古诗的平仄规律

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古诗词的平仄规律

平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如?切韵?、?广韵?以及

使用最广泛的?平水韵?等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有上下的变化，故

统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二

元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的上下、升降、长短。平仄是在四声根底上，用不完全

归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。普通话入声消失，入声归入仄

声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。一、近体诗的一般规律首先看看X

禹锡的?酬乐天XX初逢席上见赠?：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧

畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。第一、

二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。

这首诗的平仄格式为： ○○●●○○●,●●○○●●△。⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。○○●●○○●,●●○○●●△。⊙●○○○●●,◎○⊙

●●○△。 格式中“○〞表示平声字，“●〞表示仄声字，“◎〞表示本应是平声字而改用了仄声字，通常称为“盘〞音字，

“⊙〞表示为本应是仄声字改用了平声字，通常称为“赞〞音字。盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。“△〞表示是韵

脚字。因近体诗必须压平声韵，所以就不标出仄声韵的符号了。从上例可以找出一些规律来，即每句中各自的平仄关

系为双音交替，也就是每两个“平〞音字或每两个“仄〞音字交替；每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的，这一

规律称作“对〞，如不符合这一规律便叫做“失对〞；相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字

平仄一样，后三字将顺序颠倒，称之为“粘〞，如不符合这一规律称之为“失粘〞。这些粘对关系可将诗中的平仄声调

进展调配，使之吟读时有起伏感，有回环感。总之，从这首诗我们可以归纳出如下几条：1、平仄在本句中是交替的。

2、平仄在本联内是相反的。3、平仄在下联出句与上联对句之间是相粘的。4、凡偶句最后一字必须是平声字，且为

韵字。二、律诗的平仄格式〔一〕七言律诗七言律诗一般有四种格式，即第一句的格式。记住第一句的格式，以下只

要按照粘对的关系就可以将全诗的平仄格式写出来了。那么哪四种格式呢？〔1〕平起首句入韵式这是指第一句第一

个字为平声字，第一句的最后一字为平声押韵，具体格式如下：○○●●●○△因最后两字为两个平声字，也叫平平脚〔2〕

平起首句不入韵式这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下：○○●●○○●

因最后两个字为平仄，也叫平仄脚。〔3〕仄起首句入韵式这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为平声

字押韵，具体格式如下：●●○○●●△因最后两个字为仄平，也叫仄平脚。〔4〕仄起首句不入韵式这是指第一句第一个

字为仄声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下：●●○○○●●因最后两个字为仄仄，也叫仄仄脚。古

诗平仄规律2下面举诗为例：第〔1〕种格式平起首句入韵式〔X长卿?寄友人?〕○○●●●○△新年草色远凄凄，●●○○●●△

久客将归失路蹊。●●◎○○●● 暮雨不知涢口处，○○●●●○△春风只到穆陵西。○○●●○○● 城孤尽日空花落，⊙●○○●●△

三户无人白乌啼。⊙●○○○●● 君在江南相忆否，○○●●●○△门前五柳几枝低。第〔2〕种格式平起首句不入韵式〔白居

易?城上夜宴?〕○○●●○○● 留春不住登城望，●●○○●●△惜夜相将秉烛游。⊙●◎○○●● 风月万家河两岸，○○●●●○△

笙歌一曲郡西楼。○○●●○○● 诗听越客吟何苦，●●○○●●△酒被吴娃劝不休。⊙●○○○●● 从道人生都是梦，◎○⊙●●○△

梦中欢笑亦胜愁。第〔3〕种格式仄起首句入韵式〔X禹锡?西塞山怀古?〕⊙●○○●●△王浚楼船下益州，○○⊙●●○△

金陵王气黯然收。○○●●○○● 千寻铁索沉江底，●●○○●●△一片降幡出石头。⊙●◎○○●● 人世几会伤往事，○○⊙●●○△

山形依旧枕寒流。○○●●○○● 今逢四海为家日，●●○○⊙●△故垒萧萧芦荻秋。第〔4〕种格式仄起首句不入韵式〔杜甫?

