古代文学常识

2024年1月8日发(作者：裴兴)

古代文学常识

1．《诗经》是我国第一部诗歌总集。有六义：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，无曰雅，六曰颂，现在一般认为，风雅颂三类是音乐曲调名称，赋比兴是诗经的三种基本艺术手法，按朱熹的解释，赋者敷陈其事而直言之者也，比者以彼物比此物也，兴者先言他物以引起所咏之词也。

关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑

2．《左传》是先秦时期的一部历史著作，依《春秋》著成了中国古代第一部记事详细、议论精辟的编年史《左传》，和现存最早的一部国别史《国语》，成为史家的开山鼻祖。《左传》重记事，《国语》重记言。 是中国第一部大规模的叙事性作品

3．《论语》、《孟子》的说理性：《论语》是我国第一部以“论”立名的说理性散文著作。它主要通过记述孔子的言行及其少数弟子有关的言行,表述儒家的政治哲学思想。《论语》的文体特征重在说理，记录孔子哲学思想和政治主张的语录体著作。《论语》作为语录体散文，用独特的说理方式记录思想的精华，是我国文学史上的首创。《孟子》虽然是说理性的论辩散文,但读来并不枯燥晦涩,相反,我们能随时感受到它生动活泼的表达,这是因为《孟子》运用了多姿多彩的形象。能够用大量的具体事物表达更加深广的道理。孟子在设喻时,极尽变化之能,将譬喻和说理以各种形式相结合,置于文中,使文章既富于变化,又说理透辟. 从体制上说，《孟子》基本上仍属于语录体，不仅仅从逻辑上说明道理，而且具有强烈的感情色彩。善于用形象帮助说理。

4．《庄子》是先秦诸子散文中道家学派重要的一部著作，充满哲学思想。

5．楚辞的特点；“楚辞”:是战国后期楚国屈原等人创作的诗歌，是当时产生的一种富有南方地方特色的新诗体。“楚辞”是先秦北方史官文化同南方巫官文化融汇、交流的产物，也是春秋以来楚国在长期独立发展过程中形成的独特的地方文化的结晶。

6．司马迁《史记》艺术成就；是我国第一部纪传体的通史。分本纪、世家、列传、书、表五个部分，《史记》的内容广泛，艺术高超，不仅是一部伟大的史学和文学杰作，而且还有着许多学科、许多领域的内容。鲁迅称《史记》是"史家之绝唱，无韵之离骚"。 司马迁在《报任安书》中表述《史记》的创作目的是"究天人之际，通古今之变，成一家之言"。

7．汉乐府的特点；乐府最早是西汉一个官署的名称，顾炎武：后人以乐府所采之诗名之曰乐府。后演变为一种诗体，包括文人乐府和乐府民歌两大系统。彰显历代进步诗人在向民歌学习的过程。两汉乐府上承诗经饥者歌其食，劳者歌其事的现实主义文学传统，感于哀乐，缘事而发，反映了丰富而深刻的时代内容，以三曹和七子为代表的建安诗人借古题写时事，开创了文人乐府，形成了乐府的两大系统。总之，乐府诗代表着中国古代现实主义文学的进步传统，它的演变与发展泽溉了历朝累代的诗人。

8．古诗十九首的诗意美：特指汉代无名氏所缩的十九首五言诗，其开创性的艺术成就使之在中国诗歌史上有着举足轻重的地位，刘勰称其为五言之冠冕，钟嵘称其惊心动魄，一字千金，可见一斑。艺术成就是非常突出的，一是融情入景，情景交融，借景抒情，二是通过生活细节抒写作者内心活动，以含有叙述成分的情节突出诗中主人公的形象，三是比兴手法的大量运用，其衬映烘托，语短情长，含蓄蕴籍，几乎涵盖了所有十九篇诗章，典型的如涉江采芙蓉，冉冉孤生竹等，四是语言不饰雕琢，浅近自然而又精练丰富，情味隽永。诗十九首的出现标志着文人五言诗的成熟，它下开建安诗歌，乃至唐诗，对我国诗歌发展产生过重大影响。

