国家开放大学《古典诗词鉴赏》形考任务1-4参考答案

2024年3月31日发(作者：庄逢甘)

国家开放大学《古典诗词鉴赏》形考任务1-4参考答案

题目随机，已按字母顺序排列

一、判断题

1.“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”(《无题》)，描摹了那种目成心许却难得结合的恋情。（√）

2.“不识庐山真面目”和“雪泥鸿爪”一问世即流行为成语，说明苏轼的理趣诗受到人们的普遍喜爱。（√）

3.“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”(《无题》)，则更是比喻中寓象征，写尽了诗人的离情别恨、泣血苦恋。（√）

4.“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”是李清照的诗句。（×）

5.“江山代有才人出，各领风骚数百年”、“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”诗句的作者是清朝的赵翼。（√）

6.“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”是《声声慢》中的诗句。（×）

7.“空山不见人，但闻人语响。反景入深林，复照青苔上。”是王维《辋川集》中的代表作，描写了鹿柴附近山林黄昏的景色。（√）

8.“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”是辛弃疾在《摸鱼儿·更能消几番风雨》中的诗句。（×）

9.“旗亭画壁”的故事说明了王之涣的《凉州词》是一首在当时广为流传的名诗。（√）

10.“三曹”、“七子”的诗作具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成为后世称作“建安风骨”的独特风格。（√）

11.“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”的作者是杨万里。（×）

12.“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”是李清照在《声声慢》中的诗句。（√）

13.“雨中黄叶树，灯下白头人。”这句诗的好处是“善状目前之景，无限凄感，见乎言表。” （√）

14.“元曲四大家”是指关汉卿、马致远、王实甫、白朴四位杂剧作家。（×）

15.“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”是李商隐在《无题》中的诗句。

（×）

16.《兵车行》在杜甫一生的创作中有重要的地位，它标志着杜甫现实主义创作的开端。（√）

17.《采薇》创造出千古传颂的佳句：“昔我往矣，杨柳依依；今我来时，雨雪飞飞。”物中有我，景中含情，有境界。（√）

18.《出塞》是乐府《横吹曲辞》旧题，多用来写边塞军旅之事。王昌龄本题共二首，“秦时明月汉时关”是第一首。（√）

19.《楚辞》构成中国古代浪漫主义诗歌发展的源头。《楚辞》的主要作者是屈原。（√）

20.《楚辞》中的许多句子至今还常被人挂在口边，如“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”(《渔父》)，“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮心相知”(《九歌司命》)等。（√）

21.《古诗十九首》的作者绝大多数是漂泊在外的游子，他们身在他乡，胸怀故土，心系家园，每个人都有无法消释的思乡情结。（√）

22.《古诗十九首》最早见于《文选》，编者把这些亡失主名的五言诗汇集起来，冠以此名。现在一般认为大抵出于东汉末年，然亦非一时一人之作。（√）

23.《行路难》：“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”这首诗从语调到气势，都是李白式的，以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，突破了传统乐府用赋体叙事的写法。（√）

24.《蒿里行》描写了军阀混战时期的惨景：“白骨露于野，千里无鸡鸣。”被后人誉为“汉末实录”。（√）

25.《江南可采莲》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”此诗形象鲜明。回环往复，音韵和谐，文字活泼，内容看似简单，却韵味悠然，这正是民歌的本色。（√）

26.《静夜思》是思亲怀乡之作中篇幅最短小，笔墨最省净的一首。其成功得力于诗人质朴而真挚的思想感情和平淡自然的艺术风格。（√）

27.《离骚》、《招魂》所运用的大胆幻想和夸张的手法，对我国浪漫诗歌传

统的形成和发展也起到了很大的引导作用。刘勰非常推崇楚辞，认为它“衣被词人，非一代也”。（√）

28.《陌上桑》又名《日出东南隅行》，讲述的是美丽的采桑女木兰拒绝太守调戏的故事。（×）

29.《念奴娇·赤壁怀古》中“公瑾”是诸葛亮。（×）

30.《诗经》按音乐的不同分为风雅颂三类，其中风是周代贵族创作的讽谏诗歌，《雅》指各个诸侯国的民间歌谣，而颂是用于宗庙祭祀的舞曲乐歌。（×）

31.《诗经》的第一篇作品是《蒹葭》（×）

32.《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三类。（√）

33.《诗经》最主要的三种表现手法是风雅颂。（×）

34.《水调歌头·明月几时有》从幻想天堂的不胜寂寞凄冷，转向寄情于人间的天长地久。（√）

35.把握好谈判原则，既是谈判礼仪规范的基本要求，也是达成谈判既定目标的重要保证。（√）

36.白居易，号乐天，为新乐府运动的代表作家。（×）

37.白居易的《长恨歌》描写的是唐明皇和杨贵妃的故事。（√）

38.白居易在《新乐府序》中明确提出“为君、为臣、为民、为物、为事而作”的创作主张，在《与元九书》中强调“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。（√）

