柳永《雨霖铃》赏析精选

2024年1月11日发(作者：邹树春)

柳永《雨霖铃》赏析精选

原文：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤分手，更那堪热闹清秋节，今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

译文：

秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是黄昏时分，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好意绪，正在依依不舍的时分，船上人已催着动身。握着手相互瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是分手，更何况又逢这热闹凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只要杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去常年相别，(相爱的人不在一同，)我预想即使遇到好天气、好景色，也似乎虚设。就纵然有满腹的心意，又再同谁去诉说呢?

赏析一：

«雨霖铃»是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,到达了情形融合的艺术境界。词的主要内容是以热闹凄凉的秋景作为烘托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的分手,两种痛苦交织在一同,使词人愈加感到出路的昏暗和渺茫。

全词分上下两阕。

上阕主要写饯行时难舍难分的惜别局面,抒发离情别绪。

起首〝寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇〞三句写环境,点出别时的时节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,详细时间是雨后阴冷的黄昏。经过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人区分时凄凉的心境反映了出来,为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。

〝都门帐饮〞是写分手的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意,且又跟恋人分手。〝无绪〞,指理不出眉目,有〝剪不时,理还乱〞的意思。写出了不忍分别而又不能不别的思绪。〝留恋处,兰舟催发〞。正在难分难舍之际,船家又阵阵〝催发〞。泄漏了理想的无情和词人内心的痛苦。

〝执手相看泪眼,竟无语凝噎。〞是不得不别的情形。

一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、留恋而又心甘情愿的心境,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,呼之欲出。这是白描手法,所谓〝语不求奇,而意致绵密〞。

〝念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。〞写别后思念的预想。词中主人公的昏暗心境给天容水色涂上了阴影。一个〝念〞字,通知读者下面写景物是想象的。〝去去〞是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包括了离人有限凄楚。只需兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到宽广无边的南方。离愁之深,别恨之苦,溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承上启下的作用。

下阕着重写想象中别后的凄楚情形。

扫尾作者先宕开一笔,把自己的感情赋予普遍的意义:〝多情自古伤分手〞。意谓自古以来多情者都会因分手伤心。〝自古〞两字,从一般特殊的现象动身,提升为普遍、普遍的现象,扩展了词的意义。但接着〝更那堪热闹清秋节〞一句,那么强调自己比常人、古人接受的痛苦更多、更甚。江淹在«别赋»中说:〝黯然销魂者唯别而已矣!〞作者把古人这种感受消融在自己的词中,而且层层加码,发明出新意。

〝今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。〞这是写酒醒后的

心境,也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情,真正做到〝景语即情语〞。〝柳〞、〝留〞谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意。这几句景语,将离人凄楚忧伤、孤独忧伤的感情,表现得十分充沛、逼真,发明出一种特有的意境。难怪它为人称道,成为名句。

再从今后久远想象:〝此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?〞这四句更深一层推想分手以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎样挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,由于再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即使对着美景,能发生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴致了,这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的境地,也传达出彼此关切的心境。结句用问句方式,感情显得更剧烈。

«雨霖铃»全词围绕〝伤分手〞而构思,先写分手之前,重在勾勒环境;次写分手时辰,重在描写神态;再写别后想象,重在刻划心思。不论勾勒环境,描写神态,想象未来,词人都留意了前后照应,真真相生,做到层层深化,纵情描画,情形融合,读起来如行云流水,坎坷跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太消沉,但却将词人抑郁的心境和失掉爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有分手之苦的人们在读到这首«雨霖铃»时,都会发生剧烈的共鸣。

赏析二：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤分手，更那堪热闹清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?

柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。他终身混迹于乐工歌妓间，这些人都跟事先主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决议了他以一生精神来写词。郑振铎先生生说他〝除词外没有著作，除词外没有喜好，除词外没有学问〞(«中国插图本文学史»)。这虽然说得有些相对，但确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点。

柳永的词大都是在〝偎红倚翠〞生活中〝浅斟低唱〞的产物。先人说他〝工于羁游览役〞(«直斋书录解题»卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于先人的一个重要方面。他离乡背井，临时浪迹江湖，体尝到了生活中的种种苦况;又因此经常不得不与所恋的人分手，故所作多怨苦凄悲之辞。«雨霖铃»(寒蝉凄切)便是他这方面的代表作。

这是一首送别词。在柳永以前，抒写离愁别绪的词十分多。但由于柳永是一个临时浪迹江湖的游子，对生活有着共同的体验，因此他写一对恋人的分手，就不同于传统的送别

词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气候。

上片写临别时依依不舍的心情。〝寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。〞这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。这里不只交代了时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的现象中已暗含了词人的感情，而又同时为下片〝热闹清秋节〞的概括先伏一笔。〝骤雨初歇〞四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心境的描写：〝都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。〞〝都门帐饮〞，是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看，这首词很能够是作者分开汴京南去，跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分别，因此也没有了心绪;可这时分，兰舟无’情，正在催人动身。〝执手相看泪眼，竟无语凝噎。〞这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要倾吐、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。无言胜过有言，正由于气结声阻，就更能见出内心的悲伤。〝念千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。〞这三句以景写情，寓情于景。一个〝念〞字领起，说明下面所写的现象只是一种想象，而不是眼前的实景。但虚中见实，由推想的情形中更能表现出一对离人此刻的思

绪和心境。重复〝去〞字，说明行程很远。〝念〞字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。区分以后，前去便是楚天辽阔，烟波无边，行人就要消逝在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写分手时的情形，阅历了一个时间开展进程，现象是由小到大，由近及远，而离人的思想感情那么越来越剧烈，到最后三句开展到高潮，因此既收束上片，又引出下片。

下片写分手之后的孤寂伤感。〝多情自古伤分手，更那堪热闹清秋节。〞这三句，由团体的分手之苦而推及于普通离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在著名的中秋词中〝人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全〞的超旷态度不同，词人越是把团体悲苦的离情放到历史开展的宽广时空中来咀嚼，就越加堕入深沉的感伤之中，并 让读者越发感遭到那繁重感情的重量。〝热闹清秋节〞，照应到上头三句，使得情形融合，增强了艺术感染力。〝今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。〞这两句是为人传诵的名句，被称为〝古今俊语〞。〝酒醒〞二字和上片〝都门帐饮无绪〞力所不及，使人将酒醒后的情形同前面送别时的情形自然地联络起来。妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种

凄哀悲苦的感情便充沛地表现出来了。〝此去经年，应是良辰好景虚设。〞这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。.和心爱的人临时分别，再好的光阴，再美的风景，也没有心思去欣赏领受了。〝便纵有千种风情，更与何人说?〞这两句照应到上片〝执手相看〞两句，分手时是千言万语说不出，分手后是千种风无处说，这就在眼前与未来、理想与推想的对比中，把真诚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得愈加充沛，在感情开展的高潮中收束全词。

这首词以秋景写离情，情形融合;在表现上，以时间开展为序，真真相生，层层递进，一气呵成;言语自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种〝清和朗畅〞，〝意致绵密〞(黄蓼园语)和〝秀淡幽绝〞(周济语)的作风特征。