常用和弦进行

2024年1月26日发(作者：贾玉铬)

常用和弦进行

一、正三和弦的进行

大、小调I、w、V级的连接进行，是正三和弦的进行，是自然的进行。如:

1、I

- -V --

I进行

C大调:

C— -F — -C

a小Am—Dm—Am

调:

F 大调 :

F —bB—F

d 小调 :

Dm—Gm—Dm

2、I

- -V --

I进行

C大调C—G7—C

a 小:

调：

Am—E7—Am

F 大调:F — C7— F

d 小调:Dm— A7— Dm

3、I

--

IV

--

V

--

I

进行

C大调：C —

F--G7—C

a 小 调 : Am—Dm--E7—Am

Em—Am--B7—Em

F 大调:F — bB--C7— F

d 小调 :Dm—Gm--A7—Dm

注：以上和弦进行，是一切和弦进行的基础。在此基础上，再扩展、变化，产生更丰富的和弦进行。

二、常见的和弦进行

1、I

--

II

--

V

7--

I

进行（1-2-5-1 ）

C大调：C —

Dm--G7-C

G大调: G—-C--G

e 小调：

Em—Am—Em

G 大调: G— D7--G

e 小调:

Em—B7—Em

G大调：G-C--D7--G

e 小 调 ：

出更生动、G 大调： G— Am--D7--G

a 小 调 ： Am—Bm--E7— Am

Em—#Fm--B7—Em

F 大调:F — Gm--C— F

d 小调 :Dm—Em--A7—Dm 2、I

--

W

--

IV

--

V

7--

I

进行(1-6-4-5-1 )

C大调：C-Am--F--G7 — C

a 小 调 ： Am--F—Dm--E7—Am

Em—C--Am--B7—Em

F 大调:F — Dm--bB--C7— F d 小调 :Dm—bB--Gm--A7—Dm

3、I

--

W

--

n

--

V

7--

I

进行(1-6-2-5-1 )

C大调：C-Am--Dm--G—C

a 小 调 ： Am--F—Bm--E7—Am

Em—C--#Fm--B7—Em

F 大调 :F —Dm--Gm--C7—F d 小调 :Dm—bB--Em--A7—Dm

4、I

--川--V

--

V

7--

I

进行(1-3-4-5-1 )

C大调：C—

Em--F--G7—-C

G大调：G- Bm--C--D7--G

F 大调 : F —Am--bB--C7—-F

5、I

--川--n

--

V

7--

I

进行(1-3-2-5-1 )

C大调：C- Em--Dm--G7--C

G大调：G —

Bm--Am--D7--G

F 大调 : F —Am--Gm--C7—-F

6、I

--川--W

--

n

--

V

7--

I

进行(1-3-6-2-5-1)

C大调：C- Em— Am--Dm--G—-C

G 大调： G—

Em--C--D7--G

e 小 调 ：

G大调：G- Em--Am--D7--G

e 小 调 ：

G大调：G- Bm— Em--Am--D7--G

F 大调 : F —Am— Dm--Gm--C7— -F

三、代用和弦 其作用在于改变和声进行，避免重复、增强色彩对比，并便于转调。如为了改变 和弦进行，避免重复、延长进行，常用W级代替I级和弦。此外W级代替I级和 弦时，具有转成关系小调之意。下例：

1、 C— F— G7- C 变为 C- F— G7-Am…

2、

n级也常用代替w级

C- F— G7— C变为 C— -Dm— G7— C

代W

3、 川级代替I级，增强了音响色彩。

C- F— G7-C变为 C— F— G7- Em

4、 川级同时还可代替V

7级，具有转调意味。

C-F— G7-C变为 C— F— Em---Am••…

代V

7 代I

5>W级代替V

7时，为省略根音的属七和弦。

C- F — G7-C变为 C- F — B --- C

代V

7

&Wm代替W时，其功能使和声丰富，进行有力。

C— F— G7- C 变为 C- Fn— G7- C

7、 bW

7级代替W

m时,其功能使贝斯的进行较好。

C—

F—

G7— C变为 C- bB7— G7- C

代W

m

8、 bH

7代替V

7级，其功能使各声部成半音的级进

C-G7— C变为 C-bD7— C

代I

代I

四、转调和弦

音乐的转调是由某调的属七和弦进行到该调的主和弦为标志的。 则该调的属七和 弦便是转调和弦。如：

G7— C; E7— Am; D7--G••…

五、经过和弦 经过和弦是使和弦进行的各声部成半音阶进行，在某种意义上具有经过音的性

质。

1、 经过和弦在各调使用当中以I级最常见：

C -- CM7 ---- C7 -- F ---- G7 -- C

经过和弦

2、 经过和弦中V级是仅次于I级的常用和弦：

C -- Dm7 ---- G ---- G7#5 - G7 ---- G7b5 --- C

经过和弦

六、挂留和弦

挂留和弦最常用于各调的I级与V级上， 它能起到辅助和弦，以及使和声不重复 而有圆满感的效果。如：

C -- Csus4 --- C -- G7 ----- C

挂留和弦

C -- G7 ------ G7sus4 --- G7 -- C

挂留和弦

现在我列出几个非常非常常用的和弦进行， 尤其是大陆港台日韩这边的歌差不多 都用这些。

1。 C-Am-F-G。我并不是说整首曲子中都只有这个进行，不过如果你就想写一首 流行朋克的曲子那这个足够了。当然这不是死的，有可能你在编的时候会变成 C-Am7-Dm7-G7但这可以是一个基本骨架。后面说到的东西也是同理。姑且认为 这个进行的BASS是 i-6-4-5 吧。其实从前这个进行通常是i-6-2-5 ，因为6级 和弦正好是 2 级的属和弦， 2级和弦又正好是 5级的属，然后再回来，因为 5级 是 1 级的属和弦。

举例：安立奎 Enrique Iglesias 的 Hero 大家肯定都听过吧（没听过就下一首听 去哪都有）。经过和弦

这歌就两段。我记得好象是 G调的，如上面说过的，为了好说明问 题就改成C调来说了。第一部分的进行就是 C-Am-F-G的重复，对不？

2。 Am-F-C-G。假如你喜欢爱微尔，那么你用这个进行写几个复歌，你会立即把

她的盘扔进垃圾筒（我不会，我有张原盘以后还卖呢， 哈哈），因为她几乎在每 首 歌里都用到这个进行，那个 Michelle Branch 的 All You Wanted 也是如此。但 是不管怎么说，这个进行的确是很常用的。

也是这个进行。

还有！有的时候也有很多用 Am-F-G-C的，跟Am-F-C-G差不多流行。比如F.I.R 的 Lydia （够口水吧不过这歌我觉得的确不错，绝对不在糟泔之列） 。第三部分 高潮那里就用到了这个进行。