39.白朴的《沉醉东风·渔夫》最后以“虽无刎颈交，却有忘机友”点题，表达了作者蔑视功利、淡泊洒脱的高尚情怀。（√）

40.北宋词坛上，被认为最是“当行本色”的词人是苏轼最得意的门生秦观。（√）

41.北宋词至苏轼而出现改观，他的词代表了北宋词坛的最高成就。（×）

42.北宋末年，宋徽宗设置大晟府，选任一批词人来审订音乐、创新乐调。这些词人就是所谓“大晟词人”，柳永是其中最有影响的一个。（×）

43.北宋诗文革新运动的领袖是苏轼。（×）

44.被誉为“秋思之祖”的作品是白朴的《秋思》。（√）

45.曹操是一个文武兼备的全才，王沈《魏书》说他“文武并施，御军三十馀年，手不舍书，昼则讲武策，夜则思经传，登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章”。（√）

46.曹氏父子是建安文坛的风云人物，其中曹操所取得的艺术成就最高。（√）

47.曹植的诗歌内容富于气势和力量，描写细致、词藻华丽、善用比喻，因而具有“骨气奇高、词采华茂”的艺术风格，代表诗作为《赠白马王彪》。（√）

48.陈子昂提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡诗风。（√）

49.陈子昂在初唐诗坛上，是最引人注目、最有影响的人物。（√）

50.楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，具有浓郁的地方特色。（√）

51.从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。（√）

52.到了苏轼，词的题材得以进一步发展，怀古伤今的内容进入了他的词作之中。（√）

53.杜甫笔下“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”的卖炭翁形象已深入人心，诗中“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”两句尤为精警，先用“可怜”二字倾注无限同情，继以一“忧”一“愿”来写卖炭老人的心酸境遇，具有强烈的感染效果。（×）

54.杜甫的乐府诗继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，创造了“即事名篇”的新题乐府形式，其作品被称为“史诗”。（√）

55.杜甫的律诗具有落笔惊人、出神入化的语言技巧。如《秋兴八首》中的一句“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，凝结着鲜明的色彩和浓郁的香气，剔除了一切虚词，达到了最高的浓缩。（√）

56.杜甫的律诗具有落笔惊人、出神入化的语言技巧。如《秋兴八首》中的一句“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，凝结着鲜明的色彩和浓郁的香气，剔除了一切虚词，达到了最高的浓缩。（√）

57.杜甫五律甚多，别开生面，寓变化于整齐之中，名篇有《春望》、《旅夜抒怀》等。（√）

58.杜甫一方面为盛唐诗歌画上了完美的句号，同时又为后世诗歌发展开辟

了众多可能的途径。（√）

59.杜牧擅长写咏史诗，有的悲悼感慨、寄寓遥深，如“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”(《泊秦淮》)，有的则借题发挥、表达识见，如“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”(《赤壁》)。（√）

60.范仲淹《渔家傲》中“燕然未勒”的意思是燕子还没有飞回。（×）

61.高适的《雁门太守行》意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，具有浪漫主义色彩，这是他的诗歌的突出特点。（×）

62.鹳雀楼因王之焕的《等鹳雀楼》而出名。（√）

63.汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现人物的性格，故人物形象生动，感情真挚。（√）

64.汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的叙事性，《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗的最高峰。（√）

