近体诗和古体诗大全

2024年3月21日发(作者：阎逢春)

近体诗和古体诗大全

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近体诗和古体诗大全

很荣幸同学们能来关注近体诗和古体诗有哪些诗文内容，由本店铺为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！

一.近体诗和古体诗有哪些

古体诗是指先秦以来的，对格律要求比较松的诗歌，如《诗经》、《楚辞》、乐府诗、民歌等等。近体诗则是隋唐以后成熟的格律诗，如律诗、绝句等，因为是唐朝人的定义，所以唐流行的格律诗被称为近体诗，而更古老的诗歌则称为古体诗。

近体诗：春望、暮江吟、春晓、绝句、次北固山下、赤壁、七夕、望庐山瀑布、登鹳雀楼、黄鹤楼送孟浩然之广陵。.

古体诗：关雎、涉江、短歌行、观沧海、饮酒、蜀道难、将进酒、白雪歌送武判官归京、石壕吏、卖炭翁、行路难。.

以上回答你满意么？

二.七言歌形体,七言律诗,七言绝句,七言近体的区别

七言歌行体：出自古乐府，首创于魏文帝曹丕的《燕歌行》，而兴盛于唐代。是一种特殊体例，在诗题中常见有“歌”、“行”的字样。是一类可以配乐歌唱的诗歌体裁。一般句数不定，而每句字数也不是固定的，可以杂以三言、五言句，但是以七言为主。七言歌行创作的目的是拟歌词，其体性是由适于作演唱的歌词所决定的。

七言律诗：是中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步第 2 页

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发展，成熟于杜甫。律诗要求诗句字数整齐划一，律诗由八句组成，七字句的称七言律诗。每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联。

七言绝句：是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。

近体诗：又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。

首先，七言歌行出自古乐府，而七古则是七律产生之后别立的诗体，二者渊源不同。

其次，就体式的主要特征而言，七古要求与七言律诗（包括七律、七排）划清界限。七言古诗则有句脚多用三平调、句中不避孤平之类的讲究，这些都是对格律诗的反动。至于七言歌行，虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似，然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重。其三，从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。

三.古风体诗和近体诗有什么异同点

古体诗有两种寄义。一指诗体名，也称为古诗、古风。与唐以后兴起的近体诗（格律诗）相对应。其表示方式有三言、四言、五言、第 3 页

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六言、七言及杂言多种，且不考究对仗、平仄等格律，用韵也较为自在且可换韵。在多种体式中，以五言、七言为多。二是关于古体诗歌的泛称。又，南北朝时称汉魏知名氏的诗为古诗。

近体诗也称“今体诗”、“律诗”。是唐代以后的律诗和绝句的通称。近体诗篇有定句，句有定字，考究平仄，双句压韵，首句可压可不压（五言仄起式首句不用韵）。律诗除首联尾联外，两头两联（颔联、颈联）还请求对仗。“今体诗”一名是唐报答区别以前的诗体而采用的说法，为先人沿用，现代则多称为格律诗。

四.近体诗与古体诗

在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。）

在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗一般只可用平声韵。

在平仄方面，古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。

在律诗中，第1、二句为首联、3、四句为颔联，5、六句为颈联，7、八句是尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。实际上3、4、5、六就是二副绝好的对联。

古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

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近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为3、4、5、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》，都已不合乐，实属古体诗范围。另外，唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

二、联系：古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。

南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，是古体到近体间的过渡形式，或称“新体诗”。唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗，但它平仄合律，全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化，李白、杜甫、韩第 5 页

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愈等均有所创造。后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。他们的研究，对于诗歌创

五.近体诗和新体诗（永明体）有什么区别

近体诗：近体诗是指唐代形成的格律诗。当时为了与过去的非格律诗加以区别，称格律诗为近体诗或今体诗。

近体诗又分为律诗、绝句、排律三种。

律诗分五言律诗和七言律诗。每首八句，每两句叫一联。头两句叫首联，3、四句叫颔联，5、六句叫颈联，7、八句叫尾联。中间两联必须对仗。偶数句句尾要押韵（通常押平声韵，首句可押韵也可不押韵）。每个字用平声（相当现代汉语的阴平和阳平）还是用仄声（相当现代汉语的上声和去声）都有规定。如《过故人庄》是五言律诗，《闻官军收河南河北》是七言律诗。