Evanescenee的Going Under的复歌

3。F-G-C。这个进行在复歌中非常常用。一首 C大调的曲子，比如说一开始第一 部分是C,当曲子发展到高潮部分的时候以 4级和弦开始。这例子可就太多啦。

比如像优客李林的认错。复歌部分是

也有很多地方用 的，那就不光是写高潮部分的了，在过渡段里也更 经常的能用到。

4。 BASS 音阶！这是个重要的规律啊。最常用的是 i-7-6-5 ，那么可以是

C-G-F-G,C-Em-F-G,C-Em-Dm-G等等等等…有时候也可以i-b7-6-5，那么和弦 可以是

C-C7-F-G,C-bB-F-G 等，如果音阶是 那可以是 C-G-bB-F,CCM7-C7-F 等 等... 另外一 个音 阶也 是非 常常 用， 可以 给你 增色 许多 的： 6-#5-5-#4-4 ,那么可以用Am-C#-C-D-F（D也可以换成#Fdim）有时候不完全是 半音阶，6-5-#4，这是最常见的，通常都用 Am-Am7-Fm7b5也就是Am6的转位）, 这个进行可以给歌曲的进行 一个起伏的感觉，通常用在一段快结尾的地方，不 信试试看。

还有太多太多种， 大家自己自由创造组合。 有一些不是最常用的， 但有的很好听 的歌 的确用到。有一首美国乡村歌曲，刚出不久的 Lonestar 的 Let's Be Us Again ， 如 果 改 在 C

调 的 话 复 歌 的 和 弦 进 行 是

---ShawnC

这些东西， 也许有的人说我全都知道， 那么你的确用在你自己的歌曲里了吗？我 觉得会用了才算真会了。很多时候从记住理论到学会应用是很不容易的一个过 程，我写的这点东西不算什么理论，只能算是我的一些经验，或者说，我是这样 来理解理论来应用到我的歌里的。

1—5—6—3， “万能”和弦进行？！

《恋恋风尘》：KEY=E

E 忧伤开满

B 山岗，等

#Cm青春散

#G场……

《伴随着你》： KEY=#F

#Dm远方摇曳着光

#Am 辉，地

B 平线在闪

#F 耀……

还有

#F 来吧，让我们出

#C 发，带上

#Dm —盏小油

#Am 灯 ..

《狮子座》(不知道到底是什么调，以数字表示音级(1) 七月份的尾巴，你是

(5) 狮子座，

(6)m 八月份的前奏，你是

⑶m狮子座……

《最天使》(同上)

)

(1) 最初的陪伴，最后的

(5) 需要，最远的

(6)m 距离，最近的心

(3) m 跳……

《不论何时与我同在》 ：KEY=F

F yonde iru mu

C ne no do

Dm ko ka oku

Am de ......

继老掉牙的“ 1— 4—5—1”和“ 1— 6— 4—5”(后者的代表就是 《童年》)之后， “1—

5—6—3”好像成了新一代“标准和弦进行”，连曾哥都乐此不疲(笑) 。 也难怪，比起老套路， 1—5—6—3 式有两大优点(我是外行，以下是个人胡诌， 见笑了)：

一、短短四小节内就有了跌宕起伏。 “1—4—5—1”或“ 1— 6—4—5”都只有一 个属和弦，

紧张一次，解决一次； 而“1—5—6—3”从第二小节起就“躁动”起

来，第三小节进行到副主和弦算是稍有缓和， 而第四小节又是一个属和弦， 小调 的属和弦。四小节内，两次起伏，不勾魂才怪呢。（即使你自己清唱一下“ do…… 低sol

................ mi”，也会很有感觉的）

二、使大调变得婉转柔美，增强抒情性。 （因为小调中我只知道久石让的一首曲 子用了此式，知识不足，暂且不论）“ 1—5—6—3”4个和弦中就有 2 个是对应 小调的重要和弦（那个“ 3”如果是小三和弦则为自然小调，如果是大三或属七 和弦则为和声小调） ，使大调有了一定的小调色彩。尤其最后一个三级和弦，这 里一般也是一个乐句的结尾， 使人感到余韵十足。 对比一下： 红色歌曲一般都是 大调式，且主要就是用I、IV、V这几个大和弦，所以有很“硬”、“直来直去” 的感觉。而如今大小调的界限就像两性的界限一样模糊着， 作曲家自然会较多地 在大调中使用小调和弦。

低la最后一个 3级和弦，如果是大三或属七（如《恋恋风尘》 ），一般会顺从其本身的 强烈趋势进行到6级小（副主）和弦。（PS:如果是这种情况，那么听感又不一 样了，不像后者那么柔

和，而不稳定性要强得多。 ）如果是一般的小三和弦，可 能会先进行到 4 级再回到主和弦，

而 4级是一个让人有强烈“腾飞感”的明亮和 弦。

1—5—6—3，“万能”和弦进行？！

《恋恋风尘》：KEY=E

E 忧伤开满

B 山岗，等

#Cm 青春散

#G 场……

《伴随着你》：KEY=#F

#Dm远方摇曳着光

#Am 辉，地

B 平线在闪

#F 耀……

还有

#F 来吧，让我们出

#C 发，带上

#Dm —盏小油

#Am 灯 ..

《狮子座》(不知道到底是什么调，以数字表示音级(1) 七月份的尾巴，你是

(5) 狮子座，

(6)m 八月份的前奏，你是

⑶m狮子座……

《最天使》(同上)

)

(1) 最初的陪伴，最后的

(5) 需要，最远的

(6)m 距离，最近的心

(3)m 跳……

《不论何时与我同在》 ：KEY=F

F yonde iru mu

C ne no do

Dm ko ka oku

Am de ......

继老掉牙的“ 1— 4—5—1”和“ 1— 6— 4—5”(后者的代表就是 《童年》)之后， “1—

5—6—3”好像成了新一代“标准和弦进行”，连曾哥都乐此不疲(笑) 。 也难怪，比起老套路， 1—5—6—3 式有两大优点(我是外行，以下是个人胡诌， 见笑了)：

—、短短四小节内就有了跌宕起伏。“ 1 — 4—5 — T或“1 — 6—4—5”都只有一一 个属和弦，紧张一次，解决一次；而“ 1 — 5—6—3”从第二小节起就“躁动”起 来，第三小节进行到副主和弦算是稍有缓和， 而第四小节又是一个属和弦，小调 的属和弦。四小节内，两次起伏，不勾魂才怪呢。（即使你自己清唱一下“ do…… 低sol

有感觉的）

二、使大调变得婉转柔美，增强抒情性。（因为小调中我只知道久石让的一首曲 子用了此式，知识不足，暂且不论）“ 1—5—6—3”4个和弦中就有2个是对应

低la mi”，也会很小调的重要和弦（那个“ 3”如果是小三和弦则为自然小调，如果是大三或属七 和弦则为和声小调），使大调有了一定的小调色彩。尤其最后一个三级和弦，这 里一般也是一个乐句的结尾，使人感到余韵十足。对比一下：红色歌曲一般都是 大调式，且主要就是用I、IV、V这几个大和弦，所以有很“硬”、“直来直去” 的感觉。而如今大小调的界限就像两性的界限一样模糊着，