阁夜?〕●●○○○●● 岁暮阴阳催短景，○○⊙●●○△天涯霜雪霁寒霄。◎○●●○○● 五更鼓角声悲壮，⊙●○○●●△三峡星河

影动摇。●●○○○●● 野哭千家闻战伐，○○●●●○△夷歌数处起渔樵。◎○●●○○● 卧龙跃马终黄土，⊙●○○●●△人事音书

漫寂寥。七言律诗以首句起韵为正规格式，因而在这四种格式中，〔1〕和〔3〕为最根本的格式，〔2〕是把〔1〕的

首句后三字进展顺序颠倒，即将〔1〕的“仄平平〞改为“平平仄〞，其余不变。〔4〕是将〔3〕的首句后三字顺序颠倒，

即“仄仄平〞改为“平仄仄〞，其余也没变化。以上是七言律诗的四种平仄格式，写律诗时可根据此规律进展创作。当

然还有一些手法将在后面谈到。古诗词的平仄规律3〔二〕五言律诗五言律诗比七言律诗的每句少两个字，也就是把

七言律诗每句的前两个字去掉，就成了五言律诗，所以，五言律诗也是和七言律诗一样有四种格式。以诗为例：第〔1〕

种格式平起首句入韵式〔X禹锡?闻新蝉?〕○○●●△蝉声未发前，●●●○△已自感流年。●●○○● 一入凄凉耳，○○●●△如

闻断续弦。○○○●● 晴清依露叶，●●●○△晚急畏霞天。⊙●○○● 何事秋卿咏，○○●●△逢时亦悄然。第〔2〕种格式平

起首句不入韵式〔李白?送友人?〕○○○●● 青山横北郭，●●●○△白水绕东城。●●◎○● 此地一为别，○○●●△孤蓬万里

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征。○○○●● 浮云游子意，●●●○△落日故人情。⊙●◎○● 挥手自兹去，○○⊙●△萧萧班马鸣。第〔3〕种格式仄起首句