65.汉末建安时期，“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。（√）

66.豪放词作以苏轼为典型代表。苏轼的词相比其诗具有更大的艺术创造性。（√）

67.黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代影响最大的“江西诗派”。（√）

68.黄庭坚诗歌在艺术表现上个性色彩也极其强烈。他非常推崇杜甫，逐渐形成了他的诗歌风格，并提出了一整套的“诗法”。（√）

69.黄庭坚是苏门作家中诗歌成就最突出的一位，而且依靠独特的诗歌理论，开宗立派，形成了影响深远的“江西诗派”。（√）

70.乐府本是汉代的一种音乐机关，负责音乐的搜集保管、整理演奏。后来指一种诗体。（√）

71.李白的诗歌最集中地体现了泱泱盛唐的时代风貌，其饱满的青春热情、蓬勃的精神活力、积极的理想抱负、强烈的个性色彩，这一切都汇成了中国古代诗歌史上最富有朝气的歌吟。（√）

72.李白是盛唐诗国高潮的最高峰，是大唐盛世孕育出来的伟大天才。（√）

73.李白所谓“中间小谢又清发”中的“小谢”指的正是谢灵运。（×）

74.李白以天真浪漫的歌唱表现对自由人生的追求，杜甫却以沉郁的笔触记录着盛唐的衰败。（√）

75.李白有“蓬莱文章建安骨”之句，可见建安文学对后世的深远影响。（√）

76.李清照词被辛弃疾称道为“稼轩体”。（×）

77.李清照的《声声慢》突出“雨”字来写。（×）

78.李清照的词清新流美、婉约隽秀，后世称之为“易安体”，在中国古代词史以至文学史上占有崇高的地位。（√）

79.李清照是中国古代文学史上创造力最强、艺术成就最高的女作家。（√）

80.李商隐作有大量政治诗、咏物诗，但还是以爱情诗最能代表其情致缠绵、空灵凄艳、意象朦胧的独特诗风。（√）

81.李煜的《虞美人》的写作背景是唐朝为宋所灭，李煜被囚禁。（√）

82.刘勰在《文心雕龙.辨骚》篇中把楚辞的主要艺术特点精当地概括为“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实”。（√）

83.柳永不仅是北宋第一个专力写词的作家，还是北宋创新词调最多的词人，第一个大量创作“慢词”的词人。（√）

84.柳永开始创作长调的慢词，自此，词的规模发生了显著变化。（√）

85.柳永仕途无路，更加放浪形骸，出入酒楼妓馆，交结歌女倡优，并自称“奉旨填词柳三变”，浪迹于汴京、苏杭等地。（√）

86.陆游创作力旺盛，今存诗近万首，其中有许多都是自抒报国壮志和忧时深思的作品，著名的如《书愤》。（√）

87.陆游是南宋词坛上作品最多，成就最高的词人，与苏轼齐名，在中国词史上有着深远的影响。（×）

88.陆游一生创作甚丰，作品有《渭南文集》、《剑南诗稿》。他的文学成就首先在诗歌方面，其诗今存9000余首，是整个宋代留存作品最多的一位诗人。（√）

89.马致远的《山坡羊·潼关怀古》怀古伤今，揭示封建王朝无论兴衰更替都给人民带来灾难；立意精警，气势雄浑，感情深沉。（×）

90.南朝梁太子萧统编选的《古诗十九首》代表着汉代文人五言诗最高成就。（√）

91.南齐永明(齐武帝年号)年间，文士周颙、沈约、王融等提出“四声八病”的理论，主张作诗应区别平、上、去、入四声，避免平头、上尾等八种弊病。沈约、谢跳、王融等运用这种理论写作的一部分篇章，近世研究者称之为“新体诗”。（√）

91.南宋初年，面临国破家亡的危局，诗词作品多表现作家们的爱国之情，辛弃疾被誉为爱国词人，他是这一时期的代表人物。受辛词影响，陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等人形成了南宋中叶以后声势最大的爱国词派。（√）

92.南宋时期，山河破碎、中原沦陷，很多词人开始用词的形式来表达对国事时局的感慨，抒发杀敌报国的爱国情怀，苏轼便是其中最杰出的代表。（×）

93.南宋晚期出现的一位著名词人是李清照。（×）

94.秦观的词意象纤巧轻柔，语言锤炼而不失本色，意境深婉蕴藉，对后来的周邦彦、李清照等都有较大影响。（√）

95.秦观善作小令，通过抒情写景传达伤感情绪的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鹊桥仙》等是他的代表作。（√）

96.清前期倡导“神韵说”的诗人是袁枚。（×）

97.清人赵翼有诗云：“李杜文章万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年”；毛泽东诗词中亦有一名句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这两处“风骚”的严格意义是指中国古代诗歌发展长河中的璀璨双璧——《诗经》和《楚辞》。（√）