在大调中使用小调和弦。

作曲家自然会较多地

最后一个3级和弦，如果是大三或属七（如《恋恋风尘》），一般会顺从其本身的 强烈趋势

进行到6级小（副主）和弦。（PS:如果是这种情况，那么听感又不一 样了，不像后者那么柔和，而不稳定性要强得多。）如果是一般的小三和弦，可 能会先进行到4级再回到主和弦，而4级是一个让人有强烈“腾飞感”的明亮和 弦。

1、 万能和弦：它的和声构成是：1级-5级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级。 之所以叫它万能和弦是因为无数 歌曲都用它写的，例如：羽泉的奔跑、水木年华 的一生有你、许绍阳的花香、小刚的男人海洋、苏永康的爱一个人好难、容祖儿 的挥着翅膀的女孩，实在是很多！

2、 万能和弦的变体：它的和声构成是：1级-3级-6级-3级-4级-3级-2级-5 级-1级。也就是把上一种连接中的 5级变成了 3级，其实他们都是属功能组的 只不过换了一下色彩（大三变小三）

3、 1-6-4-5加万能和弦：前面是1级-6级-4级-5级，高潮接万能和弦。

万能和弦1代及其变形（注意和弦的八卦式循环运动，以及和弦的代换）:

C 调和弦：(1)C>Am>F>G (>E 2)Cm>F>G (3)C>Am>Dm>G (大调)

(4) Am>Dm>G>C(Em)(5)Am>F>G>C(E小调)

G 调和弦:(1)G>Em>C>D (2)G>Bm>C>D (3)G>Em>Am>D (大调)

(4)Em>Am>D>G(Bm)(5)Em>C>D>G(Bn小调)

万能和弦2代：(1)C>G>Am>Em>F>C>Dm>GG>D>Em>Bm>C>G>Am>D

可代换和弦而 衍生 小调歌曲和弦的应用：

Am>>G>>F>>Em

万能二代变形 C>>G>>Am>>F>>C>>G>>F>>C

万能和弦的本质：基本型：(1)

I

>W mXV>V

(2)

I

>V

>Wm>H m>V

>

I

>H

m>

Am>C>G>Am Am>C>G>Em Am>Dm>G>C

V

(3)

W

m>V

>V

>E

m

变化型：(1)

I

>E

m>V

>

V

(2)

I

>W

m>H

m>V

(2)

I

>

I

>W

m>E

m>V

>

I

>V

>

V……

小调和弦进行：切 m>V

>V

>E W

m>I

>

V

>W

m

W

m>n

m>H m刃 m

W

m>V

>V

>

I

自己总结的一些即兴演奏或伴奏用的和弦公式

大写罗马数字代表大三和弦，小写罗马数字代表小三和弦，罗马数字旁的阿拉伯

数字意思如下：6代表三和弦第一转位，46代表三和弦第二转位；7代表大小七 和弦原位，2代表大小七和弦第三转位。

1、 卡农万能和弦公式

这个公式就是根据大家非常熟悉的帕赫贝尔卡农提取的，这个曲子从头到尾就是

这个公式的反复。有数不清的歌曲都符合这个公式，我觉得至少有

个公式配吧。

l-V-vi-iii-IV-1-IV-V 循环。

80刑以用这

2、 卡农万能和弦公式扩展1

这个公式是根据上面的公式扩展而来的， 我们可以看到，上面的公式我们全部用

了原位的三和弦，而这个扩展公式则是在这些和弦里加入了转位。

l-V6-vi-iii6-IV-l6-IV-V

可以看到，这个公式当中的各和弦低音呈下行级进，这使得和声线条比较连贯， 避免了很大的跳跃性，是符合和声学规律的。

3、卡农万能和弦公式的其他扩展 下面讲一些原位和转位卡农公式的其他扩展， 主要是替换了一些和声， 包括引入 其他转位，以及 II 级的大三和弦或大小七和弦。

(1) I-iii46-vi-iii6-IV-I6-II(7)-V(7)

解析：这个公式把 I 级直接连接了 III 级，为配和声提供了新的选择。 同时在最 后的属和弦(或属七)前加入了大 II 级，是和声色彩更浓，当然也可以在属三 和弦前使用 ii 级的原位小三和弦，可以视旋律色彩决定。

(2) I-vi-iii6-IV-ii(7)-V(7)

把这个和声跟卡农第一转位公式相比较，少了一个 V6和16，这个两个和弦可以 在非重拍上以低音或低音八度音程的形式出现，即只出现 VII 级和 III 级的音， 而不添加和改变原来的和声。而之后的 ii 级也可以如前一公式一样使用大 II 级，或者同时使用，即 ii-II 。

还有很多类似的公式， 主要还是遵循低音的下行级进原则， 视具体情况采用合适 的和弦和转位。

当然也不要忘了最简单的 I-IV-V-I 的正三和弦循环。

4、小调的基本和声规律。

最简单的还是 i-iv-V-i ，这个总是可以用的。 还有一些比较有意义的公式，列举如下

(1) 天空之城和弦公式

想不出其他的名字来， 因为就是在天空之城里看到的， 当然其他曲子里肯定也很 多。

i-v-VI-III-iv-i-iv-V

这个公式也可以用低音下行级进的方法改写：

i-v6-VI-III6-iv-i6-iv-V

跟前面一样在属和弦前加入大 II 级 i-v6-VI-III6-iv-i6-II-V

(2) tsD 扩展公式

由一开始提到的最简单的 tsD 进行来扩展， 同样也可以很多样， 大家可以自己尝 试。

i-iv-V-i-i-VI-bVII-III-iv-

之所以写 bVII 是因为默认和声小调的缘故。其实这样写并不准确，因为实质上 这个公式的后半部分发生了转调，即 i-iv-V-i 是小调的 tsDt ，而后一半则转为 关系大调，实际上是其关系大调的 IV-V-I ，即 SDT。

