2023年4月18日发(作者：三门峡职业技术学院教务管理系统)龙源期刊网
罗伯特文丘里设计作品
作者：何雪莉 梅汝晨
来源：《工业设计》2019年第01期
摘要：本文通过对现代主义、国际主义风格的没落，到后现代主义兴起的背景介绍、设计
师的介绍，重点分析了“母亲住宅”的基本设计手法，并以此为一条脉络，研究后现代主义所具
有的特点和内涵，以及后现代主义建筑设计作品所具有的符号、象征、形态的隐喻。从中吸取
精华，更好的用于今后的设计中。
关键词：后现代主义;母亲住宅;符号;隐喻;装饰主义
中图分类号：TB491 文献标识码：A
文章编码：1672-7053（2019）01-0072-02
1 作品创作的背景
1.1 后现代主义的兴起、发展
第二次世界大战后，各国开始战后经济的复兴和社会发展，工业生产得以快速发展，社会
经济也不断好转，人们的生活质量得到不断提高，这也使得人们不再简单的满足于温饱问题，
开始有了审美的要求，因此建筑界的发展突破整齐划一、单调乏味的建筑状态，开始追求有个
性，有特色，有趣味，丰富多彩的建筑局面。美国着名的建筑师罗伯特文丘里，是在建筑领
域提出“后现代主义我的好朋友日记
”的第一人，文丘里以“less is bor微不足道的拼音
e”来反对密斯的“lessis more”。文丘里认为
现代的建筑应该具有审美趣味性，通过历史上的建筑特点和当代的通俗文化可以达到丰富建筑
的趣味性这一目的。历史建筑的特点即历史上各个时期各个类型的著名建筑，通过对这些歷史
建筑元素的提取，并加以直接或是折中的处理，运用在新的建筑之中;而通俗文化也就是普遍
的、流行的文化，这点和波普艺术的趣味相类似，那些被之前的学者或是上层艺术家设计师所
鄙夷的商业主义粤语经典歌
风格，在文丘里的眼中也是具有价值和意义，是可以利用的，在他看来这种最
普通的商业文化、流行文化石符合当下大众，尤其是新一代的追求。
1.2 “母亲住宅”设计背景
1961年，文丘里的母亲成为其儿子的委托人，请他为自己设计一幢新房子。此建筑后来
成为文丘里的第一个重要建筑作品，也是后现代主义建筑思潮发展中一个响亮的序章。
2 “母亲住宅”的设计手法研究
2.1 “母亲住宅”空间设计手法分析
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1）功能分区。此建筑仍然包含了现代主义建筑的基本功能，同时具有现代主义建筑的基
本原则，且在建筑结构、材料使用和建造方法上也是很现代的表现方式。该建筑规模不大、建
筑结构简单清晰、功能齐全、满足家庭的实际需求，室内空间依照功能划分为餐厅、起居室、
一间双人卧室（母亲）、一间单人卧室（儿子）、一间工作室（儿子），另外各处配有小卫生
间。尽管建筑的体量小，但各个功能空间的大小与布局相对合宜，能够基本满足家庭生活的需
求;卧室与起居室拥有较好的朝向。空间分布与功能组合简单直接，是传统建筑设计手法的一表白神句
种延续。
2）交通流线。处于动线中的门做得较为合蓄不突兀，从而使交通流线简洁明了。同时内
部的动线又不过于简单，这是因为内部的空间被“拥挤”的处理，动线的矛盾统一，从这一点也
体现了家庭式的琐碎。
3）内部空间的相互关系。“母亲住宅”是文丘里的一个试验性的建筑作品，也同时体现了
《建筑的复杂性和矛盾性》中的新的建筑理论：建筑应具有复杂性和矛盾性。在内部空间中，
各个小空间相互矛盾的依存——既统一又对立。该建筑是文丘里母亲的私人住宅，在这个内部
空间中自然体现了家庭生活的琐碎性和丰富性。在一层空间中，烟囱和楼梯被巧妙的联系在一