98.清中叶，张惠言强调词的比兴寄托、创立常州词派。（√）

99.屈原的《离骚》是楚辞杰出的代表作。（√）

100.屈原是我国文学史上第一个伟大的爱国诗人。从他开始，诗歌进入了从集体歌唱到个人独立创作的新时代。（√）

101.三曹和七子等人的诗歌创作形成了中国文学史上第一次文人诗歌创作的高潮，他们确立了“建安风骨”这一诗歌美学的典范。（√）

102.散曲分小令和元曲两种形式。（×）

103.诗发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，但却自有它独特的风格，即抒情成份减少，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，大量采用散文句法，使诗同音乐关系疏远。（√）

104.诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。（√）

105.宋初的词人象晏殊、欧阳修都有出色的作品，但依然没有脱离花间派的影响。（√）

106.宋初晏殊、欧阳修诸人的词虽也各有新变，但是整体风格还是比较保守。真正为宋词发展做出开创性贡献的是著名的词人柳永。（√）

107.宋代第一个大量写慢词的是柳永。（√）

108.宋诗多喜叙事，以意境胜。（×）

109.宋诗有“以文字为诗、以才学为诗、以议论为诗”的特点。（√）

110苏东坡在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗。渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也。” （√）

111.苏轼《水调歌头·明月几时有》咏月而怀人，作品中说的“子由”是其弟苏洵。（×）

112.苏轼的名作《定惠院海棠》原题《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》。（√）

113.苏轼评价说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，确实把握住了陶渊明山水田园诗艺术表现上最独特的地方。（×）

114.苏轼诗歌创作的总体特色是气象宏阔，笔力雄健，与其文有相通之处。苏诗的散文化、议论化倾向，远继韩愈而近启黄庭坚。他把宋诗推进到了“别开生面，成一代之大观”的境界。这一宋诗发展阶段可称为“革新期”。（√）

115.苏轼最著名的比喻大概是《饮湖上初晴后雨》中的“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，以美人比美景，巧妙贴切。这个比喻甚至为西湖赢得了西子湖的别名，可见其影响之大。（√）

116.唐末的温庭筠第一个专力作词。他的词词藻华丽，多写妇女的离别相思之情，被后人称为“花间派”。（√）

117.陶渊明开创的田园诗为古典诗歌开辟了一个新的境界，并在唐代大放异彩，对后世产生了巨大的影响。（√）

118.陶渊明在诗歌、散文、辞赋诸方面创作成就都很高，他的《五柳先生传》、

《桃花源记》、《归去来兮辞》等都是流传千古的佳作。（√）

119.晚唐前期极负盛名的诗人是被称为“小李杜”的李商隐和杜牧。（√）

120.晚唐时期被誉为“小李杜”的是李煜、杜牧。（×）

121.晚唐五代时期，在南方相对安定繁荣的西蜀和南唐形成了两个词创作的中心。（√）

122.王安石的《明妃曲》、《乌江亭》等诗，就传统题材翻出新意，充分发挥了宋诗长于议论的特点，读后耐人回味。（√）

123.王安石写景抒情的绝句具有极高的艺术水准，被称为“半山体”或“王荆公体”，在宋代诗人中可算首屈一指。（√）

124.王维是山水田园诗最优秀的代表。（√）

125.我国的第一部诗歌总集是《诗经》，它共收入西周的诗歌共300篇，先秦时通称为诗或诗三百。后因汉代学者奉其为经典，故称《诗经》。（×）

126.五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。（√）

127.五言诗是中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。（√）

128.先秦诗歌总集除《诗经》外还有《离骚》。（×）

129.萧统编选的《古诗十九首》是早期抒情诗的典范，历代的批评家都对它推崇备至，刘勰称其为“五言之冠冕”，钟嵘则赞誉它“惊心动魄，一字千金”。（√）

130.谢灵运把田园生活作为重要的创作题材，因此历来人们将他称作“田园诗人”。（×）

131.辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》继承了楚辞“香草美人”的比兴寄托手法，体现了柔美的特殊风格，代表了南宋婉约词的最高成就。（√）

