阅读下列材料：材料一：观察下面三幅图： 台词：地也，你不分好歹何为地！天也，你错堪贤愚枉做天图一《窦娥冤》

题文

阅读下列材料：材料一：观察下面三幅图：

  台词：地也，你不分好歹何为地！天也，你错堪贤愚枉做天图一《窦娥冤》

图二 清代北京前门商业区

图三 同光十三绝

材料二：京剧是中国戏曲的典型代表。京剧经过历代无数艺人锤炼打磨，已经形成了一个相互制约、相得益彰的格律化和规范化的程式体系。以表演为核心的京剧，熔歌唱、舞蹈、音乐于一炉，集唱、念、做、打于一身，舞台时空自由流动变换，高度灵活、虚实结合、以假当真、形神兼备地将世态人情展现在观众面前。中国戏曲，一方面维持着一脉相承的文化基因和艺术传统，另一方面不断借鉴、吸收当代其他艺术的精华，推陈出新，茁壮地活跃在中华大地上，并且越来越受到国际朋友的喜爱。

京剧在美国上演

请回答： （1）图一的作者是谁？作品的思想内容是什么？属于哪类戏曲？有何意义？________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ （2）图二反映了什么现象？图三与中国哪种戏曲有关？图二与图三是何关系？ ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________（3）根据材料二，分析为什么京剧能够成为中国的国粹，长盛不衰，并且走向世界？________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

题型：未知 难度：其他题型

答案

（1）元代的关汉卿；《窦娥冤》大胆抨击封建统治者对劳动人民的压迫和剥削，热情地歌颂了人民群众的反抗斗争；元杂剧；标志我国古代戏曲的成熟。 （2）图二反映北京商业的发展；京剧；明清时期，北京作为政治、经济和文化中心，成为休闲文化的一大中心，戏曲舞台十分活跃，为徽剧、汉剧等融合为京剧的提供了舞台。 （3）京剧在形成过程中吸取了各种戏曲的长处，融合了徽、汉和昆曲等多种声腔；能够不断借鉴、吸收当代其他艺术的精华，推陈出新；吸收国际戏剧的精华，与时俱进，不断创新；历代艺人的努力。

解析

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考点

据考高分专家说，试题“阅读下列材料：材料一.....”主要考查你对 [京剧的出现（同光十三绝） ]考点的理解。

京剧的出现（同光十三绝）

“同光十三绝”： 是指徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人，又都是技艺非凡的表演艺术家。清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为“同光十三绝”。

京剧： 京剧，又称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成，有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种，是中国戏曲的繁荣的代表。清乾隆末期(1790年),四大徽班进北京后，于嘉庆、道光年间同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合而来。

京剧主要特点：

①以表演历史故事为主②用京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏 ③角色分为生、旦、净、丑四大行当，各大行当的化妆都有一定的谱式 ④将唱、念、做、打有机结合起来，继承歌舞并重的传统 ⑤表演有一定的程度，多采用虚拟性动作，达到虚实结合，形神兼备的效果

京剧的形成与发展：（1）形成：①乾隆末年，安徽的徽剧戏班进京演出，风行一时。乾隆四十五年(1780年)秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双庆班演出秦腔《滚楼》、《背娃进府》等剧。魏长生扮相俊美，噪音甜润，唱腔委婉，做工细腻，一出《滚楼》即轰动京城。双庆班也因此被誉为“京都第一”。自此，京腔开始衰微，京腔六大名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃庆班、保和班也无人过问，纷纷搭入秦腔班谋生。乾隆五十年(1785年)，清廷以魏长生的表演有伤风化，明令禁止秦腔在京城演出，将魏长生逐出京城。乾隆五十五年(1790年)，继三庆徽班落脚京城后(班址位于韩家台胡同内)，又有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班，亦在大栅栏地区落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛，故有“四大徽班”之称。“四大徽班”的演出剧目，表演风格，各有其长，故时有“三庆的轴子，四喜的曲子、和春的把子、春台的孩子”之誉。“四大徽班”除演唱徽调外，昆腔、吹腔、四平调、梆子腔亦用，可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采吸取诸家剧种之长，融于徽戏之中。兼之演出阵容齐整，上演的剧目丰富，颇受京城观众欢迎。自魏长生被迫离京，秦腔不振，秦腔艺人为了生计，纷纷搭入徽班，形成了徽、秦两腔融合的局面。在徽、秦合流过程中，徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植，为徽戏艺术进一步发展，创造了有利条件。 ②道光年间，“徽汉合流”，即湖北汉剧艺人进京参加徽班演出。汉剧流行于湖北，其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。徽、汉二剧在进京前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年，汉剧名家米应先进京后，道光年初(1821年)，先后又有著名汉剧老生李六、王洪贵、余三胜，小生龙德云等入京，分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱关羽戏著称，三庆班主程长庚的红净戏，皆由米应先所授。汉剧演员搭入徽班后，将声腔曲调，表演技能，演出剧目溶于徽戏之中，使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善，唱法、念白更具北京地区语音特点，而易于京人接受。道光二十五年(1845年)各大名班，均为老生担任领班。徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交流。徽、秦、汉的合流，为京剧的诞生奠定了基础。③道光二十年至咸丰十年(1840年～1860年)间，经徽戏、秦腔、汉调的合流,并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。（2）发展： ①同治、光绪年间，京剧走向成熟，涌现出程长庚、谭鑫培等号称“同光十三绝”的著名艺人。 “同光十三绝”是指徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人，又都是技艺非凡的表演艺术家。当时一画家叫沈蓉圃，他参照了清朝中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式，把这十三位前辈画在一幅画面上，挂在北京前门廊房头条东口听诚一斋店铺里，很引人注意，所以流传很广，成为重要的戏曲史料。清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为“同光十三绝”。②京剧由北京走向各地，成为全国广为流行的剧种，被称为“国剧”。 ③民国以来，逐步走向世界，受到各国人民的赞赏。