3课 漆器工艺

2024年1月23日发(作者：凌濛初)

艺术设计概论

漆器设计

一、 漆器简况

漆器从新石器时代起，历经商周直至明清，漆器工艺不断发展。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。

1、漆器：用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。漆器具有防腐蚀耐酸碱的性能,轻巧美观，适用于各种器具，如生活用具、家具、武器、乐器等。

2、髹漆：用漆作装饰的工艺，叫髹（髹xiū，指把漆涂在器物上）漆。

3、漆器的发展历程：

1）六、七千年前河姆渡时期的木胎朱漆碗（1978年在浙江省出土）是现知最早的漆器。

2）商周时代已用色漆和雕刻来装饰器物，并以松石、螺钿、蚌泡等作镶嵌花纹。西周时期流行用蚌泡作为镶嵌。

蚌泡镶嵌：木质或编织物为胎，外涂漆液，再镶蚌（bang）泡，是今天螺钿的前身。

颜色反映了礼仪制度。天子丹，诸侯黝，大夫苍（青色）

3）战国时期：全面发展时期，一部分生活器皿代替了青铜器。漆树的种植与管理有专人，《史记》“庄子者，蒙人也，名周，尝为漆园吏。”

4）汉代时期：鼎盛期。产地、数量、造型、装饰。

5）魏晋南北朝：夹纻（zhù，指用苎麻织成的粗布）像漆器。

6）唐代：金银平脱、剔红、犀皮，工艺华美，漆器从实用开始走向装饰。

7）宋代：色漆器制作精良，堆漆与镶嵌、戗金与填漆相结合。

8）元代：剔红、剔犀、戗金，漆工名匠辈出。

9）明代：我国漆工史上又一次有重大发展和革新的时代，髹饰工艺可谓至此而大备。《髹漆录》黄成著。

10）清代：精工细巧趋于纤密繁琐。

4、漆器的用途：

1）装饰性：以髹涂、描绘为主的工艺性漆器，棺椁、家具、车具、漆雕、建筑彩绘。

2）实用性：以木、卷木、皮、竹、藤、铜、夹纻等材料为胎骨的实用性容器。如盒、

碗、盘、豆等。

二、漆器的发展： 奁（lian）

1、战国

楚国是战国时期重要的漆器产地，如河南信阳、湖南长沙、湖北江陵等地的漆器工艺发达。还有四川成都、山西长治，河北平山，山东淄博。

1）制胎工艺：

（1）木胎

（2）木片卷粘胎：中国传统的漆器制胎工艺的一种，用薄木条一圈圈卷成器形，外裱麻布，然后涂漆。

（3）夹纻：夹纻漆器的方法是传统漆工艺中内胎骨架构成方式之一，最晚在公元

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四世纪时其制作技术就已经成熟。夹纻，就“纻”的意义来看，《说文》中说：“属，细者为絟，布白而细曰纻。”可知“夹纻”就是以麻布与漆互相层层相迭，利用麻布的张力结构与漆的粘性，等所塑的器形干固后，凝结成为坚固的形像。由此可知夹纻制作必先有胎。

 木胎夹纻：早期的夹纻作法只单纯的作为日常器皿，大都为圆形或方形，须先以木材车成圆形骨胎或薄木作成器形，再以麻漆交迭而成，这种作法的实物在汉代考古中亦有发现，尤其是朝鲜乐浪所出土的汉代漆器皆属此类，我们称为“木胎夹纻”



脱胎夹纻：亦作“夹纾”、“挟纻”。是一种漆塑像的方法。先用泥塑成胎，后用漆把麻布贴在泥胎外面；待漆干后，反复再涂多次；最后把泥胎取空，因此又有“脱空像”之称。用这种方法塑像不但柔和逼真，而且质地很轻，因此又称“行像”。似今“脱胎”。是用漆灰（生漆调瓦灰）或麻布制成，先用漆灰做成器胎，再用麻布裱糊在胎上。

（4）皮胎：牛皮制成，加漆饰，坚韧轻便，多用于漆盾。

2）造型

（1）生活器：羽觞，又称“耳杯”，盛行于战国、汉代至晋。古代的一种饮器。可用来饮酒，也可盛羮。椭圆形，两侧各有一弧形的耳。杯体呈椭圆形，似爵（雀），两耳象雀之双翼。“曲水流觞”