9．建安七子的艺术成就；直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；

也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。

10．陶渊明的田园诗和散文的艺术特征：饮酒诗的主要内容包括对田园优美的自然风光的描绘，对自己劳动生活的体验和闲居交游，读书酒三方面，他出入儒道，既怀抱独善其身的独立人格有追求真朴的人生理想和审美理想，其高逸潇洒的人品格调和对田园生活真朴无伪的描绘，深刻的影响着后世的文人。

11．南北朝民歌的风格；南朝乐府民歌大多产生与长江流域，其地山川秀美，诗中景物对江南的清丽，北朝乐府多反映任命的乱离之苦，和勇敢刚毅的尚武精神，同写情爱，南北情调也大异其趣，南朝乐府往往缠绵悱恻，委婉蕴籍，北朝乐府则多爽快直露，干脆利落。

12．王勃的《滕王阁序》：“海内存知己，天涯若比邻”等名篇佳句都是公认的唐诗极品，而“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”更是千古绝唱。“诗圣”杜甫赞赏“四杰”的诗文是“不废江河万古流。”

13．初唐四杰:初唐四杰是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。四杰在文学主张上提倡抒发真情实感。对齐梁文风的批判尤显自觉。四杰诗文在内容上有较大的开拓，由宫廷走向市井，由台阁移至江山与塞漠。题材扩大了，思想严肃了，五言八句的律诗形式也有了初步的定型。他们的诗带有强烈的热情与幻想，愤懑与牢骚，不仅反映了齐梁所没有的大唐盛世气象，而且气势雄壮，意境宏博，节奏有力，语言浏亮，富于个性，壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。四杰为结束齐染文风，开启盛唐之间做出了功不可没的贡献。“诗圣”杜甫赞赏“四杰”的诗文是“不废江河万古流。”

14．"三曹"是曹操、曹丕、曹植。

15．左思的代表作是《咏史》八首。他是太康，以至西晋时期成就最高的诗人。刘勰认为其《咏史》诗"五言之警策"，并极力推崇"左思风力"。左思的辞赋，名气最大的是《三都赋》，洛阳纸贵。

16．陈子昂对文风的革新：初唐诗文革新人物之一。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。

前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。

17．高适、岑参、王昌龄边塞诗的风格：以边疆地区军民生活和自然风光为题材的诗

特点:浓郁的汉代情结,鲜明的边地风貌

1)高适<<燕歌行>>战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！

杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！

2)岑参（cén shēn）

走马川行奉送封大夫出师西征(七言古诗)

君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。

将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。

3)王昌龄

有“七绝圣手”、“诗家天子”之称。

【出塞】（其一）

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山.

【从军行】（其四）

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

《芙蓉楼送辛渐》洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

18．孟浩然、王维的山水诗的独特风格：描写山水风景的诗,鼻祖是东晋的谢灵运。 “二

谢”谢灵运和谢脁，

1)谢灵运

《登池上楼》(五言古诗)池塘生春草，园柳变鸣禽。 索居易永久，离群难处心。

2)孟浩然

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。《望洞庭湖赠张丞相》

风鸣两岸叶，月照一孤舟。（《宿桐庐江寄广陵旧游》）

3)王维

字摩诘，外号“诗佛”。精通佛学，佛教,《维摩诘经》.边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。 苏轼称为“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。

大漠孤烟直，长河落日圆。(使至塞上)

明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。(山居秋暝)

19．李白诗歌的艺术个性：他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。 不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选。各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。他的想象，极其丰富，几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。

20．杜甫诗歌的社会性和艺术风格：杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，诗风沉郁顿挫，忧国忧民。他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。他热爱生活，热爱人民，热爱祖国的大好河山。他嫉恶如仇，对朝廷的腐败、社会生活中的黑暗现象都给予揭露和批评。他同情人民，甚至情愿为解救人民的苦难做出牺牲。所以他的诗歌创作，始终贯穿着忧国忧民这条主线，以最普通的老百姓为主角，由此可见杜甫的伟大。他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活画面，因而被称为一代“诗史”。杜诗风格，基本上是“沉郁顿挫”，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。