5、终止

(1) K46和弦

这个最常用了，也最简单。

I46-V7-I46

( 2) iv 和弦及其转位

I-iv46-I 或 I6-iv-I6 或 I46-iv6-I46

(3) DS倒置终止

一直把终止延后的办法。

如果原来的终止是 V-I 的普通终止，那么可以这样把终止加长： V-IV-iv-I6

( 4)加四和弦

K46终止式的变化形式。

I46-Vsus4-V2-I6

7、一些需要注意的地方

( 1 )正拍旋律音尽量不与和弦根音相同。 即尽量使旋律音成为和弦的三音、五音或七音，当然这不是绝对的。

( 2)避免平行纯关系进行 即避免平行纯四度、纯五度和纯八度。带有中国民族风格的作品除外。

( 3)避免旋律与和声同向进行

这就是世博抄袭歌曲《 2010 等你来》的最大败笔，尽管不是平行纯关系，但是 几乎没有两样，违背了对位原理。

举例：光亮《童话》高潮部分，可以看到和声采用了卡农万能和声公式的第一个 变化，即和声是向下行走的， 行进到原位的下属三和弦以后向上； 而旋律一开始 是平稳的，然后向上走，到和声开始向上走以后旋律反而开始向下走。 当然这些规律是远远不够的， 其他更复杂的和声进行则需要大家在实践中慢慢摸 索，如果有什么错误也请大家指出。

大写罗马数字代表大三和弦， 小写罗马数字代表小三和弦， 罗马数字旁的阿拉伯 数字意思如下： 6 代表三和弦第一转位， 46 代表三和弦第二转位； 7 代表大小七 和弦原位， 2 代表大小七和弦第三转位。

1、卡农万能和弦公式 这个公式就是根据大家非常熟悉的帕赫贝尔卡农提取的， 这个曲子从头到尾就是 这个公式的反复。有数不清的歌曲都符合这个公式，我觉得至少有

用这

个公式配吧。

I-V-vi-iii-IV-I-IV-V 循环。

2、卡农万能和弦公式扩展 1 这个公式是根据上面的公式扩展而来的， 我们可以看到， 上面的公式我们全部用 了原位的三和弦，而这个扩展公式则是在这些和弦里加入了转位。

I-V6-vi-iii6-IV-I6-IV-V 可以看到，这个公式当中的各和弦低音呈下行级进，这使得和声线条比较连贯， 避免了很大的跳跃性，是符合和声学规律的。

3、卡农万能和弦公式的其他扩展 下面讲一些原位和转位卡农公式的其他扩展， 主要是替换了一些和声， 包括引入 其他转位，以及 II 级的大三和弦或大小七和弦。

(1)I-iii46-vi-iii6-IV-I6-II(7)-V(7)

解析：这个公式把 I 级直接连接了 III 级，为配和声提供了新的选择。 同时在最 后的属和弦(或属七)前加入了大 II 级，是和声色彩更浓，当然也可以在属三 和弦前使用 ii 级的原位小三和弦，可以视旋律色彩决定。

(2) I-vi-iii6-IV-ii(7)-V(7)

80%可以

把这个和声跟卡农第一转位公式相比较，少了一个 V6和16，这个两个和弦可以 在非重拍上以低音或低音八度音程的形式出现，即只出现 VII 级和 III 级的音， 而不添加和改变原来的和声。而之后的 ii 级也可以如前一公式一样使用大 II 级，或者同时使用，即 ii-II 。

还有很多类似的公式， 主要还是遵循低音的下行级进原则， 视具体情况采用合适 的和弦和转位。

当然也不要忘了最简单的 I-IV-V-I 的正三和弦循环。

4、小调的基本和声规律。 最简单的还是 i-iv-V-i ，这个总是可以用的。 还有一些比较有意义的公式，列举如下 (1)天空之城和弦公式 想不出其他的名字来， 因为就是在天空之城里看到的， 当然其他曲子里肯定也很 多。

i-v-VI-III-iv-i-iv-V 这个公式也可以用低音下行级进的方法改写： i-v6-VI-III6-iv-i6-iv-V 跟前面一样在属和弦前加入大 II 级 i-v6-VI-III6-iv-i6-II-V

(2)tsD 扩展公式

由一开始提到的最简单的 tsD 进行来扩展，同样也可以很多样， 大家可以自己尝 试。

i-iv-V-i-i-VI-bVIl-HI-iv- ……

之所以写 bVII 是因为默认和声小调的缘故。其实这样写并不准确，因为实质上 这个公式的后半部分发生了转调，即 i-iv-V-i 是小调的 tsDt ，而后一半则转为 关系大调，实际上是其关系大调的 IV-V-I ，即 SDT。

5、终止

(1) K46和弦 这个最常用了，也最简单。

I46-V7-I46

( 2) iv 和弦及其转位

I-iv46-I 或 I6-iv-I6 或 I46-iv6-I46

(3) DS倒置终止

一直把终止延后的办法。 如果原来的终止是 V-I 的普通终止，那么可以这样把终止加长：

V-IV-iv-I6

( 4)加四和弦

K46终止式的变化形式。

I46-Vsus4-V2-I6 7、一些需要注意的地方

（1）正拍旋律音尽量不与和弦根音相同。 即尽量使旋律音成为和弦的三音、五音或七音，当然这不是绝对的。

（ 2）避免平行纯关系进行 即避免平行纯四度、纯五度和纯八度。带有中国民族风格的作品除外。

（ 3）避免旋律与和声同向进行

这就是世博抄袭歌曲《 2010 等你来》的最大败笔，尽管不是平行纯关系，但是 几乎没有两样，违背了对位原理。

举例：光亮《童话》高潮部分，可以看到和声采用了卡农万能和声公式的第一个 变化，即和声是向下行走的， 行进到原位的下属三和弦以后向上； 而旋律一开始 是平稳的，然后向上走，到和声开始向上走以后旋律反而开始向下走。

当然这些规律是远远不够的， 其他更复杂的和声进行则需要大家在实践中慢慢摸 索，如果有什么错误也请大家指出。

这是我早期练习即兴弹奏的几组常用和弦连接（用的是C调），它适用于港台（大 陆）的大调流行歌曲（欧美不适用） ，不过只是大多数，有些歌曲不适用。有些 韩国歌曲也可用（例如：蓝色生死恋） 。

在这里我介绍 3 种和弦连接（在谱中对应的也是 1、2、3），它们是最常用的：

1、 万能和弦：它的和声构成是： 1 级-5 级-6 级-3 级-4 级-3 级-2 级-5 级-1 级。我在谱中写的是低音下行的版本，没有跳进，听起来会舒服些。 之所以叫它万能和弦是因为无数歌曲都用它写的， 例如：羽泉的奔跑、 水木年华 的一生有你、许绍阳的花香、小刚的男人海洋、苏永康的爱一个人好难、容祖儿 的挥着翅膀的女孩。总之，我在这不多举了，实在是很多！

2、 万能和弦的变体：它的和声构成是： 1 级-3 级-6 级-3 级-4 级-3 级-2 级-5 级-1 级。也就是把上一种连接中的 5 级变成了 3 级，其实他们都是属 功能组的只不过换了一下色彩（大三变小三）