豆，笾（浅平如盘，无盖，用于祭祀或宴请）壶、盒、盘、杯等。

（2）器物装饰：家具（案、几、床）。乐器（鼓、瑟）

3）外部装饰：

（1）螺钿：螺钿是一种手工艺品，在漆器、木器、铜镜上应用的工艺方法。

用螺狮壳或贝壳镶嵌在漆器、硬木家具或雕镂器物的表面，做成各种有光泽的花

纹和图形。这种技术源于商代青铜器镶嵌绿松石的工艺。螺片镶嵌的装饰花纹，

有的还加以浅雕刻，来增加表现层次，丰富装饰效果。也叫螺甸。

（2）描绘：用笔在漆器上画出花纹。

（3）针刻：用针刻划出纤细的花纹，和铜器针刻花纹互有影响。

（4）银扣：用银片镶口或嵌成花纹。

（5）描金：在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。描金在黑漆地上为最常

见，其次是朱色地或紫色地。也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。

4）色彩：以红黑为主，一般是黑地红纹，红地黑纹少见。也有黄、绿、赭、蓝、白等色。当虞夏之时，木制食器，流漆墨其上，也就是在木器上漆上黑漆，漆本有“黑”意，从漆树上所割下的漆液，呈半透明灰白色，日久之颜色由灰白而暗棕，最后成为黑色，所以最原始的漆器当是呈黑色。禹之时，墨染其外，朱画其内，继以朱砂调色而有红色。

5）纹样：动物纹、云气纹、几何纹、生活题材（车马、舞蹈、狩猎等，具有时代感、清新活泼的艺术特点）。

特点：

1、 早期：漆器制作的木胎较厚

2、 晚期：质薄轻巧，用金属纽、耳、足附件装饰，精巧华美。

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重要产地：信阳、长沙、江陵。

2秦汉时期：漆器的鼎盛时期

主要特征是漆器的制作有政府的专门机构管理，漆器的使用世俗化和漆器的髹饰有强烈的装饰性。楚地衰落，代之以四川的蜀郡、广汉郡。代表性作品主要出现于湖北、湖南、江苏、安徽、山东等地出土的漆器。

汉代的漆器具有实用性和装饰性，多子盒，成套器皿。

1）颜色：汉代漆器也是以黑红为主色。

2）器型：漆器品种又增加了盒、盘、匣案、耳环、碟碗、筐、箱、尺、唾壶、面罩、棋盘、凳子、危、几等，

3）工艺技法：针刻、多彩、铜扣、贴金片、玳瑁片、镶嵌、堆漆等。

（1）制胎工艺：木胎、竹胎、夹纻。以木胎为主，采用旋制、剜削、卷制三法制作。

（2）装饰工艺：

 锥画：即针刻，通过刺划表现纤细的花纹。

 铜扣：

 贴金片：以薄金银片制成花纹进行嵌贴。（汉代，唐代为金银平脱）

 螺钿：

 堆漆：堆漆是用漆或漆灰堆垛起凸出的花纹的品种，用漆灰堆起的分为识文和隐起两种，用漆堆起的称为堆漆。

4）艺术特色：

（1）漆器图案根据不同的器物，以粗率简练的线条或繁缛复杂的构图表现，增强人或动物的动感与力度。

（2）黑、红互置的色彩产生光亮、优美的特殊效果。在红与黑交织的画面上，形成富有音乐感的瑰丽的艺术风格，展现了一个人神共在、流动飞扬、变幻神奇的神话般的世界。

5）特点：

 器型丰富：

羽觞（耳杯）王羲之《兰亭序》“清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水。”

漆盘、漆盒、漆罐、漆匜、漆案、漆几等。早期耳为椭圆，晚期为菱形。

 汉代增加大件器型，如漆鼎、漆壶、漆钫；出现漆礼器，代替铜器。

 装饰花纹繁杂：云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。

 汉代漆器具有装饰性和实用性。成套器皿，如多子盒。

 一般采用朱里黑表的装饰。

3、六朝: 漆器的生产有衰落的趋势，瓷器的生产代替了漆器。

1）斑漆：斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，六朝独创。古时用它作为车乘的装饰。此法系用两种以上色漆，互相交错，呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹而得名。