沉郁顿挫 兼容并蓄 炼字对仗 内容深远

21。韩愈、李贺诗歌的创新性：韩愈

自谓郡望昌黎，世称韩昌黎。唐代古文运动的倡导者，苏轼称他“文起八代之衰”，明人推他为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名.杜牧把韩文与杜诗并列，称为“杜诗韩笔” 。与柳宗元、欧阳修、王安石、苏轼、苏辙、苏洵、曾巩合称为“唐宋八大家”。

“以文为诗”，别开生面，用韵险怪，开创了“说理诗派”的诗风。

22.李贺

字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼等，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。因病27岁卒。李贺是中唐浪漫主义诗人的代表，又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物。 最大的特色，想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭;较多地写古体诗、写乐府，后人称为“长吉体”

《雁门太守行（xíng) ）：黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。角（jiǎo)声满（mǎn）天秋色里，塞（sài）上燕(yān)脂(zhī)凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

23。刘禹锡、柳宗元诗歌特色：

刘禹锡，字梦得 ，有“诗豪”之称。 “我本山东人，平生多感慨” 。《乌衣巷》朱雀桥边

野草花，乌衣巷口夕阳斜；旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

24.柳宗元

字子厚，世称“柳河东”,与韩愈共同倡导唐代古文运动,并称为“韩柳”。 并称为 “唐宋八大家”（柳宗元为唐宋八大家之二）典范之作为《永州八记》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《江雪》

回看天际下中流，岩上无心云相逐. 《渔翁》

自居易诗歌的写实手法：字乐天，晚年又号香山居士，现实主义诗人，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

25．杜牧诗的历史感和华美风格：字牧之，号樊川居士，唐代诗人。 “小杜”。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”.历史感和华美风格

《七绝·赤壁》

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

26．李商隐无题诗的多义性：晚唐。擅长骈文写作，和杜牧合称“小李杜”。其诗构思新奇，风格浓丽.

《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

26．贾岛诗的炼字炼句特点：

落叶满长安, 秋风吹渭水 僧敲月下门,僧推月下门。

二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。

27．柳永词的婉约风格；

代表作《雨霖铃》。原名三变.词的婉约风格

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

《蝶恋花》(凤栖梧）

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

28.欧阳修

字永叔，号醉翁，又号六一居士。汉族，吉安永丰（今属江西）人,代表作有《醉翁亭记》，继承了韩愈古文运动的精神。作为宋代诗文革新运动的领袖人物

文学观点上师承韩愈，主张明道致用，取韩愈“文从字顺”的精神，大力提倡简而有法和流畅自然的文风，散文大都内容充实，气势旺盛，深入浅出，精炼流畅，叙事说理，娓娓动听，抒情写景，引人入胜，寓奇于平，一新文坛面目。

苏轼评其文时说：“论大道似韩愈，论本似陆贽，纪事似司马迁，诗欧阳修,赋似李白”。

但欧阳修虽素慕韩文的深厚雄博，汪洋恣肆，但并不亦步亦趋。

开了宋代笔记文创作的先声

29.王安石 临川人,《王临川集》、《临川集拾遗》诗歌的韵味深永

《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？

《梅花》：墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

30. 苏轼的豪放词，散文风格的多样性；

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士。汉族，眉州眉山（今属四川）人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛。

词的豪放风格是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜；

传世名词：

但愿人长久，千里共婵娟。 《水调歌头》

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 《蝶恋花》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 《江城子·乙卯正月二十夜记梦 》