3 、 1-6-4-5 加万能和弦：前面是 1 级-6 级-4 级-5 级，高潮接万能

和弦

这三种对目前的流行歌曲都适用， 有些歌去虽然不能用， 但也是 在它们基础上进行变化。

最简单的就是 1、4、5 级的伴奏喽

1 级就是 135 还有它的转位 351、 513

4 级就是 461 转位 614 146

5 级就是 572 转位 725 257

记住 5 级最好不要直接接 4 级

不要什么规则， 其实刚开始学有些规则， 但是后来都被打破了， 也就是随便用只 要效果好就行，通常只要 135，461， 572，这三个和弦就够了，他们通常代表 T 主和弦S下属和弦D属和弦，有这三个就够了，小调的 TSD即卩613, 246, 357, 要好好学啊， 弹钢琴的不会是不应该的， 弹古典的不会也是不应该的， 你学的两 样我觉得是最完美的乐器，相信你能学好的，至于其他的和弦就是他们的变体 按照旋律自己写出和弦是什么。 而不是谱子上写着什么才去弹什么。 这就叫配 和弦。对于学琴时间不长的人来说， 这不是一项容易的工作。 这里讲的是入门的 基本规则。

1 、几点要则：

首先提供几个供参考的规则。 这只是很简化的办法。 事实要复杂得多。 没有一个绝对的万能公式。最大限度地符合这几条规则就行了。

(1)最先要先使用I级和弦、IV级和弦和V级和弦。并且某个调开头和结 尾有七八成是一级和弦。比如在 C大调里，优先考虑C、F、G7这三个和弦。并 且开关结尾多用C和弦。

( 2)和弦一般是一个小节一个，或者数个小节一个，中间不变。如果一个小 节有两个和弦， 就比较密了。 但不能通篇都是每一个音符就安一个和弦。 所以配 和弦时先考虑按小节变换。

(3) 看看旋律中有没有这些音。比如 C大调中，如果一个小节是“ do mi sol do”。那么这些音都是在 C和弦里面的音，这时不用犹豫，配上 C和弦就对了。 如果在这个小节的旋律中有fa和la，那就想想F和弦。

( 4)看主导的音和强拍上的音。比如 C 大调的洋娃娃和小熊跳舞简谱 4/4

拍的

“ 1 234 | 555 4 3 | ……”

在第一个小节，强拍是在 1 上，次强拍是在 3 上。所以有 1 和 3 ，根 据第三条，配一个 C 和弦。第二个小节，只有一个半拍的 4 是 C 和弦外的音， 所以主要还是 C 和弦里的音，就配 C 和弦。所以这也是学习多指和弦的一个作 用。不知道一个和弦具体是什么，自

然不会弹了。

(5) 一些套路，以 C大调为例：3G7, G宀C, C^F, F— C, F— G7, C^F— F— C,

CPG7^G7^C ( G7 占俩小节)，C— F— G7^C, C— F— C— G7^C。如果是八个小 节的曲子, 到第四小节的时候很可能是 G7 ,但也有可能是 C 。慎用 G7—F 和 弦。

( 6)配完了之后,听一听,是不是好听,然后再做一定的调试。

2、举例练习：

下面是一个C大调的《欢乐颂》的简谱：

3 3 4 5 | 5 4 3 2 | 1 1 2 3 | 3 2 2 — |

3 3 4 5 | 5 4 3 2 | 1 1 2 3 | 2 1 1 — |

一共八个小节。先试试C、G7和F。先根据上段第一条，把第1小 节写上 C 。第

1 小节主要是 3 和 5 ,所以用 C 。第三小节主要是 1 和 3 , 所以也是C。而第二小节有三个音542都是G7里的音，所以配G7。而第一 行最后一个音是2 ,配C和弦不太舒服，根据第六条用 G7试试。嗯，不错。然 后一看第二行前三个小节都一样。 所以和弦也一样。 最后一个小节, 配 C 或 G7 貌似都不好。我们这么处理：前两拍用 G7,后两拍用C。嗯，听上去还不错。

这曲子没用上 F 和弦。这是最容易的了。

再来一个《小星星》 2/4 拍的。

1 1 | 5 5 | 6 6 | 5

5 5 | 4 4 | 3 3 | 2

1 1 | 5 5 | 6 6 | 5

-| 4 4 | 3 3 | 2 2 | 1

-| 5 5 | 4 4 | 3 3 | 2

-| 4 4 | 3 3 | 2 2 | 1

-

一

一

一共 24 个小节，其中， 1-8 和 17-24 一样。而第 9-12 和 13-16 一样。 根 据第一条。第一小节是 C 。第二小节的音既在 C 里，又在 G7 里。第三小节的 音在F里。所以用F。因为上段第五条说慎用 G7到F (在古典乐中简直就是 禁用)。那么第二小节就只好是 C 了。第四小节可能是在 C 或 G7 里的音。第 五小节可能是F或G7。我们先把四五小节放着。看六-八小节肯定是C、G7 Co 从上段第五条中，有一个 F-C-G宀G那么第五小节试试F，相应的，第四小 节就不能是G7 了。第九到十三小节，套上面一个C^F— C^G7。后面就是重复 的了。试试看吧。这曲子前十二小节是 C 、 C、 F、 C、 F、 C、 G 7、 C、 C、 F、 C、 G7••…。

在实际操作中，还会有很多别的和弦。需要读者自己找出规律。 即兴伴奏很简单，万能和弦帮你搞定所有流行音乐

1-3-4-6 （或者 1-3-4-5 变形）及 1-5-1-5 是两个超级无敌的万能流行歌曲和弦， 几乎所有的流行歌曲都能套在这个和弦里面原旋律演唱，为啥啊为啥啊？ 其实这个问题很简单，这就要从调式最基本的最基本的也唯一不可少和弦说起，

C大调为例，C大调最基本的和弦就是 C大（Cmajor）和弦，只要有这么一个和弦 就可用组成一首C大调的歌，那么一个歌曲只有一个和弦，

顺耳，变化不突兀？ 对的哦。

是不是很好唱，很

那么最平稳最基础的旋律就基于调性音和

弦上。 流行音乐就趋于平稳和谐，那么只用一个调性音和弦是最理想最简单的 方法，但是这样不是很单调？ 变化来了。

一个调性内，和弦性质完全一样的和弦是 1 级主和 4 级下属，（5级属和弦都不 算在内，因为 5 级属有属 7 音，不是大 7 音，所以和主和弦不一样，没有大七 （Major7），七九（Major9）等的音。完全跟主和弦一样的和弦只有下属和弦， 所以

会感觉用到下属和弦里面的时候有种“转调”的感觉，因为下属和主完全一样， 可以另外自己领导一个调式了。

这里是技巧，那么如何演绎 1-1-1-1 的全都是调性和弦的进行呢？上面说了下属 和弦和主和弦性质完全一样， 那么下属和弦也可以看成 1 级主和弦咯， 那么可以 用下属也代替 1 级主和弦，起另外一个调的主和弦，所以 1-1-1-1 可以变成 4-4-4-4 ，也是以 4 级根音为主音的调式，但是还是基于主调，而且为了在规整 性和变化性中采到平衡， 就用两个 4级下属和弦代替了 1 级和弦，而且左右对称， 就形成了 1-1-4-4 的和声进行。