起，甚至可说是纠结在一起。由于内部各空间狭小，甚至似乎不能满足实际的功能要求，但通
过一种非正统的手法将这个空间“拥挤”在一起，在内部空间的联系中，这也是矛盾性最大的体
现。
2.2 “母亲住宅”外观分析
在“母亲住宅”中充分的体现了文丘里不同与正统的现代主义、国际主义风格的设计思想，
从建筑的正面来看，也是该建筑最翁卷
为突出的特点，从历史建筑提取灵感与元素。采用三角山花
墙，但这个三角山花墙并不是单纯的复制，运用折中的处理手法，同时戏谑的打破。在三角处
给予割裂的处理，将立面分隔成两个面，同时又使用断裂的圆弧进行关联的处理，虽然实际是
断开的，但从视觉的联系性上又是相连的，简单的来说，统一中又彼此对立。在立面中，两个
面中，分别设置了窗户，从单个来看，窗户都是统一尺寸，同时处于相同的水平位置，但是在
组合中，数量不同左侧只有一个窗户，在对称轴的右侧采用了四个单体组合的形式，门的位置
位于一侧，形成了非对称的立面形式，但是在视觉中，左右两侧处于均衡的关系，视觉的重心
仍然在对称轴上。在建筑的背面，文丘里仍然采用现代的处理方法，将烟囱偏于一侧，而非传
统的置于正中的位置。
3 影响“母亲住宅”的重要理论因素分析
3.1 历史主义因素
现代主义建筑是在全盘否定历史建筑的基础上发展起来的，但后现代主义建筑很突出的一
个特点是对历史的重视，和实用性的采用某些历史上的建筑的因素，比如建筑构造、符号、比
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例、材料等。强调在现代建筑上对历史的呼应，增加建筑的历史文脉性。以折中的处理手法并
赋予历史文脉广泛的、可理解的意义，这一点可视为后现代主义建筑与现代主义、国际主义风
格建筑的最为突出的区别之处。从实例来看，文丘里设计的“母亲住宅”中使用了古典主义的三
角山花墙、拱券结构作为新的建筑符号，从这一点来看，该建筑本身就形成了对历史的呼应，
具有某种古典主义的历史特征，并加以折中的处理。具有一定的历史文脉，因此建筑形成了具
有装饰性的、历史主义的外表皮，这也就是很多建筑评论家，理论家称之为“装饰的壳”。但
是，从大环境来看，这栋独具特色建筑与周围环境并没有很好的联系，因为周围的环境并不具
有此种历史特点，会显得突兀和耀眼。
3.2 意义传达因素
从建筑发展的历史来看，风格或者类型是讨论最多、最集中的，因为风格和类型是最为直
观展现给人们的，从视觉传达的角度来看，首先被人们意识所识别的是直观看到的，并在脑中
形成对此建筑的理解和认知。建筑风格具有时代特点，记录了时代的演变和发展，从建筑风格
和类型的变化上，人们也能感受到时代的发展和变迁，原始时期的巢穴而居，石器时代的土坯
筑造，封建王朝的木结构与筑石结构。到工业革命、社会大发展后，钢架结构，钢混结构的建
筑得以形成，建筑幺九牌型图片
也越来越高耸、直入云霄，风格也是不断发展的，建筑的风格总是在满足当
时普通大众的审美趣味c风格和类型是建筑传达意义的核心内容，但是若没有功能和构造，也
就没有风格和类型可谈，所以建筑的意义传达是由三个因素相互配合、相互融合和相应实现
的，缺一不可。建筑理论界中有人集专门研究风格、建筑类型，而忽视了另外两个因素的重要
性;而现代主义则相反，只专注于功能和构造，并视功能和构造本身即为一种风格，刻意否定
装饰。乌尔姆学校的第二任校长马尔多纳多认为，形式仅仅建立在造型的科学规律基础上，如
若充分地考虑各种造型因素，审美形式仿佛会自动产生出来，而无需使用传统艺术的手段。后
现代主义的理论对于这三个意义传达因素具有不一样的观点。后现代主义的一些理论家把对建