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 《念奴娇·赤壁怀古》

有情风万里卷潮来，无情送潮归。 《八声甘州》

休言万事转头空，未转头时皆梦。 《西江月》

长恨此身非我有，何时忘却营营？ 《临江仙》

此生此夜不长好，明月明年何处看？ 《阳关曲》

细看来，不是杨花，点点是离人泪。 《水龙吟》

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 《定风波》

人生如梦，一尊（通“樽”）还酹江月 。 《念奴娇·赤壁怀古》

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。《水调歌头》

苏轼的散文沿着欧阳修、苏洵的道路继续发展，而达到了宋文的最高成就。他的创作对促进宋文平易自然、流畅婉转主体风格的成熟和定型，起了决定性的作用。苏文广备众体，并且作者在各种体式的创作上都取得了卓就。

苏轼不仅古文创作成就斐然，在辞赋创作上亦继续沿着欧阳修所开辟的散文赋的道路，写出了《赤壁赋》和《后赤壁赋》这样的名篇。

31．李清照词的独特性；

李清照（1084－1155），济南章丘（今属山东）人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”， 她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。清照词的特色：倾掳真挚情，熔炼家常语，、善用白描法，讲求韵律美。

32．陆游诗的风格

号放翁。创作诗歌很多，今存九千多首，内容极为丰富。抒发政治抱负，反映人民疾苦，风格雄浑豪放；抒写日常生活，也多清新之作。

33．范成大田园诗的创新

继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。

作品大多是反映田园生活.《四时田园杂兴》(共计六十首)就是他的杰作。

《四时田园杂兴（一）》

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

34．辛弃疾词的艺术成就；

南宋词人。字幼安，别号稼轩，其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

辛弃疾在词史上重大贡献在于内容的扩大，题材的拓宽。主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的又一大特色。他的词的风格雄放阔大在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。他的英雄的豪壮与绝望交织纽结，大起大落，反差强烈，更形成瀑布般的冲击力量。与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，在他的笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。他的词不仅是 “无意不可入，无事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表达得很自由很充分。这样，词的创作才完全摆脱了羁绊，进入了自由的境界。

35．文天祥诗的特点

吉州庐陵（今江西吉安县）人，南宋民族英雄，号文山。文天祥以忠烈名传后世，受俘期间，元世祖以高官厚禄劝降，文天祥宁死不屈，从容赴义，生平事迹被后世称许，与陆秀夫、张世杰被称为“宋末三杰”。

过零丁洋

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

以爱国 民族气节 为主题 具有崇高气节、悲壮情怀和血性精神

36．关汉卿杂剧创作的成就；

关汉卿，元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。

从思想内容看，关剧大致可分为三类。

第一类是歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑暗和统治者的残暴、反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品。如著名的《窦娥冤》。第二类主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和机智。《救风尘》为最有代表性。第三类是歌颂历史英雄的杂剧，以《单刀会》的成就为最突出。

关汉卿的剧作深刻揭露了元代社会的黑暗，是元代残酷的民族压迫和阶级压迫的一面镜子。关剧塑造了一系列鲜明的正面形象，其中尤以描写下层妇女的形象最为突出。关剧还为我们展现了一幅封建统治阶级的“百丑图”。关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰。关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。关剧紧凑集中，不枝不蔓，省略次要情节以突出主要事件。关剧在词曲念白的安排上也恰到好处，曲白相生，自然熨贴，不愧是当时戏曲家中一位“总编修师首”的人物。

37．王实甫《西厢记》的社会影响；

《西厢记》不仅是一部戏剧，她也是中国文学史上的一部不朽名著。“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪……”谁不为这华彩的词章而拍案叫绝哪！

王实甫的杂剧《西厢记》有鲜明、深刻的反封建的主题。张生和崔莺莺的恋爱故事，已经不再停留在“才子佳人”的模式上，也没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想。他们否定了封建社会传统的联姻方式，始终追求真挚的感情，爱情已被置于功名利禄之上。《西厢记》结尾处，在中国文学史上第一次正面地表达了“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望，表达了反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张，鼓舞了青年男女为争取爱情自由、婚姻自主而抗争。