入韵式〔王维?送李使节?〕●●●○△万壑树参天，○○●●△千山响杜鹃。○○◎●● 山中一夜雨，●●●○△树杪万重泉。●●○○●

汉女输橦室，○○●●△巴人讼芋田。○○○●● 文翁翻教授，●●●○△不敢倚先贤。第〔4〕种格式仄起首句不入韵式〔杜

甫?春望?〕●●○○● 国破山河在，○○●●△城春草木深。◎○○●● 感时花溅泪，●●●○△恨别鸟惊心。⊙●○○● 烽火连三

月，○○●●△家书抵万金。◎○○●● 白头搔更短，⊙●●○△浑欲不胜簪。五言律诗是以首句不入韵为正规格式，所以第

〔2〕种和第〔4〕种格式为最根本格式。 古诗词的平仄规律4三、绝句的平仄格式〔一〕七言绝句绝句是每首四句，

也就是律诗的一半，同样也分为四种格式，其实就是律诗的每一种格式的前半首。〔1〕平起首句入韵式〔李白?早发

白帝城?〕○○●●●○△朝辞白帝彩云间，⊙●○○●●△千里江陵一日还。●●○○○●● 两岸猿声啼不住，○○●●●○△轻舟已过

万重山。〔2〕平起首句不入韵式〔窦巩?南游感兴?〕○○●●○○● 伤心欲问当时事，⊙●○○●●△惟见江流去不回。●●○○○●●

日暮东风春草绿，◎○⊙●●○△鹧鸪飞上越王台。〔3〕仄起首句入韵式〔X继?枫桥夜泊?〕●●○○⊙●△月落乌啼霜满天，

○○⊙●●○△江枫渔火对愁眠。○○⊙●○○● 姑苏城外寒山寺，●●○○●●△夜半钟声到客船。〔4〕仄起首句不入韵式〔王

维?忆XX兄弟?〕●●◎○○●● 独在异乡为异客，◎○⊙●●○△每逢佳节倍思亲。○○⊙●○○● 遥知兄弟登高处，●●○○●●△

遍插茱萸少一人。〔二〕五言绝句和七言绝句一样，也是律诗的前半首。〔1〕平起首句入韵式〔李嘉祐?白鹭?〕○○●●△

江南渌水多，●●●○△顾影逗轻波。●●○○● 落日秦云里，○○●●△山高奈假设何。〔2〕平起首句不入韵式〔李贺?莫种

树?〕○○◎●● 园中莫种树，●●●○△种树四时愁。●●○○● 独睡南床日，○○●●△今秋似去秋。〔3〕仄起首句入韵式〔王

安石?梅花?〕⊙●●○△墙角数枝梅，○○●●△凌寒单独开。○○◎●● 遥知不是雪，●●●○△为有暗香来。〔4〕仄起首句不

入韵式〔王维?相思?〕⊙●○○● 红豆生南国，○○●●△春来发几枝？◎○○●● 愿君多采撷，●●●○△此物最相思。古诗

词的平仄规律5四、近体诗平仄的一些讲究〔一〕避孤平所谓“孤平〞就是指在平收的句子里，除了韵脚外，只有一

个平声字。如七言诗中将“仄仄平平仄仄平〞句式改为“仄仄仄平仄仄平〞句式，很显然，由于第三字本应是平声字而

由于在作诗时用了仄声字，使得整个句子除韵脚外，只剩下一个平声字，这就是犯了“孤平〞的毛病。所以，在这样

的句子里，第三字就不能用盘声字而是必须用平声字。同理，在五言诗的“平平仄仄平〞句式里，也不能写成“仄平仄

仄平〞，这也犯“孤平〞。如果因为创作的需要，七言的第三字，五言的第一字必须用仄声字，就必须在七言的第五

字或五言的第三字想法补救。“孤平〞是诗家的大忌，切记要注意。在仄收的句子里，全句即使只剩下一个平声字也

不算犯“孤平〞，只算是一个“拗句〞，也就是不规整的句子。〔二〕一三五不管，二四六清楚“一三五不管，二四六清

楚〞是近体诗的平仄口诀，是对七言诗说的。意思是第一字，第三字，第五字可以不管平仄，随意使用，而第二字，

第四字，第六字那么必须按照声律规定的规那么，该平声的不能用仄声，该仄声的不能用平声。由此可知，在五言诗

里面，就是“一三不管，二四清楚〞。这一口诀对初学写诗的人来说，确实很方便，但是并不能全面概括，但是像前

面说的关于犯“孤平〞的问题时，就是七言的第三字和五言的第一字，这就不能随便用了，而是要注意不能犯“孤平〞。

〔三〕拗救从广义上来讲，但凡不符合平仄规律的字都叫做“拗〞字，但在近体诗中那些不管平仄的字，就不能算是“拗〞

字了。只有在二四六清楚而不清楚时，一三五不能不管而不管了的字才算真正的“拗〞字。如果出现拗字，就必须进

展补救，救过来以后就不算毛病了。拗救的方法一般有三种。〔1〕本句自救七言诗的第三字拗，第五字救。如“野桃

含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清〞〔苏轼?新城道中?〕中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平〞，但是对句中

第三字用了仄声字“自〞，那么第五字就必须改用平声字“沙〞，就成了“仄仄仄平平仄平〞，起到了自救的作用。需要

说明的是，此句中第一字本应是仄声而用了一个平声字“溪〞，因其位置不重要，所以第五字必须进展自救。五言诗

中第一字拗那么第三字救。如“挥手自兹去，萧萧班马鸣〞〔李白?送友人?〕中，本应是“仄仄平平仄，平平仄仄平〞，

但出句中第一字用了平声字“挥〞，那么第三字就要用一仄声字“自〞进展自救，变成“平仄仄平仄〞。〔2〕对句相救七

言诗出句的第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就将该用仄声字而改用平声字。如“见买假设耶溪水剑，

明朝归去事猿公〞〔李贺?南园?〕中，本应是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平〞，出句的第三字用了仄声字“假设〞，

对句中第三字就改用平声字“归〞进展对救。同理，七言诗出句的第五字该用平声字而用了仄声字，对句的第五字就

该用仄声字而改用平声字。如“身无拘束起前晚，路足交亲行自迟〞〔X禹锡?答白宾客?〕中，本应是“平平仄仄平平

仄，仄仄平平仄仄平〞，出句中第五字本应平声字而用了一个仄声字“起〞，对句中第五字那么必须用一平声字“行〞

进展对救。五言诗第一字该用平声字而用了仄声字，对句的第一字就该用仄声字而改用平声字。如“不知明镜里，何

处得秋霜〞〔李白?秋浦歌?〕中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平〞，出句的第一字用了仄声字“不〞，对句中第一