《髹饰录·坤集·复饰》：“细斑地诸饰”杨明注：“所列诸饰，皆宜细斑也，而其斑黑、绿、红、黄、紫、褐，而质色亦然，乃六色互用，又有二色，三色错杂者，又有质斑同色，以

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浅深分者”。似与斑漆相仿。另外，用单色漆显出深浅不同斑纹，也有叫斑漆的。

2）绿沉漆：六朝以前，漆多为朱红、黄色、黑色，绿沉色漆的出现，标着着髹漆工艺在调色技术的提高。

绿沉色：就是一种暗绿色，如物沉在水中，其色深沉静穆，故称绿沉。

3）夹纻像：夹纻工艺战国、两汉已经流行，六朝流行用夹纻造佛像，又称“行像”。 “瓦棺寺三绝”：顾恺之维摩诘像、戴逵（晋代）夹纻佛像、狮子国玉佛像

4、唐代

漆器工艺得到进一步发展，制作向华美的装饰方面发展，品种有金银平脱，描金、螺钿、夹纻和新创的雕漆。漆器从实用向陈设方面发展。

1）雕漆：唐代新创，现称“剔红”，区别于漆雕。无实物，仅见《髹饰录》中记载。漆雕是先在漆胎上雕刻然后再上漆，而雕漆是在漆胎上涂漆数十层，待一定厚度，再进行雕刻。

2）库路真漆器：库路真是鲜卑语，是一种漆器的名称。唐代襄州的库路真漆器闻名全国，被称为“襄样”，天下以为法。

"库路真"漆器是唐宋时期襄阳地区朝贡中的珍品。然而到南宋时,"库路真"从名至实已有失传之虞,后代学者虽多有考证,但皆无成说。直到今天,关于"库路真"名实等的争议仍多存在。笔者通过论证,认为唐宋时襄阳"库路真"是雕漆和犀毗漆器,为皮胎或金银器漆器,是中原政权转赐西北少数民族的一个贵重物品,为西北少数民族所珍视。

3）金银平脱：唐代新创，从汉代“贴金片”发展的。用薄金片或薄银片按照装饰花纹的要求，剪成图案粘贴在漆器上，然后加漆两三层，最后经过研磨，使显出金银花纹。

盛唐时期制作铜器的高级工艺。其作法，采用金、银薄片，裁制成各种纹样，用胶漆粘贴，然后髹漆数重，后细加研磨，使金银片纹脱露出。金银平脱有两种，一是花纹与漆底在同一平面；二是花纹高出漆底。唐玄宗时曾大量制造平脱器物以赏赐臣僚。姚汝能《安禄山事迹》、段成式《酉阳杂俎》、乐史《杨太真外传》和《资治通鉴》等书，都记载唐玄宗、杨贵妃赏赐安禄山金银平脱器，有：金银平脱隔馄饨盘、金平脱宝枕、金平脱装具玉合和银平脱食台盘等。安史之乱后，肃宗和代宗曾两次下令禁止制作平脱之器，以后逐渐衰落，至宋代几乎绝迹。

推光：金银平脱的研磨工艺方法。唐以前未见。

4）夹纻：

5）螺钿：唐代应用于漆器、木器、铜镜上。

6）描金：亦称“泥金”，用金粉在漆器上绘画花纹。日本称莳绘。

5、宋代:

宋代漆器生产普遍，除官方，民间生产也很普遍。清明上河图中有漆店的描绘。宋代品种有金漆、犀皮、螺钿、雕漆。宋代漆器以造型取胜，像宋代瓷器，漆器朴素无华，表现出器物结构比例的韵律美。

1）金漆：用金粉作为漆器的装饰，主要有戗金和描金两种。

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（1）戗金：宋代新工艺，采用特制工具在漆面上雕刻花纹，刻纹中上漆后再