132.辛弃疾的词是英雄的词，他的词里贯穿着激扬蹈厉而又矢志不渝的爱国情怀。（√）

133.辛弃疾独创的“稼轩体”，确立了豪放一派，在当时产生了极大的影响。（√）

134.辛弃疾是南宋词坛上作品最多，成就最高的词人，与苏轼并称“苏辛”，在中国词史上有着深远的影响。（√）

135.玄言诗大都成了老庄思想的传声筒，“理过其辞，淡乎寡味”是其特点。（√）

136.晏几道的《珠玉词》承袭南唐而有所新变，初步体现出北宋令词的新风貌，他也因此被推尊为“北宋倚声家初祖”。（√）

137.杨万里、范成大、陆游、辛弃疾四位诗人被称为“南宋四大家”。（×）

138.以脂粉气浓烈、崇尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”，在词的发展史上也有一定的位置。（√）

139.隐居不仕的陶渊明把田园生活作为重要的创作题材，因此历来人们将他称作“田园诗人”。（√）

140.源于唐代的词，鼎盛于宋代。（√）

141.在两宋词坛上，女词人李清照以其独树一帜的风格，占有相当重要的一席之地。（√）

142.在苏轼的诗歌中，最多也最为人们喜好的是那些通过描绘日常生活经历和自然景物来抒发人生情怀的作品。（√）

143.在唐代中期，由诗派生出新的体裁，这种体裁到了宋代最为发达，这就是词。由于词是由诗派生出来的，所以词又被称为“诗余”；另外，由于词的句子字数长短不一，古人也称为“长短句”。（√）