《西厢记》之所以能成为元杂剧的“压卷”之作，不仅在于其表现了反对封建礼教和封建婚

姻制度的进步思想，而且它在戏剧冲突、结构安排、人物塑造等方面，都取得了很高的艺术成就。所以称《西厢记》为“传奇之祖”。

《西厢记》在元代杂剧中具有“天下夺魁”的艺术成就。

作者突破了元杂剧每剧四折的结构；剧中成功地塑造了栩栩如生的人物形象；在心理描写和景物气氛的渲染上，也都具有感人的艺术魅力；文辞优美，诗意浓厚，很多曲文感情色彩强烈，富于音乐节奏，历来为人们所传颂。

38．马致远《汉宫秋》的特点；

《汉宫秋》假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。利用回环往复的手法；对夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情；豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格；语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力；曲文充满强烈的抒情性和主观性。

39．元代散曲的成就；

元曲，包括剧曲与散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞，它是戏剧这一在舞台表演的综合艺术的密不可分的组成部分；散曲则是韵文大家族中的新成员，是继诗、词 之后兴起的新诗体。在元代文坛上，它与传统的诗、词样式分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。

元代散曲创作的风格是多样的，主要可以分豪放、清丽两派。豪放派以马致远称首，清丽派则以张可久为魁。散曲不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法：灵活多变伸缩自如的句式；以俗为尚和口语化、散文化的语言风格；明快显豁自然酣畅的审美取向。

40．《水浒传》人物塑造的突出成就；《水浒传》，是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说，它的艺术成就，最突出地表现在英雄人物的塑造上。

41．《三国演义》的历史内容与艺术成就：它成功地塑造了众多的人物形象。它长于描述战争。它的结构，既宏伟壮阔而又严密精巧。语言精练畅达，明白如话。

42．汤显祖《牡丹亭》的主题和艺术特色：表现为青年男女对自由的爱情生活的追求；别开生面地刻画了人物的对立性格；描写了成功的人物形象；心理活动的描写；文词以典丽著称；在戏曲创作上首先讲究"意趣神色"，不斤斤计较于按字模声的创作主张。

43．《西游记》的寓意：对封建社会和封建恶势力的痛恨和鞭策，对勇敢、机智、不怕任何困难的人民的赞扬。

45．蒲松龄《聊斋志异》中狐鬼世界的内涵：社会黑暗，封建统治阶级封建婚姻，批判封建礼教， 科举考试制度。

46．吴敬梓《儒林外史》的讽刺艺术：

《儒林外史》是我国文学史上一部杰出的现实主义的章回体长篇讽刺小说。中心贯穿其间，那就是反对科举制度和封建礼教的毒害，讽刺因热衷功名富贵而造成的极端虚伪、恶劣的社会风习。准确、生动、洗练的白话语言，栩栩如生的人物形象塑造，优美细腻的景物描写，出色的讽刺手法，艺术上也获得了巨大的成功。

背诵：

庾信《拟咏怀》（摇落秋为气）：眼前一杯酒。谁论身后名。

北朝乐府《木兰诗》：万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。当窗理云鬓，对镜贴花黄。

唐宋部分：王勃《送杜少府之任蜀川》：海内存知己， 天涯若比邻。

张若虚《春江花月夜》：春江潮水连海平，海上明月共潮生。

江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。

张九龄《望月怀远》：海上生明月，天涯共此时。

王之涣《凉州词》：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》： 气蒸云梦泽， 波撼岳阳城。

王昌龄《荚蓉楼送辛渐》：洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。

王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。

岑参《白雪歌判官归京》：

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

崔颢《黄鹤楼》：

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

李白《行路难三首》其一《将进酒》：

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。

《闻官军收河南河北》：白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

《春望》：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

孟郊《游子吟》：慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖。

白居易《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。

《琵琶行》：

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

刘禹锡《鸟衣巷》：

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

柳宗元《渔翁》：烟消日出不见人，唉乃一声山水绿。

回看天际下中流，岩上无心云相逐。

李贺《雁门太守行》：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。