1-1-4-4 和 1-3-4-6 差很远啊还 ~！别急嘛，我们很辛苦的为了保持调性完整性 把和声进行添加了色彩，变成了 1-1-4-4 的和弦进行。 接下来再添色彩怎么办 呢，还是从大和弦及主和弦入手，主和弦就是大 3和弦，有 Do Mi So 三个音， 那么我们用这三个音都是属于主和弦里面的了， 还是保持了和声完整性， 那么我

们可以挑出来 Mi 和 So 代替主和弦，这样就有了两种选择，一个是用 Mi 一个 是用So,我们先讲一下用So的和声进行，So为根音的和弦有G7 C/G, Em/G等 等。因为 C/G 和 C 听上去一样，我们就不再需要他来添加歌曲的色彩了， Em/G,Bm7-5/G等属于小和弦和大和弦色差差别有点大，所以这里我们就选 So

（G这个五级音，那么C-C就变成了 C-G, C-G是1-5也就是5-1的归属进行， 已经饱和了不能再添加东西了，所以这个 1-5 也是 1-1-1-1 的变形，变成了 1-5-1-5 ，这也是另外一种万能和弦，这种万能和弦用于曲调平稳色彩变化不大 的流行歌曲。

接下来我们还有一个选择就是 Mi 了，我们用Mi （ E）来代替Do（C），E在内的 和弦有C/E,Em,Am/E,同理这里我们扔掉 C/E,还剩下了 Em,Am/E转位毕竟失掉 了第二根音的主宰性，

所以转位不足以代表这个音的色彩， 为了保持乐曲平稳性 （又来了，乐曲平稳性在流行歌曲里面很重要），我们这里就用E为根音的和弦， 那么就是Em了，这是一个很奇怪的地方，Em在乐曲色彩转变的时候是非常万能 的，比如大和弦属于暖色调，小和弦属于冷色调，在乐曲冷暖色调（色彩）转换 的时候，就可用大小和弦转换（废话，最基础的乐理） ，那么在保持乐曲平稳性 的同时，又要体现出来乐曲色调（色彩）的转换，最理想的方法就是 1-3 进行，

以C大调为例：就是C-Em的进行，那么把这个应用到最开始的 1-1-4-4主和弦 进行里面就变成了 -1-3-4-6 和弦进行，看？我们推出来啦 ~ 这里再说一下他的变形 1-3-4-5 ， 有的很多曲子并不都是一直 “明”“暗”“明”“暗”这么规律变化的， 比如在 4小节循环里面， 最后一小 节要起到解决的作用回到主和弦， 那么这里就需要一个 5-1 的解决，所以很多应 用中都会采用 1-3-4-5 这种解决方式来进行和弦， 听起来要比 1-3-4-6 要更“流 行”，更“归整”一些。所以很多时候 1-3-4-6 听起来很别扭的话， 试试 1-3-4-5 ， 就迎刃而解了！

第一个主和弦色彩的和声进行里面也可以用 1-1-4-4 的和弦方法，即用 1-5 代替 1-1 ，那么

1-1-4-4- 就变成了 1-5-4-1 ，这就是另外的一种万能和弦，色调不变 的时候明暗度发生了变化（都是大和弦，但是从 1-4，转到下属调再转回来，音 高也可以理解为明暗度）

综上所述，万能和弦有四种最常用的：

乐曲色彩不变或者只敏感度发生变化的时候，就用

1-5-4-1和声进行。

乐曲色彩发生变化的情况下（冷暖色调变化），就用1-3-4-6或者1-3-4-5 （解 决）和声进行。

如上两种方法能对付现在几乎 99%勺流行歌曲，即兴伴奏很简单，听下旋律，知

道歌曲的起伏，就知道选择什么了，拿上你的乐器，让我们给所有的流行乐伴奏

1-5-1-5和声进行或者

【音乐，乐理】即兴伴奏很简单，万能和弦帮你搞定所有流行音乐

来源：周鈺博Colpain的日志

这个文章写得我晕死了。。本来现在就头晕，所以逻辑也混乱了一些。oo写这个 也是为了趁现在想明白了记下来， 以后忘了的时候自己看。。有段乱。。对不住大 家了。。。有什么问题大家可以给我留言 一起交流@_@

这篇日志以推导过程为主==帮助一些音乐爱好者（业余人士，因为我也是业余 人士，专业人士不要喷我T_T）理解为什么这两种（当然还有很多种万能进行， 但是以这两种为主，网上很多著名流行歌曲大串烧都用的这些进行）会是万能和 弦，而且基于这种方法 大家也能自己推导出来很多自己的万能和弦啦

1-3-4-6 （或者他的变形1-3-4-5 ）及1-5-1-5是两个超级无敌的万能流行歌曲 和弦，几乎所有的流行歌曲都能套在这个和弦里面原旋律演唱，为啥啊为啥

啊？

其实这个问题很简单，这就要从调式最基本的最基本的也唯一不可少和弦说起， C大调为例，C大调最基本的和弦就是 C大（Cmajor）和弦，只要有这么一个和弦 就可用组成一首C大调的歌，那么一个歌曲只有一个和弦，

顺耳，变化不突兀？ 对的哦。

是不是很好唱，很

那么最平稳最基础的旋律就基于调性音和

弦上。流行音乐就趋于平稳和谐，那么只用一个调性音和弦是最理想最简单的 方法，但是这样不是很单调？ 变化来了。

一个调性内，和弦性质完全一样的和弦是 1级主和4级下属，（5级属和弦都不 算在内，因为5级属有属7音，不是大7音，所以和主和弦不一样，没有大七 （Major7），七九（Major9）等的音。完全跟主和弦一样的和弦只有下属和弦， 所以 会感觉用到下属和弦里面的时候有种“转调”的感觉，因为下属和主完全一样， 可以另外自己领导一个调式了。

这里是技巧，那么如何演绎 1-1-1-1 的全都是调性和弦的进行呢？上面说了下属 和弦和主和弦性质完全一样， 那么下属和弦也可以看成 1 级主和弦咯，那么可以 用下属也代替 1 级主和弦，起另外一个调的主和弦，所以 1-1-1-1 可以变成 4-4-4-4 ，也是以 4 级根音为主音的调式，但是还是基于主调，而且为了在规整 性和变化性中采到平衡， 就用两个 4 级下属和弦代替了 1 级和弦，而且左右对称， 就形成了 1-1-4-4 的和声进行。

