《错误》郑愁予赏析

2024年1月23日发(作者：贺敬之)

错误》郑愁予赏析

错误 郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

蛩音不响，三月的春帏不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

对《错误》赏析不恰当的一项是( )

A. 这首诗题为“错误”，对此的理解是：“我”犯了一个错误，“我”不

该在“你”久盼“归人”的时候响起“达达的马蹄”声，表现了“我”内疚的心

情。

B. 这首诗像一个浓缩的故事，诗人用了倒叙的写法，先写结局，再写经

过。其实是“你”知道“我达达的马蹄是美丽的错误”后，“容颜”才“如莲花的

开落”。

(C)(D)略。

参考答案是B，对此我不敢苟同，就此谈一下个人看法。

一、分析A项。

首先，错误的主动者是谁?“我” 到底有无“内疚” 之情?

一般情况下，第一人称叙述不能深入其他人物内心。这首诗不从女子的视

角出发，而以“我”的视角来透视女子内心世界。这就有两种可能：一种是对女子

真正熟悉，一种是对女子虚构想象。

如果对女子真正熟悉，也有两种情况：一种是“我”正是她等待之人;一

种是“我”单恋着女子。若为后者，则“我”透视了女子的内心，她的心另有所

属，“我”不是她等待之人，错误的主动者应是女子，且错误是双重的：一方面，

女子误把“过客”当作“归人”，美丽的马蹄声在带给她希望的同时又带给她深深

的失落，其愁怀未能释解;另一方面，女子对“我”心扉紧掩，使“我”的思恋之

苦没能缓解，这双重的错误使内心更偏向于失落而非内疚。但“我”并没有丧失理

智，明白单项的思恋不会有结果，于是叹惋“我不是归人，是个过客”，无奈而坚

定地走开。若为前者，诚然，错误在“我”,“我”明知女子盼“我”归来，却又

匆匆踏上漂泊之途而去，“我”内疚，但内疚的是“我”未留下来而非不该响起马

蹄声。

如果对女子虚构想象， 那 女子 只 是一 个空泛 的 代表 ， 与 “我”

毫无关系 ， 两个人擦肩而过可能引起的错误又由谁承担?理性告诉我们，当别人不知道我们痛 苦的时候，我们绝没有理由禁止别人的欢乐;当别人有可能误会我们的时候，我们 绝没有理由因噎废食。正是自然界事事相连，矛盾无处不在，“我”只能表示深深 的感叹，而内疚实难服人。说到底，错误的主动者还是女子，是女子误把“过客” 当作“归人”。

其次，错误实质的文本信息是什么?诗人否定“达达的马蹄”声吗 ?

A 项认 为错误的主动者是“我”， 因 为“我”不 该 在女子 久盼 “归人”时 响起马蹄声。也就是说错误在于“我”打江南走过时响起“达达的马蹄”声。虽然 接受美学阅读告诉我们，文学作品的生命在于永无止境的读者的解读之中，允许见 仁见智的理解，但同时，接受美学阅读还应注意不能脱离文本。根据诗眼“美丽的 错误”可见，“美丽的”是马蹄声，“错误”在于“我不是归人，是个过客”。作 者无意否定马蹄声，而加以“美丽'来修饰。因为马蹄声响起前，女子内心已处在

封闭、死寂的状态。正是这马蹄声打破了死寂，给女子带来希望，使她焕发片刻的 活力。即使过后仍是漫漫无期的等待，但这马蹄声无疑是美丽的。

再次 ，诗作的 题旨何 在?

该 诗 继承中国历代宫怨或闺怨 一 类 诗的 传统 ，着重 表达 女子的 哀怨 。这首 诗的独特之处在于，她不从思妇的视角出发，而以“我”的.视角来透视思妇内心 世界，因而愈发楚楚动人，体现中国传统式的温柔敦厚，缠绵悱恻。从主旨角度而 言，“我”承载的是思妇形象见证人这样的角色，诗的重心不在褒贬“我”的行 为，而在未言怨中自现女子深重的怨。因此，理解主旨的重心应放在女子的角度。 对诗题“错误”的理解应是：长久等待的女子误把“过客”当作“归人”，因而心 情由欢快变为失落，表现独守深闺的女子的孤寂。

基于以上原因，我认为A项不当：理解角度不统一、脱离文本，主题把握

有失偏颇。

二、分析B项。

解析认为B项错在“知道” 一词运用有误，因为“你”还不知道。似乎理

解为“我打江南走过”时已经是“你”的“容颜如莲花的开落”，或者说“我打江

南走过”与“容颜如莲花的开落”没有关系。

那么，如何理解“容颜如莲花的开落”呢?

一般理解为喻女子红颜的消退，可见等待时日之久。这样理解的话“容颜 如莲花的开落”与“我打江南走过”确实没有关系，那么“其实是‘你'知道‘我 达达的马蹄是美丽的错误'后，‘容颜'才‘如莲花的开落'”当然没有道理。

但是按照接受美学观点我们可以有不同的理解。我们可以把“容颜如莲花

的开落”理解为思妇由激动到失望的情绪变化在面部的表现。这时候，“那等在季

节里的容颜” 依然传递着等待的日子漫长的信息， 而“如莲花的开落” 又强调“错 误” 带来她心情变化的过程， 突出了诗的主旨。开头两句相互联系， 首尾互为联 系， 叙事和抒情巧妙融合， 使小巧的诗更为紧凑。 试看，“我打江南走过”，如何 导致了那莲花般的容颜的开落。 全诗集中于思妇“ 听”的层面而非“望”的层面。 可以想象， 柔弱的女子，在悠悠的岁月中痴情等待，花容憔悴，

孤独寂寞。离愁如 酒， 越酿越烈， 哀怨如丝， 剪不断理还乱。当“达达的马蹄” 声敲响在青石街面上 时，那悦耳的声音同样击在女子的心上。 她凝神细听，

面红心跳，可能马上梳妆打 扮，容颜如莲花的怒放。但是，那马蹄声渐行渐近又渐行渐远，思妇空欢喜一回。 也许， 委屈的泪早已成行，那布满胭脂的脸马上成了残花，如莲花的败落。这走过 的过程， 正是莲花开落的过程。 而且是这“达达的马蹄” 声直接导致了“莲花的开 落”。 无疑，这时“其实是‘你'知道‘我达达的马蹄是美丽的错误'后，‘容 颜'才‘如莲花的开落'” 就有很强的说服力。这种理解，一没有脱离文本，二没 有脱离主题，因此，我认为B项有合理性。