144.在中国诗歌史上，只是在陶渊明笔下，田园风光和农村生活才第一次被当做重要的审美对象，为后人开辟了一片情味独特的天地。（√）

145.张炎《词源》曾说：“词之赋梅，惟陆游《暗香》、《疏影》二曲，前无古人后无来者，自立新意，真为绝唱”。（√）

146.长篇叙事诗《孔雀东南飞》里的刘兰芝是一个完美的女性形象，她善良能干、外柔内刚，以死表明对封建宗法势力的坚决反抗，对爱情的坚贞不渝。（√）

147.真正突破词的创作传统、为宋词发展“指出向上一路”的是著名的词人李清照。（×）

148.真正突破词的创作传统、为宋词发展“指出向上一路”的是著名的词人苏轼。（√）

149.中唐后期的两大诗派是新乐府派和韩孟诗派。以白居易、元稹为代表的一批诗人，自觉发扬杜甫的写实精神，写下了大量赋咏新题材、运用新语言、标

以新诗题的乐府诗，掀起了一场新乐府运动。（√）

150.中唐前期的刘长卿和韦应物以山水诗见称，是王维、孟浩然的余绪；卢纶、李益的边塞诗，是高适、岑参的余绪。（√）

151.中唐诗坛上，韩愈、孟郊代表了一种追求奇崛险怪的创作倾向。这一派诗人在艺术上创新求异，其成就最高的是天才诗人李商隐。（×）

152.自晚唐五代以来，闺阁和女性一直都是词的重要主题。但真正以女性身份抒写女性独特的情感体验的优秀作家，是两宋之交的著名词人李清照。（√）

二、选择题

“元曲四大家”是指马致远、关汉卿、和白朴、（）

A.张养浩

B.郑光祖

C.王实甫

D.睢景臣

下列作家中，因同属花间词人而并称的是（

A.冯延巳、李煜

B.温庭筠、李商隐

C.温庭筠、韦庄

D.李景、李煜

“海内存知己，天涯若比邻”的作者是

A.陆游

B.陈子昂

C.王绩

D.王勃

最早起来反对“台阁体”的是（）

A.前七子

B.茶陵派

C.公安派

D.后七子

《临江仙》一词被毛宗岗父子取来放在《三国演义》的卷首，作者是（）

A.王世贞

B.杨慎

C.张惠言

D.王士桢

对七绝用力最专、成就最高，后代称之为“七绝圣手”的是诗人（）。

A.李白

B.杜甫

C.陶渊明

D.王昌龄

《诗经》中“雅”的作者是

A.贵族

B.国君

C.百姓

D.国君及百姓

“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的作者是

A.李商隐

B.白居易

C.韩愈

D.杜甫

以下诗题属于乐府古题的是()。

A.《春江花月夜》

B.《迢迢牵牛星》

C.《登金陵凤凰台》

D.《江南春》

杜甫困居长安后的创作一直坚持严肃的写实精神，真实表现对民生疾苦的深厚同情，对国家与民族命运的深切忧患。标志着杜甫诗歌的这一转变的就是这时创作的（）

A.《丽人行》

B.《秋兴八首》

C.《闻官军收河南河北》

D.《兵车行》

《登高》的作者是

A.岑参

B.孟浩然

C.杜甫

D.王维

“何以解忧，惟有杜康”的出处是

A.《龟虽寿》

B.《短歌行》

C.《观沧海》

D.《蒿里行》

“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”出自（）。

A.《将进酒》

B.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

C.《梦游天姥吟留别》

D.《梁甫吟》

《春江花月夜》中由景物描写转向对人生思考的句子是（）

A.春江湖水连海平，海上明月共潮生

B.江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰

C.江畔何人初见月，江月何年初照人？

D.江天三色元纤尘，皎皎空中孤月轮

元代前期散曲作者作家中，兼作杂剧作家的是（）

A.关汉卿、马致远

B.关汉卿、乔吉

C.王实甫、张可久

D.王实甫、雎景臣

“感于哀乐，缘事而发”是

A.对《楚辞》的评价

B.对唐诗的评价

C.对《汉乐府》的评价

D.对《诗经》的评价

楚辞原来是单篇流传，后将其编为一辑的是

A.萧统

B.孔子

C.刘向

D.屈原

金代诗歌的集大成者是（）

A.王冕

B.元好问

C.刘因

D.党怀英

“三曹”写诗多写爱情和离愁别恨的是

A.曹操

B.曹丕

C.曹操父子

D.曹植

我国最早的长篇叙事诗是

A.《孔雀东南飞》

B.《离骚》

C.《七月》

D.《蒹葭》

《送杜少府之任蜀川》的情感基调是

A.开朗

B.苦痛

C.伤感

D.高兴

李白的诗歌是盛唐的最强音，盛唐唯一能和他媲美的诗人是（）。

A.屈原

B.王维

C.苏轼

D.杜甫

“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”的作者是

A.苏轼

B.陆游

C.李白

D.辛弃疾

真正突破词的创作传统的著名词人是（）。

A.苏轼

B.柳永

C.晏殊

D.李煜

诗作被称为“诗史”的诗人是

A.白居易

B.屈原

C.杜甫

D.陆游

“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”出自（）

A.温庭筠

B.冯延巳

C.韦庄

D.李煜

《山鬼》是《楚辞》（）中的作品

A.《九歌》

B.《九章》

C.《天问》

D.《离骚》

沈德潜“词必己出，事必精当，风霜之气，松柏之气，两者兼有”之言评论的是（）

A.吴伟业

B.顾炎武

C.钱谦益

D.黄宗羲

彻底打破“诗庄词媚”界限的作者是

A.李清照

B.苏轼

C.柳永

D.辛弃疾

“古诗十九首”的编选者是

A.班固

B.曹操

C.萧统

D.曹植

“星汉灿烂，若出其里”出自

A.《蒿里行》

B.《龟虽寿》

C.《观沧海》

D.《短歌行》

《蒹葭》一诗选自《诗经》的（）

A.小雅

B.鲁颂

C.大雅

D.秦风

唐诗大变于中唐，代表这种新变的第一诗人群是：（）

A.大历十才子

B.韦柳诗派

C.韩孟诗派

D.元白诗派

在盛唐，最能体现“盛唐气象”、“少年精神”的是山水田园诗和（）。

A.边塞诗

B.咏史诗

C.讽刺诗

D.咏物诗

杨万里诚斋体诗最为出色的是（）

A.乐府

B.律诗

C.古风

D.绝句

温庭筠兼工诗词，诗有“温李”之称，“李”指（）

A.李益

B.李贺

C.李白

D.李商隐

号香山居士的词人是：（）

A.向子堙

B.李清照

C.白居易

D.秦观

《行行重行行》属于

A.“古诗十九首”

B.《诗经》

C.乐府

D.南北朝乐府

下列诗人中属于婉约派的是

A.辛弃疾

B.陆游

C.温庭筠

D.苏东坡

“身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄”是谁的诗句？

A.曹植

B.辛弃疾

C.李清照

D.屈原

后来人将楚辞称为“骚体”的原因是

A.楚地也称为“骚地”