字就改用平声字“何〞进展对救。五言诗第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就该用仄声字而改用平声字。

如“促织甚微细，哀音何动人〞〔杜甫?促织?〕中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平〞，出句的第三字用了仄声字“甚〞，

对句中第三字就改用平声字“何〞进展对救。需要说明的是，对句相救都是仄拗平救，而没有平拗仄救的，因为如果

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平拗仄救就容易犯孤平。〔3〕既本句自救又对句相救 再看前面曾举过的例子：“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清〞

中，出句的第五字本该用平声字而用了仄声字“竹〞，对句的第三字本该用平声字而用了仄声字“自〞，在对句中第五

字“沙〞就既自救了本句的第三字，又相救了出句的第五字，这就是一字两救。古诗词的平仄规律6古体诗的平仄规

律古体诗的平仄要求不像近体诗那样严格，特别是汉魏六朝及以前，其平仄几乎是毫无约束，完全自由的。但自唐以

后，有些诗人在写古体诗时为了有意防止律句，反而为古体诗的平仄造成了许多特点。但也有人受近体诗的影响，在

写古体诗时成心掺进一定的律句，就形成了有别于古体诗的“入律古风〞的风格。古体诗每句的最后三字称为三字尾。

就三字尾而言，常见的平仄类型有平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄四种类型。在平脚的句子里，五古第三字，七古

第五字以用平声为原那么，仄脚的句子里，五古第三字，七古第五字以用仄声为原那么。下面以五古为例，分别看一

下这四种类型的具体情况。一、平平平，也称为三平调这是古体诗的专用形式，用得最多，一般分为四类。〔一〕仄

仄平平平如：“欲取鸣琴弹〞〔孟浩然?怀辛大?〕。〔二〕平仄平平平如：“穷巷牛羊归〞〔王维?渭川田家?〕〔三〕仄

平平平平如：“醒时同交欢〞〔李白?月下独酌?〕〔四〕平平平平平如：“长歌吟松风〞〔李白?下终南山?〕二、平仄

平这种形式也是分为四种。〔一〕平平平仄平如：“清光犹为君〞〔常建?宿王昌龄隐居?〕〔二〕仄平平仄平如：“草深

狐兔肥〞〔X颢?古游侠?〕〔三〕仄仄平仄平如：“草色新雨中〞〔邱为?寻西山隐者?〕〔四〕平仄平仄平如：“松月生

夜凉〞〔孟浩然?宿叶师山房?〕三、仄平仄这种形式也是分为四种。〔一〕平平仄平仄如：“心随雁飞灭〞〔孟浩然?

秋登兰山?〕〔二〕仄平仄平仄如：“况之异乡别〞〔王昌龄?行子苦?〕〔三〕仄仄仄平仄如：“竹露滴清响〞〔孟浩然?