永明诗人的创作及“永明体”诗的特征

永明诗人，不仅有理论，而且还有大量的诗歌创作。《南齐书·陆厥传》说：“永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅研王融以气类相推毅，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为‘水明体’。”

“永明体”的代表作家，历来认为是沈约、谢朓、王融三人。沈约的诗数量最多，而且他在理论上的阐述代表着“永明体”的主张，但实际创作成就不如谢朓。谢朓的诗风上承曹植，善于以警句发端，在写景抒情方面，兼取谢灵运、鲍照两家之长，而避免了艰涩之弊。第 6 页

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谢朓的五言诗，今存130多首，其中新体诗占三分之一左右。这些诗都已具有五言律诗的雏型，只是有用仄声作韵的。句和篇的声律还不确定。尽管他的这些诗篇在声律上还表现得有些混乱，但也可看到已渐有了些眉目。如其《离夜》诗：

玉绳隐高树，斜汉耿层台，离堂华烛尽，别幌清琴哀。

翻潮尚知恨，客思渺难裁，山川不可尽，况乃故人杯。

这首诗的四联，其中除了“高”、“知”二字应仄而平外，就每一联看来，声律都几乎合格了，只是各联之间尚未能粘着。宋严羽《沧浪诗话》对谢朓评价很高，说：“谢眺之诗，已有全篇似唐人者。”

沈约也作过不少好诗，如《赐范安成》诗：

生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。

勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？

诗写得浅显易懂，明白如画，最后一联化用了《韩非子》中所载战国时人张敏与高惠友善，张想念高，梦中往寻，中途迷路而返的典故，巧妙贴切而不露斧凿痕迹，体现了沈约提出的作诗要“三易”即“易见事”（事即典故）、“易识字”、“易读诵”的主张。

读谢朓、沈约、王融等人的新变体诗，以律诗形式的标准来衡量，其中许多都已步到接近成熟的边缘，即可作为律诗形式完成过程中的雏型看待。没有这些雏型，是无由获得最后的定型的。

再看绝句，那些从东晋到南朝的民歌，都已是风格清新的五绝，只是在声律上纯任自然，不合标准罢了。文人也写过一些，但艺术境界不高。到了永明诗人手里，又达到了一个新的阶段。这一时期，首第 7 页

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先在五绝上表现出卓越成就的还是谢朓和沈约。谢朓有《同王主簿有所思》：“佳期期未归，望望下鸣机。徘徊东陌上，月出行人稀。”沈约的五绝如《和刘中书仙诗二首》之二：“殊庭不可及，风熛多异色。霞衣不待缝，云锦不须织。”二诗都以极精约的语言，构造出一片隽永的意象，在艺术风格上已达到唐人这一诗体的高境，只是上下两联都未粘着，故仍应看作古体诗。

除了以上三人之外，范云、丘迟等人也都写过不少好诗，诗风也近于谢、沈。到梁代才成名的何逊、吴均、柳恽和刘孝绰等人也都各自成家。何逊诗风也接近谢朓，吴均较有古气，很具特色。八友之1、后成了梁朝开国皇帝的萧衍也写过一些清丽可读的诗歌，但不赞成“四声八病”之说。