B.屈原的代表作叫《离骚》

C.“骚”是楚地特有的音乐乐调

D.楚辞大部分作品是抒发不平的牢骚

宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是（）

A.荆公体

B.西昆体

C.白体

D.晚唐体

李白在《将进酒》中写到的“陈王”是

A.陈胜

B.曹植

C.曹操

D.曹丕

《短歌行》的主题是

A.展现了大政治家像大海一样宽广的胸怀

B.哀悼战乱给人民带来深重灾难

C.表达渴望天下贤才与之共成统一大业的心情

D.表现诗人要修养身心，保持永不衰退的进取精神

李白诗句“闻道龙标过五溪”中的“龙标”是指（）

A.王维

B.孟浩然

C.王昌龄

D.杜甫

“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”的作者是

A.李白

B.王维

C.陶渊明

D.刘禹锡

“扬手接飞猱，俯身散马蹄”出自

A.《从军行》

B.《战城南》

C.《饮马长城窟行》

D.《白马篇》

南宋婉约词的代表词人是（）

A.吴文英

B.周邦彦

C.陈亮

D.姜夔

被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（）

A.晏殊

B.范仲淹

C.欧阳修

D.王安石

《水调歌头·明月几时有》中继承了屈原《天问》的哲理思辨精神，化用李白的诗句，也带出游仙的色彩的几句诗是（）。

A.我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

B.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全

C.转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？

D.明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。

《送元二使安西》的作者是

A.王之涣

B.王维

C.王勃

D.王昌龄

史称“登高必赋”，“鞍马间为文，往往横槊赋诗”的诗人是

A.陈子昂

B.辛弃疾

C.陆游

D.曹操

“古诗十九首”的作者是

A.汉代某一群文人

B.萧统

C.从古至汉代的文人

D.汉代某一个文人

李白“吾爱孟夫子，风流天下闻”中的孟夫子是指

A.孟子

B.一位姓孟的晚辈

C.孟郊

D.孟浩然

“千嶂里，长烟落日孤城闭”的作者是

A.范仲淹

B.陆游

C.王维

D.王昌龄

被誉为“诗中的诗、顶峰上的顶峰”、“孤篇横出”的诗歌是

A.《春江花月夜》

B.《将进酒》

C.《长恨歌》

D.《登高》

“建安诗歌”因为其鲜明的特点而被称为什么？

A.建安风骨

B.建安之音

C.建安诗骨

D.建安风韵

“日月光华,旦复旦兮”出自()时代的作品。

A.夏代

B.西汉

C.商代

D.战国

号易安居士的词人是：（）

A.向子堙

B.李清照

C.秦观

D.白居易

“五言长城”是指诗人

A.刘长卿

B.李商隐

C.王维

D.杜甫

屈原的作品中最具代表性的是

A.《九歌》

B.《离骚》

C.《天问》

D.《九章》

“秦时明月汉时关，万里长征人未还”出自（）。

A.王维《使至塞上》

B.岑参《逢入京使》

C.高适《燕歌行》

D.王昌龄《出塞》

借一个歌女的遭遇，感伤自己坎坷的政治际遇，抒发“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”感慨的作品是（）。