填金粉，花纹仍呈刻划的阴文。填金称为“戗金”，填银称为“戗银”，填彩漆

称为“填彩”。

（2）描金：

2）犀皮：宋代开创的一种斑纹漆器，亦称“虎皮漆”、“菠萝漆”，是六朝斑漆的发展。先用稠厚的色漆在器胎上涂出凹凸不平的漆层。干后再用对比鲜明的色漆分层涂漆，形成多层多色的漆层，最后用磨炭打磨，形成片云、圆花、松鳞等各种斑纹。

犀皮又称“虎皮漆”或“波罗漆”，作法是先用石黄加入生漆调成粘稠的漆，然后涂抹到器胎上，作成一个高低不平的表面，再用右手拇指轻轻将漆推出一个个突起的小尖。稠漆在阴凉处干透后，上面再一层一层地涂上多层不同颜色的漆，各种颜色相间，并无一定规律，最后通体磨平。犀皮漆的外貌呈现出“表面是光滑的，花纹由不同颜色的漆层构成，或像行云流水，或像松树干上的皱纹。乍看很匀称，细看又富于变化，漫无定律。图案天然流动，色泽灿烂，非常美观”。

3）雕漆：通称剔红，分为剔红、剔黄、剔绿、剔彩等，嘉兴是宋雕漆的著名产地

（1）剔犀：雕漆的一种，用红黑色漆间涂，再雕花纹，花纹斜面形成红黑相间的线纹，这种工艺称为“剔犀”。和犀皮的关系。

剔犀用二种或三种色漆，在器物上有规律地逐层积累起来，至相当厚度后用刀剔刻花纹，由于刀口断面可以看见不同的色层，与其他雕漆效果不同，故称“剔犀”。

（2）金胎雕漆：雕漆一种，用金银作胎，极为华贵。

6、元：元代的漆器有较大发展，品种有雕漆、戗金、螺钿等。漆工名匠辈出。

元朝嘉兴府西塘杨汇是重要产地。杭州是另一个重要产地。

1） 张成、杨茂是当时剔红高手。有“堆朱张扬”之称。《格古要论》

张成(生卒年未详)，西塘镇杨汇(今嘉善西塘镇北杨汇塘附近)人。元末雕漆工艺家。他的作品，通常髹漆较厚，多雕盛开的大朵花，旁衬含苞欲放的花葩，枝叶肥厚，舒卷自如，满布全器，雕工浑厚圆润，不露刀痕，代表了我国雕漆工艺的最高成就。

杨茂，浙江嘉兴人，元代著名漆工，与张成齐名。杨茂的雕漆技艺，对明代的雕漆艺术产生过深远的影响。杨茂与张成的雕漆作品多以花卉和山水人物为题材。以山水人物为题材的作品都以画面疏朗、空阔、深远见长，并突出人物的活动，表现手法极细腻。

代表作品：花卉纹剔红尊

评价：此尊木胎，硕腹、短颈，是宋代钧瓷中常见的器形。尊外及颈内髹红漆，肩部有弦纹一道，将颈腹分开。通体浮雕花卉，有秋葵、山茶、桃花、栀子、百合、梅花、菊花等，花间为黄漆硬地。足内髹褐色漆，并针刻单行款“杨茂造”。

这件剔红尊雕刻精细，磨工圆润，藏锋不露，足见作者的深厚功力。

2）彭君宝（戗金高手），元代戗金名手有嘉兴斜塘汇人，据说他剔刻出来的山水树石、人物故事、亭台屋宇、花竹翎毛种种皆极巧妙。

7、明

明代的雕漆、百宝嵌、金漆的制作具有特色。漆机构有“御用作”、“油漆作”，“果园

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厂”。民间有很多重要的制漆艺人。

1）果园厂的雕漆：明永乐时期开设的官营的漆器生产机构。生产雕漆和填漆，制作精美，被称为“厂制”，生产的雕漆最有特色。永乐时期，由元代著名漆艺家张成之子张德刚和包亮掌理，嘉靖时期吸收了云南优秀的制漆艺人。果园厂的雕漆，使明代雕漆达到了前所未有的成就。

