熟悉的阳光16法则为例，

该法则适用于晴朗天气下无穷远合焦的情况。对于微距摄影来说，当镜头

合焦在比较近的距离时，光线在镜头延伸筒内有一定的损失，所以这个法

则要修正为“阳光11法则”。也就是说：在晴朗的阳光下，在拍摄充分

照明的近物时，对应于f11的光圈，速度应为1/ISO。对于100度的胶片

来说，上述情况下，应该使用1/125的速度。但是大多数情况下，为了获

得均匀、细致的照片，拍摄微距应该尽量避免强烈的阳光直射，拍摄的时

间大多为清晨和傍晚，多云的天气是最佳选择。比较讲究的摄影师，如果

必须在高角度的太阳光下进行拍摄，qq聊天记录怎么删除 则有意使用柔光板、遮光伞等设备进

行遮挡。何况很多情况下，为了获得更高的放大倍率及特殊效果，还会使

用一些额外的微距附件，比如延伸筒、增距镜或者琥珀镜、偏振镜等等。

这时实现正常曝光需要的速度就大大降低，根据我的经验，这个速度通常

在1/30-4”之间。如果你偏爱使用低感光度的胶片，就要面临更大的挑

战。不知道在座的有几位有信心以1/8”手持获得高质量的微距片子，反

正我不行。所以，三脚架对于微距摄影来说绝对是必须的。在拍摄了一段

时间的微距以后，我现在基本上是没有三脚架就不按快门的。

理论上讲，三脚架越重越好。对于拍摄微距来说，我们必须在重量和

便携性上做一个妥协。所以你能抗得动的最重的三脚架是对于你来说最好

的选择。如果三脚架本身的重量还不够稳固，在使用的时候中国体育大学 还可以附加一

些额外的重物，比如石块、摄影包等等。不过必须保证这些附件不能随便

晃动，否则只能适得其反。顺便提一下，选择微距用的三脚架，除了重量

以外，三脚架能否很方便地降低到地面高度是另一个重要的指标，因为很

多情况下，主体的位置是贴近地面高度的。而且重心低的三脚架可以有效

减少晃动。

使用三脚架时，尽量不要升高中柱，最好也不伸出最细的腿节，并且

一定要确认所有孕期安全 的可活动部位都已完全锁死，任何松动的部位都会把振动

放大。选择放置三脚架的位置时也应尽量选择坚固并有一定摩擦力的平面。

大家可能都有体会，在家里光滑的瓷砖地面上，用手向下按压三脚架的云

台，几乎所有三脚架都会有一定的滑动。如果在野外必须架在松软的土地

上时，应该事先把各条腿都压实，尽量戳到底，有脚钉的最好使用脚钉。

使用各种云台或者球头时，应该尽量保证相机、镜头的重心在三脚架的中

心线上，这样机身上的振动可以在一定程度上被三脚架吸收掉。

使用快门线和反光镜锁

按动快门的瞬间动作会使机身产生一定的位移。虽然通过训练可以在

一定程度地减少其影响，但是很难根除，特别是三脚架不够稳定的时候更

要小心。如果一定要手动触发快门的话，最好通过某种动作使身体与三脚

架、相机形成一个整体。比如：左手向下压住云台，肘部向内侧夹紧，右

手抓紧机身手柄，食指匀速按动快门并且尽量保证用力的方向是垂直向下

的。

不知道有没有人曾经测试过电子快门线和机械快门线的区别，反正我

比较偏向于使用电子线，因为总觉得机械动作会产生位移，不过没有足够

的证据，也许只是心里安慰而已。

如果机身没有反光镜锁或者快门线功能，可以使用自拍。部分机身在

自拍时有反光镜预升的功能，实际效果与反光镜锁相似。使用自拍时不要

把自拍时间定得太短，保证相机振动完全停止下来以后快门才会开启，一

般4-5秒应该足够了。

使用颗粒细腻的反转片

反转片几乎是职业自然摄影师的唯一选择，其色彩绚丽，质感细腻，

拥有负片无法比拟的优势。第一次用反转片的朋友，总会“从凳子上掉下

来”。

反转片的颗粒度是我们比较关心的指标之一，在高放大倍率下，较粗

的胶片颗粒很容易让人产生片子发虚的错觉，即使合焦完美也总会觉得不

够锐利。一般来说，同一个时代的产品，ISO值越低的胶片颗粒越细。在

FujiRVP50出现之前，很多自然摄影师都选用Kodachrome25反转片拍摄

微距。RVP50上市以后，其细腻的颗粒，绚丽的色彩以及标准E-6冲洗工

艺使其迅速占据了自然摄影市场。最近Fuji公司宣布了RVP100F的诞生，

在保持色彩、颗粒的同时提高了一档速度。估计这款胶片将是微距爱好者

的不二之选。