A.《秦中吟》

B.《琵琶行》

C.《长恨歌》

D.《新乐府》

陶渊明对后代影响最大的是诗歌，尤其是他的田园诗，其代表是（）

A.《归园田居》

B.《归去来兮辞》

C.《桃花源记》

D.《五柳先生传》

抱恨辞世，临终留下一首《示儿诗》：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”的诗人是（）。

A.陆游

B.王安石

C.黄庭坚

D.苏轼

秦观词作内容绝大多数是（）

A.羁旅行役

B.田园风光

C.家国兴亡

D.儿女柔情

名句“风乍起，吹皱一池春水”的作者是（）

A.韦庄

B.李煜

C.温庭筠

D.冯延巳

《蒹葭》表现了中国文学中的一个传统母题是

A.悲秋

B.追寻

C.渴望

D.奋斗

各诸侯国的民间歌谣收在

A.国风中

B.小雅中

C.颂中

D.大雅中

李商隐是我国哪个时代的诗人？

A.中唐

B.盛唐

C.初唐

D.晚唐

汉乐府民歌对中国诗歌的最大贡献之一，是一种诗体的产生和成熟，即（）。

A.五言诗

B.四言诗

C.绝句

D.律诗

《念奴娇·赤壁怀古》起句布置出一个壮阔磅礴的空间背景，在这个背景下展开怀古之情，也因而先有了豪迈悲慨的基调。此词的起句是（）。

A.大江东去

B.人间如梦

C.江山如画

D.惊涛拍岸

李煜词中最感人的作品是（）

A.写离愁别绪的感伤词

B.以咏物怀古表达情思的篇章

C.反映宫廷享乐生活的词

D.抒写国破家亡之悲的篇章

《白雪歌送武判官归京》的作者是

A.王翰

B.岑参

C.高适

D.李白

创造婉转清丽，情韵生动的“梅村体”的诗人是（）

A.吴伟业

B.顾炎武

C.黄宗羲

D.钱谦益

反馈

“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。”出自曹操的（）一诗。

A.《龟虽寿》

B.《短歌行》

C.《度关山》

D.《秋胡行》

常州词派创始人的是（）

A.朱彝尊

B.陈维崧

C.张惠言

D.纳兰性德

中国第一个大量创作山水诗的是

A.谢灵运

B.谢朓

C.曹操

D.王维

《诗经》中，按时间顺序写周代奴隶一年四季的劳动生活的诗篇是

A.《七月》

B.《伐檀》

C.《东山》

D.《氓》

"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"的作者是（）。

A.秦观

B.李煜

C.晏殊

D.苏轼

李煜《相见欢·林花谢了春红》中的名句是（）。

A.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中

B.别时容易见时难。落花流水春去也，天上人间

C.胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东

D.往事已成空，还如一梦中

南宋后期，名气最大的词人是（）

A.姜夔和周密

B.吴文英和姜夔

C.张炎和吴文英

D.张炎和周密

《观沧海》的作者是

A.李白

B.曹操

C.屈原

D.陶渊明

《诗经》中属于周代贵族的诗歌是（）

A.《商颂》

B.《大雅》《小雅》

C.《鲁颂》

D.“十五国风”

李白诗《长干行》（其一）的诗体是（）

A.绝句

B.律诗

C.乐府

D.歌行

“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”出自（）。

A.《新乐府》

B.《琵琶行》

C.《长恨歌》

D.《秦中吟》

现存南北朝民歌的大部分保存在

A.[南朝梁]刘勰的《文心雕龙》

B.[南朝陈]徐陵的《玉台新咏》

C.[南朝梁]沈约的《宋书乐志》

D.[宋]郭茂倩的《乐府诗集》

在唐诗发展史上，集六朝及盛唐之大成，众体兼备而又自铸伟辞，为后来者的进一步发展提供了各种可能的诗人是（）。

A.杜甫

B.李白

C.李贺

D.韩愈

“海内存知已，天涯若比邻”出自（）

A.《别董大》

B.《渡荆门送别》

C.《别薛华》

D.《送杜少府之任蜀川》

贞元、元和年间，诗坛上出现了一股重写实、尚通俗的诗歌思潮，诗歌创作又出

现了第二次高潮。这一现象出现在（）。

A.中唐

B.初唐

C.晚唐

D.盛唐

柳永的《雨霖林》是（）的代表作

A.山水诗

B.豪放词

C.婉约词

D.怀古诗

“官小而名大，名高而位卑”是指唐代（）

A.沈宋

B.初唐四杰

C.张若虚

D.陈子昂

《诗经》中用于宗庙祭祀的舞曲乐歌是

A.颂

B.大雅

C.小雅

D.国风

曹植表现武艺高强的游侠少年形象的是

A.《战城南》

B.《饮马长城窟行》

C.《从军行》

D.《白马篇》

北宋第一个大量创作慢词的词人是（）

A.柳永

B.欧阳修

C.苏轼

D.秦观

《将进酒》的“将”读作

āng

āng

àng

ǎng

“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”的作者是

A.辛弃疾

B.王安石

C.杜牧

D.刘禹锡

《凉州词·黄河远上白云间》的作者是

A.王之涣

B.王勃

C.王昌龄

D.王翰

《将进酒》中，和“与尔同销万古愁”一句相连的是（）

A.会须一饮三百杯

B.呼儿将出换美酒

C.莫使金樽空对月

D.径须沽取对君酌

前人誉为“以孤篇压倒全唐”的初唐诗人是（）

A.张旭

B.张若虚

C.张九龄

D.张继