2）百宝嵌：用象牙、珊瑚、翡翠、玉石等多种珍贵材料在器物表面镶嵌出各种浮雕花纹的漆器。是中国传统漆器品种之一。百宝嵌漆器的品种有屏风、插屏、挂屏、桌、柜、箱、几、架、盘等，以江苏扬州为生产中心。百宝嵌漆器充分发挥材料的天然质地、色泽等美的特性，使作品珠光宝气，众彩粉呈，风格华贵富丽，在漆器品种中独树一帜。百宝嵌称周制，是明代周翥所创。

西汉已经出现在漆器上镶嵌玛瑙等材料的髹饰技法，明末以江苏扬州的百宝嵌漆器著称，名家有周翥。

3）螺钿：分为硬螺钿和软螺钿两种。

（1）硬螺钿：厚片螺钿，制成平面或者浮雕。

（2）软螺钿：软螺钿今称甸螺，即薄片螺钿，具有美丽的光泽，

（3）用螺钿捣成甸砂，洒贴在漆器表面，形成彩色斑点。

4）制漆高手

（1）蒋回回，苏州金漆能手。

（2）周 翥(zhu)：扬州“百宝嵌”著名艺人，被称为＂周制＂

（3）杨 埙（xun）：杨倭漆,

字景和。吴中（今江苏苏州）人

北京杨倭漆

北京民间髹漆艺人杨埙，是明代著名的制造漆器匠帅。他继承父业专工金漆。并吸取当时日本传入我国的“倭漆”技艺，结合我国原有的各式金漆、彩绘、镶嵌等方法，自出新样，比日本产品尤佳。张弼《义士杨埙传》说他“精于漆理，各种技艺无不精妙，所制漂霞山水人物，神气飞动，图画不如。且其作品愈用愈益鲜明，时人称之为‘杨倭漆’。”

（4）姜千里：嘉兴螺钿著名艺人，人称“姜千里式”

5）黄大成：《髹饰录》

中国古代一部漆艺专著，由安徽新安著名漆艺家黄大成所著，成书于明末天启年间。全书分乾坤两集，十八章，是漆艺创作实践总结。

8、清

清代制漆工艺进一步发展，全国形成了多个制漆中心，并发展了各自的特点。北京的雕漆，扬州的螺钿，福建的脱胎等。福州脱胎漆器，北京景泰蓝，江西景德镇瓷器并称为中国传统工艺的"三宝"，享誉国内外。

现代漆器工艺主要分布于北京、江苏、扬州、上海、重庆、福建、山西平遥、贵州大方、甘肃天水、江西宜春、陕西凤翔等地。其中，

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1）北京雕漆：北京雕漆是在木胎或铜胎上髹饰数十层甚至上百层，再进行浮雕，色彩以朱红为主，风格富丽华贵。

成立造办处漆作，从事漆艺的专门生产。

清代雕漆漆色鲜红，刀痕显露，不打磨。花纹繁缛纤细，多采用瓷胎、紫砂胎、皮胎。多为剔彩。

2）扬州螺钿：江苏扬州漆器以镶嵌螺钿为特色，在光线照映下，非常精美。

扬州卢映之及其孙卢葵生均是百宝嵌漆器能手（清嘉庆、道光年间(1796～1850)）

卢葵生的漆砂砚，内含闪光沙砾，著名。

3）福州脱胎：福建脱胎漆器，以其色泽光亮、轻巧美观、不怕水浸、耐温耐酸碱腐蚀为点。

乾隆时期的制漆艺人沈沼安，运用传统的夹纻方法创造了脱胎。脱胎漆器是先用泥作为模型，再用布或绸粘贴，然后上漆。脱胎漆器色泽华美，器体轻巧。

源于明代的雕漆。清乾隆年间(1736～1795年)，由制漆艺人沈绍安(1767～1835年)始创，是脱胎技艺与髹漆艺术相结合的产物。其质地轻巧坚牢，造型古朴典雅，色彩鲜艳明亮，纹理清晰秀丽，自成一格，与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器，合誉中国传统工艺的“三宝”。

制作方法分为脱胎和木胎两种。脱胎是以泥土、石膏、木模等为胚胎，用夏布或绸布和生漆逐层裱褙在胚胎上，待阴干后，敲碎或脱下原胎，留下漆布器形，上灰地、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样。木胎主要是用楠木、樟木、榉木等

坚硬木材为坯，直接涂髹，工序与脱胎布胚相同。

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