1-1-4-4 和 1-3-4-6 差很远啊还 ~！别急嘛，我们很辛苦的为了保持调性完整性 把和声进行添加了色彩，变成了 1-1-4-4 的和弦进行。 接下来再添色彩怎么办 呢，还是从大和弦及主和弦入手，主和弦就是大 3 和弦，有 Do Mi So 三个音， 那么我们用这三个音都是属于主和弦里面的了， 还是保持了和声完整性， 那么我 们可以挑出来 Mi 和 So 代替主和弦，这样就有了两种选择，一个是用 Mi 一个 是用So,我们先讲一下用So的和声进行，So为根音的和弦有G7 C/G, Em/G等 等。因为 C/G 和 C 听上去一样，我们就不再需要他来添加歌曲的色彩了，

Em/G,Bm7-5/G等属于小和弦和大和弦色差差别有点大，所以这里我们就选 So

（G这个五级音，那么C-C就变成了 C-G, C-G是1-5也就是5-1的归属进行， 已经饱和了不能再添加东西了，所以这个 1-5 也是 1-1-1-1 的变形，变成了 1-5-1-5 ，这也是另外一种万能和弦，这种万能和弦用于曲调平稳色彩变化不大 的流行歌曲。

接下来我们还有一个选择就是 Mi 了，我们用Mi （ E）来代替Do（C），E在内的 和弦有C/E,Em,Am/E,同理这里我们扔掉 C/E,还剩下了 Em,Am/E转位毕竟失掉 了第二根音的主宰性，

所以转位不足以代表这个音的色彩， 为了保持乐曲平稳性 （又来了，乐曲平稳性在流行歌曲里面很重要），我们这里就用E为根音的和弦， 那么就是Em了，这是一个很奇怪的地方，Em在乐曲色彩转变的时候是非常万能 的，比如大和弦属于暖色调，小和弦属于冷色调，在乐曲冷暖色调（色彩）转换 的时候，就可用大小和弦转换（废话，最基础的乐理） ，那么在保持乐曲平稳性 的同时，又要体现出来乐曲色调（色彩）的转换，最理想的方法就是 1-3 进行，

以C大调为例：就是C-Em的进行，那么把这个应用到最开始的 1-1-4-4主和弦 进行里面就变成了 -1-3-4-6 和弦进行，看？我们推出来啦 ~

这 里 再 说 一 下 他 的 变 形 1-3-4-5 ， 有 的 很 多 曲 子 并 不 都 是 一 直

“明”“暗”“明”“暗”这么规律变化的， 比如在 4小节循环里面， 最后一小 节要起到解决的作用回到主和弦， 那么这里就需要一个 5-1 的解决，所以很多应 用中都会采用 1-3-4-5

这种解决方式来进行和弦， 听起来要比 1-3-4-6 要更“流 行”，更“归整”一些。所以很多时候 1-3-4-6 听起来很别扭的话，试试 1-3-4-5 ， 就迎刃而解了！ 第一个主和弦色彩的和声进行里面也可以用 1-1-4-4 的和弦方法，即用 1-5 代替 1-1 ，那么 1-1-4-4- 就变成了 1-5-4-1 ，这就是另外的一种万能和弦，色调不变 的时候明暗度发生了变化（都是大和弦，但是从 1-4 ，转到下属调再转回来，音 高也可以理解为明暗度） 综上所述，万能和弦有四种最常用的： 乐曲色彩不变或者只敏感度发生变化的时候，就用 1-5-1-5 和声进行或者 1-5-4-1 和声进行。

乐曲色彩发生变化的情况下（冷暖色调变化） ，就用 1-3-4-6 或者 1-3-4-5 （解 决）和声进行。

即兴伴奏！现在我把我的即兴伴奏的的一点体会与你们分享，仅代表个人意见！ 各大调的常用伴奏和弦：

C调常用的和弦有： C Dm Em F G G7 Am

D调常用的和弦有： D Em #Fm G A A7 Bm

E调常用的和弦有： E #Fm bAm A B B7 #Cm

F 调常用的和弦有： F Gm Am bB C C7 Dm

G调常用的和弦有： G Am Bm C D D7 Em

A调常用的和弦有： A Bm #Cm D E E7 #Fm

B 调常用的和弦有： B #Cm bEm E #F #F7 bAm

你们把这个熟练的背下来！当然，如果你们会自己推到更好！只需要记住C调的 常用和弦！ 其他调可以推算出来的！ 用这个就可以即兴的给你听到的大部分歌曲 伴奏了！并且，可以即兴的转调了！按每一个小节说： 旋律以 1 为主，可用 1

级和弦， 6级或 4级 ； 以2为主，多数用 5级和弦，或是 2级和弦 ；以 3为 主，可用 1级，3级或6级； 以4为主，可用 4级或 2级； 以5为主，可用 5 级，1级或3级； 以6为主，可用 6级，4级或2级； 以7为主，用 5级的7 和弦效果较好！ 如果这样弹腻了， 可以试一试， 用含有部分相同组成音的和弦来 代替原来的和弦， 或者是用原来和弦的 7 级或 9

级和弦来弹， 效果都不错， 大三 和弦都可以用 9 和弦来替代！可是， 7 和弦就不是了，听起来有一些不和谐，但 你完全可以让人认为你现在在弹爵士风格！ 和弦级数！我现在就给你们讲一讲 !

以C调为例：

一级和弦是 1,3,5,C 和弦 !

二级是 2,4,6,Dm 和弦 !

三级是 3,5,7,Em 和弦 !

四级是 4,6,1,F 和弦 !

五级是 5,7,2,G 和弦 !

六级是 6,1,3,Am 和弦 !

七级是 7,2,4,B- 和弦!（ 一般不用 ! 多用属七和弦代替 , 也就是五级的七和弦 , 在 C 调里就是G7和弦!） 然后, 再回到一级和弦 !

这些, 你们应该能看懂了吧 ?

那好! 我们继续 !

现在说D调！

以D调为例：

一级和弦是 1,3,5,D 和弦！

二级是 2,4,6,Em 和弦！

三级是 3,5,7,#Fm 和弦！

四级是 4,6,1,G 和弦！

五级是 5,7,2,A 和弦！

六级是 6,1,3,Bm 和弦！

七级是 7,2,4,#C- 和弦！（ 一般不用！ 多用属七和弦代替 , 也就是五级的七和弦 ,在

D调里就是A7和弦!）

然后, 再回到一级和弦 !

我们再来分析一下，D调和弦与C调和弦的差异！

从C到D相差一个全音,也就是相当于从C调的1到C调的2之间的距离！所以,

我们可以说，从C调和弦到D调和弦,只需要把C调的所有和弦的所有组成音加上

一个全音,也就是升高大二度！就可以得到D调的和弦了

！是吧？

好,那么,我知道了 C调的和弦进行了之后，我怎么才能把它改为D调来唱呢！

其实很简单

！

你把C加一个全音，就是D 了!C和弦就变成了 D和弦！ 一级！

你把D加一个全音，就是E 了!Dm和弦就变成了 Em和弦！二级！

你把E加一个全音，就是#F 了

！Em和弦就变成了 #Fm和弦！三级！

你把F加一个全音,就是G 了!F和弦就变成了 G和弦！四级！ 以下,道理相同,省略！

有没有看懂 ?