筑类型的研究视作为他们研究的核心。建筑的类型和风格造就了建筑发展的连续性，所以，建
筑类型使得建筑本身、建筑群、由建筑群形成的城市获得了历史文脉内涵、知识性、文化性特
征等。“母亲住宅”这一具有里程碑式的住宅建筑中，风格上的独特，运用历史因素并折中处
理，并加以戏谑性的、娱乐化的矛盾处理，从正面对三角山花墙的断裂处理可以看出，正是这
种看似矛盾的化的处理，传达出文丘里对家庭的理解——家庭是一个矛盾统一体，并以一种和
谐的状态一直延续着c
4 从”母亲住宅”中得到的启示
4.1 形式的多样化处理
从发展的趋势来看，经济仍旧会保持一个相对稳定的上升趋势，同时随着高新技术的不断
应用，生活质量也会呈现一个可观的上升趋势，同时基础教育的普及，人们的审美水平也间接
提升，这种趋势使得人们更加追求生活细节的高质量，衣食住行的各个方面要求更加具有舒适
性和个性。建筑在符合基本的要求基础上，建筑的形式更具多样化和个性。在“母亲住宅”中可
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以看出，文丘里的装饰主义立场，以及在之后的“特拉华住宅”中使用了拱券等古典的符号作为
装饰元素，同时去繁留简，整体建筑仍然具有现代感。“母亲住宅”的形式在当时可谓是独树一
帜，破陈出新，大胆的打破了形式的单调，吸取历史元素，并戏谑性的折中处理。在形式的多
样化处理的道路上开启新的篇章。从我国的新兴建筑来看，北京央视大厦的建筑形式极具个
性，具有动态的势态形式等等。
4.2 形态的精神功能、人文含义的处理
建筑学对于“地点”因素的研究，与现象学关系密切，集中对于地点因素中独特的精神内
涵。认为建筑所处的地点仅是一种客观存在，但可被人类的经验加以丰富，赋予其“内涵”，而
这正是建筑的任务和目的。挪威建筑师、建筑史和建筑理论学者诺伯格舒尔兹认为，建筑的
实质目的是探索及最终找寻到“精神内涵”，在地点上建造出符合个人需求构造来。他认为建筑
家应该通过建筑设计强化建筑所在地点的自然屬性，而不是消极的等待和应付日常需求，建筑
的“精神内涵”只有通过建筑家努力才能达到，这种过程，他们成为“地点创造”过程，这里的地
点，不再是爱因斯坦所说的纯客观点地点，而是通过建筑营造来实现“精神内涵”的地点。建筑
现象学中提出的场所精神，简单来说，建筑应该像植物一样，从大地上自然生长出来的，建筑
的色彩也应该与环境色彩相契合。建筑也应该与所处的环境精神层面的内涵近似的一致。在
“母亲住宅”中，通过设计师的创造性手法以及自身对家庭的理解，通过形式传递出家庭的温
馨。
4.3 色彩与质感的处理
当下一些时髦的建筑设计师对建筑立面的处理，从几何划分转到材料的多元表现。对色彩
和质感的处理，同时也是丰富建筑表皮的一种基本方法，色彩的丰富可以起到装饰性的作用。
由于色彩的象征性同时具有内涵的表达，通过关键点的色彩处理，可以巧妙的表达建筑的功
能。在“母亲住宅”的色彩上使用了灰色系的颜色，使得建筑本身产生静谧的感觉，在环境中也
不显得突兀。质感的多样性处理，丰富了视觉感受。
5 结语
人终归是人，是有感情色彩的一种高等生物，而不是冷冰冰的机器，所以，无论是在居
住、工作、社交的建筑场所，还是使用的产品，总之在与人有关的各个方面，人们总会想要以
一种舒适放松的方式来生活。对于色彩、质感、肌理的丰富处理，不能忽视建筑本身的含义、
所处的环境、使用者的心里感受、对于大型的城市建筑，更要满足地域性、民族性、时代性、
乃至国家政策规定等的所有硬性和软性要求。
参考文献
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