综上所述，“永明体”诗的特征如下：

第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通于通韵，很多已接近唐人。

第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。

第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中。

第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通俗易懂的诗风。

第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境，写景抒情有机地融为一体。

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六.近体诗和古体诗的相关知识

简单说

古体诗讲究平仄、押韵、格律。如：五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗，不能多一个字也不能少一个字，句尾都有韵脚：a o

u iu 等。配合音乐可以唱出来，也称为诗歌。盛于唐朝，那是一个诗的国度。

近体诗主要集中表现当代，以徐志摩为代表的一系列 表达个人浪漫情怀的 诗歌。在用词和用句上要自由得多。

如一首我读过的诗《阳光 水 花》看似在写三个物体间真实存在的关系，仔细读，别有一番诗味。

又如散文诗《小桥流水哗啦啦》，在学前教育书上，孩子读来朗朗上口，但它确实是诗。

于是近体诗从广义来说，只要有诗味，就可以定义为诗。

七.关于近体诗的拗救

黄鹤楼 唐·崔颢 昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？ 烟波江上使人愁。 这首诗能把诗仙李白这种艺术巨匠折服，并被后世历代文人赞誉，誉为千古绝唱，就因为它是一首七律，而且是奇异破格的七律。

南宋严羽曾赞之：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”沈德潜也曾说它是“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。”

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显然，这些人要比我们普通爱好者懂得什么样的诗是律诗。 说这首诗是律诗而不是古风，要点不是在意境上，而是在后四句上。

古风诗，同样是好诗，但没有格律要求。在后四句中，我们可以看到，尽管那时律诗似乎还没有完全定格和流行，但崔颢对律诗的把握，还是非常到位的。

这首诗前四句，应是崔颢刻意破格为之。它的艺术成功之处，就在于破格后的行云流水，一气呵成。

三个“黄鹤”，两个“空”，第三句只有黄一个平声，第四句以三连平收尾，完全打破了犯复和平仄格式的束缚。既然是刻意为之，自然不需要进行“拗救”了。

这是好诗可以不受格律限制的典型，而不是像普通附庸风雅的人那样滥竽充数。这首诗通过意境体现了创新和突破，也是赢得后人赞誉的一个重要原因。

作为律诗，前四句既然出格，所以崔颢在后四句中力求严格遵律。转合也很流畅自然，仍是一种大气淳厚的风格。

如果后四句也不按格律要求，那么，这就不是七律，而是七古了。

我对网友说过，名人大家可以为了意境而出格离谱，而附庸风雅的达官贵人和我们，则是为了各种原因而出格离谱，但唯一牵扯不到的原因，就是意境。

八.怎么区别近体诗和古体诗

近体诗和古体诗是相对于唐代而言。

近体诗就是格律诗，韵、声、粘、对是它的四要素，缺一不可。第 10 页

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而古体诗则不受近体诗格律的束缚。

一.韵：近体诗必须押平声韵，而古体诗既可押平声韵又可押仄声韵。近体诗是一韵到底，而古体诗既可以一韵到底也可以换韵，还可以换几次韵。

二.声：唐代以前诗对平仄没有明确规定，所以古体诗是不讲平仄声的。三.粘：古体诗也不讲究相粘。

四.对仗：古体诗不讲究对仗，有的地方用了一些对偶句子，但平仄都不相对，所以只是修辞上的需要，而不是对仗。从形体上看，近体诗有四言诗、五言诗、七言诗，其中五言诗、七言诗最为常见。

古体诗除有五言古诗、七言古诗外，还有乐府诗、歌行体、柏梁体、风、雅、颂、楚辞体、赋体等多种形体。

九.古体诗,古诗,近体诗以及现代诗有什么区别

1、根据时代的不同诗分为古诗和现代诗。先说说古诗和现代诗的区别：

一、时代不同。古诗指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。现代诗又称新体诗。

二、语言形式不同。古诗讲究格律、押韵、平仄，工整严密，用字精炼，且大都在句尾或句中有一些韵词，每行字数一样；现代诗长短不一，不用严格押韵，自由活泼，语言比较接近口语，每行字数也不限。

2、古诗分为古体诗和近体诗，下面说说古体诗和近体诗的区别：

一、时间不同。以唐朝为界限，唐朝以前的诗歌为古体诗，唐朝第 11 页

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之后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。所以，唐朝以后多为近体诗。

二、在句法上不同，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。）

三、在用韵上不同。古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗一般只可用平声韵。

四、在平仄方面不同。古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。

在律诗中，第1、二句为首联、3、四句为颔联，5、六句为颈联，7、八句是尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。实际上3、4、5、六就是二副绝好的对联。

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