同样的道理，D到E相差一个全音，那么从D调到E调，所有D调和弦组成音，按照 和弦的级数，加上一个全音即可得到E调和弦！

同样,从E调到F调,只相差半音，那么就把E调和弦的组成音都加上半音就可以

得到 F 调的和弦了

！

当然 , 要按照和弦的级数对应着加

！

其他调同理

！

我举一个具体的实例来说一下

！

如V童年〉，4/4,,这首歌的伴奏和弦进行够简单的了吧

？每一个小节，只用一个 和弦！

用G调是：

G --- Em --- C --- D ---

G --- Em --- C --- D ---

Bm --- Em ---- A7 --- D ---

G --- C --- D --- G Fine

如果我改为和弦级数来记谱的话 , 就是：

3 --- 6 --- 2 --- 5 ---

1 --- 4 --- 5 --- 1 Fine

至于每一级和弦具体用哪一个 ,我以前发表的文章里面都有写过的 ! 根据音乐的 需要和自己的喜好来选择！如V童年〉中的二级和弦用的是七和弦----A7! 用和弦级数来记谱的话 ,具体的方法可以是把和弦级数写到一个小圆圈儿里

七和弦 , 九和弦 , 挂二 , 挂四或者七挂四和显的标记写在小圆圈儿的外面 ! 如:

@7,@9,@sus2,@sus4 and @7sus4

或者,可以更直接一点 !如:

, 而

3m --- 6m ---- ② 7 --- 5 ---

1 --- 4 --- 5 --- 1 Fine

就可以了 !

好了, 现在我们来把它转调 !

按照和弦级数,把G调改为A,B,E,bB,#F调来看一看，当然，没有必要转那么些调， 而且有一些调根本就不适合来唱的 ! 我的目的是为了让你们明白怎么看和弦级数 和怎么即兴转调 !

还是V童年〉这首非常简单的歌！我们来看！ 按照级数 !

3 --- 6 --- 2 --- 5 ---

1 --- 4 --- 5 --- 1 Fine

A调为：

A --- #Fm ---- D -- E ---

A --- #Fm ---- D -- E ---

#Cm ---- #Fm -- B7 --- E ---

A --- D ----E-- A Fine

B调为：

B --- #Gm(=bAm)---E --- #F ---

B --- #Gm(=bAm)---E --- #F ---

#Dm(=bEm) ---- #Gm(=bAm) -- #C7 --- #F ---

B --- E -- #F -- B Fine

E调为：

E --- #Cm ----A-- B ----

E --- #Cm ----A-- B ----

bAm ---#Cm --- #F7 --- B --

E --- A -- B ---- E Fine

bB 调为

：

bB --- Gm ---bE --- F ----

bB --- Gm ---bE --- F ----

Dm -- Gm ---C7 --- F ----

bB --- bE -----F -- bB Fine

#F调为：

#F ---- bEm --- B --- #C --

#F ---- bEm --- B --- #C --

bBm ---- bEm --- bA7 --- #C --

#F ---- B ---#C --- #F Fine

原位和弦：和弦的根音为原和弦的基础音。根音在底部的和弦为原位 第一转位：第一转位把原三音作为低音，原最高音上为三音，原底音，即根音， 上面为六音。因此，C大调主音三和弦为原位 C-E-G, E-G-C为第一转位。上面 的音为八度替换。换句话说，C大调主音三和弦第一转位中的 G和C,可放置在 底音E上的任意八度位置上。七和弦亦如此。C大调属音七和弦包括G-B-D-F.。 原位中，G在底部。第一转位中，B在底部，其他音在任意八度上。

第二转位：第二转位把原五音作为低音，原最底音，即根音，上面为四音，三音 上为六音。因此， C 大调主音三和弦为原位 C-E-G， E-G-C 为第一转位。 G-C-E 为第二转位。上面的音为八度替换。换句话说， C大调主音三和弦第二转位中的

C和E,可放置在底音G上的任意八度位置上，E。七和弦亦如此。C大调属音七 和弦包括G-B-D-F.。原位中，G在底部。第一转位中，B在底部，其他音在任意 八度上。第二转位中，D在底部，其他音在任意八度上。

如何选用不同织体

一、可以省略旋律不弹

1、 即兴伴奏的两种基本方式

即兴伴奏， 在处理旋律和伴奏的关系上， 有两种基本方式： 带旋律声部的伴奏与 省略旋律声部的伴奏。 伴奏时弹奏旋律声部的作用， 就是为了给歌唱者提示音高 和节奏。这在学习一首新的诗歌的时候，当然是有必要的。当时，经过学唱，已 经学会唱这首诗歌后， 伴奏声部用单音继续重复弹奏旋律声部， 不易使敬拜者进 入诗歌的敬拜当中， 因此建议多用无旋律伴奏。 但是前提是领诗歌的人必须有很 好的音准和节奏感。

2、 省略旋律声部的伴奏方法

1) 省略旋律声部的伴奏， 虽然弹奏上是容易得多了， 但由此又容易出现伴奏与主 领所唱的诗歌的旋律的速度、节奏的不一致。所以，在弹伴奏时，一定要注意听 清楚旋律，并从速度和节奏上配合声乐。并将这一点放在第一位来考虑。为此， 开始时可以将和声、织体设计得简单些，当调性、节奏基本合上以后，再逐步加 工。

2) 要适当加强左手低音声部的音量。 带旋律声部时， 右手弹旋律声部的音量总是

最强的；省略旋律声部以后，右手经常担负的是中间和声声部的弹奏。因此，右

手要比左手弹得轻一些，注意控制伴奏声部的总音量，不要盖过旋律声部。

3） 要将和声声部基本保持在音响较为良好的中音区

（g — g1）附近，右手弹珠位置 要比较稳定，为此，有时可以将和弦的音高位置作适当的调整。

4） 在带旋律声部的伴奏中， 伴奏声部一般都在旋律声部的下方， 省略旋律声部的 伴奏则可以不受这一限制， 伴奏声部， 特别是分解和弦织体， 一般可以在旋律声 部附近或略低一点的音区内就可以了， 有时甚至可以高于旋律声部的， 只要弹得 轻一点，效果会好得多。

二、和弦式织体的变化

1、 诗歌的类型

目前教会中的诗歌大致有如下几种类型

1） 庆贺赞美诗歌

2） 敬拜诗歌

3） 喜乐之歌

2、 怎么样进行织体的选择

一般来说， 比较慢的诗歌， 比如敬拜诗歌用分解和弦的。强的伴奏织体

比较快的诗歌则用柱立和节奏感