多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节 柳永《雨霖铃》翻译与赏析

2024年1月11日发(作者：赵邦斌)

【经典诗句】多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节 柳永《雨霖铃》翻译与赏析

【经典诗句】多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节--柳永《雨霖铃》翻译与赏析

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

[译文]多情人自古就为初恋伤感，更何况在那深秋幽深的晚上。

[出自]北宋柳永《雨霖铃》

雨霖铃

柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初吴萸。都门帐饮无绪，眷恋处、兰舟预示。赵胜泪眼泪眼，竟无语凝噎。读回去回去千里烟波，暮霭绝情楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

［注解］

①雨霖铃：唐教坊曲名。宋人借旧曲倚新声，始见于柳永《乐章集》。

②都门帐饮：在京城门外设帐设宴。

③凝噎（yē）：欲哭无声，喉中气塞。

④暮霭：晚间云气。

⑤那堪：兼之也。更那堪，即更兼之，更加上。

④眷恋处：一作“方留亦处为”。

⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。

⑥凝噎：悲愤气塞，说不出来话去。即为就是“凝咽”。

⑦去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。

⑨绝情：通在“绝情”浓厚的样子。

⑩楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。

⑾清秋节：萧瑟冷遇的秋季。

⑿经年：经过一年或多年，此指年复一年。

⒀风情：情意（男女恋情）。

【译文】

秋后的蝉叫做得就是那样地悲凉而低沉，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停下。在京都城外设帐私宴，却没豪饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已急着启程。挥著手互相啊着，满眼泪花，直至最后也无言相对，千言万语都戳在喉间说不出来。想起这回来南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？!

［赏析］

《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句。

此词为抒发离情别绪的千古名篇，也就是柳词和存有宋一代婉约词的杰出代表。全词虽为直写下，但故事情节确切，写景工致，以具体内容独特而又能够刺痛往昔的自然风景画面去图形主题，状容易状之景，超过难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。但是此词在当代流传并不广为，应当不及同为婉约名作的《鹊桥仙》。

这是首咏别情的名篇。柳永的代表作。开头三句写离别环境。都门设帐，“留恋”依依，船老大又催促开船，几个曲折，将别情逐渐推向极致。“念去去”顿作转腾。替行者设想，虚处落笔，自见真情。“更那堪”作一递进，强调惟眼下清秋时节的离别最令人感伤。“杨柳岸、晓风残月”是历来为人称道的佳句。至此意还未足，“此去经年”一句，可见这一对依依难舍的情侣的痴情与真情。情景相生，别意缠绵；写景造境，虚实相生。

这首词就是柳永的代表作。本篇为作者返回汴京南下时与恋人花雨之作。词中以种种悲凉、冷遇的秋天景象衬托和图形离情别绪，活画出来一幅秋江离别图。作者仕途不得志，不得不返回京都长途跋涉，不得不与心爱的人离婚，这双重的痛苦交织在一起，并使他深感格外疼。他真实地叙述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题。起至三句，代普雷了时地景物，以暮色苍苍，蝉声诗所去衬托分别的凄然心境。“都门”以下五句，既写下了私宴欲尝无绪的心态，又形象生动地刻画出赵胜泪眼无语的临行情事，语简情深，极其感人。“读回去回去”二句，以“读”字领起至，设想别后所经过的千里烟波，荒凉路程，令人深感离情的无穷忧愁。下片轻笔宕上开，归纳离情的放不下。“多情”句，写下冷遇悲凉的深秋，又不同于奇怪，将哀伤大力推进一层。“今宵”二句，设想别后的境地，就

是在残月高挂、晓风吹来的杨柳岸，勾勒出来一幅清幽晦暗的自然风景画。末以痴情语挽结，情人无此，良辰美景、无穷风情改归枉然，情意何等执著。整张词情景兼融，结构例如行云流水般舒卷自如，时间的层次和感情的层次交错着循序渐进，一步步将读者带进作者感情世界的深处。

起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。

“都门帐饮”就是写下初恋的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途不得志,且又跟恋人离婚。“无绪”,指理不下头绪,存有“抠不断,理还乱”的意思。写下了不忍心离别而又不能不别的思绪。“眷恋处,兰舟预示”。正在难分难舍之际,船家又阵阵“预示”。透漏了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼,竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。

“读回去回去、千里烟波,暮霭绝情楚天阔。”写别后思念的想象。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂成了阴影。一个“读”字,说读者下面写下景物就是想象的。“回去回去”就是越回去越远的意思。这二字改得极好,不愿回去而又不得不回去,涵盖幌向人无穷心酸。只要兰舟启碇旅客列车,就可以越回去越远,而且一路上暮霭深邃、烟波千里,最后飘泊至宽广无边的南方。往昔之浅,别恨之苦,溢于言表。从词的结构看看,这两句由上阕晶灵转为下阕虚写下,具备承上启下的促进作用。

“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别伤心。“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说:“黯然销魂者唯别而已矣!”作者把古人这种感受融化在自己的词中,而且层层加码,创造出新意。

“今宵喝醉何处?杨柳岸晓风残月。”这就是写下喝醉后的心境,也就是他漂泊江湖的体会。这两句精就精在用景写下情,真正努力做到“景语即为情语”。“柳”、“领”谐音,写下难留的离情;晓风晦暗,写别后的寒心;残月碎裂,写下今后容易圆之意。这几句景语,将距人心酸伤感、寂寞伤感的感情,整体表现得十分充份、深刻,缔造出来一种特有的意境。难怪它为人津津乐道,沦为名句。

再从今后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴致了,这几句把词人的思念之情、伤

感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式,感情显得更强烈。

宋人论词往往存有古今之辨，柳词一向获判为“俗曲”。此词上片中的“赵胜泪眼泪眼”等语，的确浅白俚俗，近似于秦楼楚馆之曲。但下片利害相间，情景天道，不足以与其他知名的“雅词”较之，因此可说是谓之不伤雅，雅不避俗。

此词之所以脍炙人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。