怀辛大?〕〔四〕平仄仄平仄如：“衣上灞陵雨〞〔韦应物?长安遇冯著?〕四、仄仄仄这种形式也是分为四种。〔一〕平

平仄仄仄如：“登临出世界〞〔岑参?登慈恩寺浮图?〕〔二〕仄平仄仄仄如：“十觞亦不醉〞〔杜甫?赠卫八处士?〕〔三〕

仄仄仄仄仄如：“幼为长所育〞〔韦应物?送杨氏女?〕〔四〕平仄仄仄仄如：“舟楫恐失坠〞〔杜甫?梦李白?〕古诗词

的平仄规律7七古的平仄规律和五古的平仄规律一样，也是有四种形式，不过由于七古比五古多两个字，变化样式也

就要更多一些，这里就不再多述了。入律古风在平仄方面有别于一般古体诗，诗人在写作时尽量多用律句，因而相近

于律诗的平仄格式，但和律诗又有所不同，一般为：〔1〕入律古风句数不定。〔2〕入律古风既可用平声韵又可用仄声

韵，而且平声韵和仄声韵可交替使用。以王维的?桃源行?为例：渔舟逐水爱山春， ○○●●●○△两岸桃花夹古津。

●●○○●●△坐看红树不知远， ●○○●●○●行尽青溪不见人。 ○●○○●●△山口潜行始隈奥， ○●○○●○▲山开旷望旋平陆。

○○●●○○▲遥看一处攒云树， ○○●●○○●近入千家散花竹。 ●●○○●○▲樵客初传汉XX， ○●○○●●○居人未改秦衣服。

○○●●○○▲居人共住武陵源， ○○●●●○△还从物外起田园。 ○○●●●○△明月松下房栊静， ●○○●○○●日出云中鸡犬喧。

●●○○○●△惊闻俗客争来集， ○○●●○○▲竞引还家问都邑。 ●●○○●○▲平明闾巷扫花开， ○○○●●○○薄暮渔樵乘水入。

●●○○○●▲初因避地去人间， ○○●●●○△及至成仙遂不还。 ●●○○●●△峡里谁知有人事？ ●●○○●○●世中遥望空云山。

●○○●○○△不疑灵境难闻见， ●○○●○○▲尘心未尽思乡县。 ○○●●○○▲出洞无论隔山水， ●●○○●○●辞家终拟长游衍。

○○○●○○▲自谓经过旧不迷， ●●○○●●○安知峰壑今来变。 ○○○●○○▲当时只记入山深， ○○●●●○△清溪几度到云林。

○○●●●○△春来遍是桃花水， ○○●●○○●不辨仙源何处寻。 ●●○○○●△ 这首诗全篇共三十二句，几乎全部都是律句，

且平声韵和仄声韵交替使用。如一至四句押上平十一真韵，五至十句押入声一屋韵，十一至十四句押上平十三元韵，

十五至十八句押入声十四辑韵，十九至二十二句押上平十五删韵，二十三至二十八句押入声十七霰韵，二十九至三十

二句押下平十二侵韵。古诗词的平仄规律8词的平仄规律词是一种通行的名称，最早是被称之为“曲子词、曲词〞等。

这一名称，在唐、五代时就出现了，说明古代词与曲是不可分开的。清人X熙载在?艺概?里曾说到“词即曲之词，曲

即词之曲〞。同曲子词类似的还有“长短句、乐府〞等名称。如苏轼的词集?东坡乐府?，辛弃疾的词集?稼轩长短句?

等。到宋代又有“歌词〞之称，还有将歌词换称为“乐章〞，如X永的词集?乐章集?。由此可见，在古代词与曲是分不

开的。后来曲子词、曲词、歌词等名称都简化为词，说明词作为一种独立的文学体裁而逐渐脱离了音乐。由于词起源

于曲，所以词的所有格式，包括句数、字数、平仄规律、押韵等都是按照音乐的规律而规定的，所以“词〞包括词牌、

词调和词谱三个局部。词牌是指词调的名称，词调是与词相配的乐调，词谱是出于音乐的要求在句数、字数、声韵等

方面的格律规定。词调的来源有来自民间，有来自外域，有乐工歌女创制，有文人墨客自度。对应每一个词调，就有

一个词牌和词谱，因而词调越来越多，词牌和词谱也越来越多。清代查培继辑编的?词学全书?收集了683个词谱，

清代万树的?词律?收集了1180个词谱，?钦定词谱?中共收集了词谱2306个，可见词谱之多。其实?钦定词谱?中是

否把所有的词谱都收录进去，也不敢保证。词的平仄格式可以说有多少词牌，有多少词谱就有多少格式，这与律诗不

同。因为律诗的句数、字数一样，只押平声韵，所以就规定出四种根本格式。而词的句数、字数、押韵都不同，也就

决定词的格式必然变化多样。词的平仄虽比律诗的平仄要多种多样，但就每一种格式来说，却比律诗的平仄更为固定，

除原调规定可平可仄的字外，填词者是不能随便改换平仄的。词的平仄格式很多，掌握起来比拟困难，但是也不是无

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规律可循。下面将二字句到八字句的平仄规律作一分述。〔一〕二字句二字句无论是叠句、起句还是上、下阙当中的

位置，通常都是以“平仄〞式出现。当然，偶尔也能看到“平平〞或“仄仄〞式，但极少见。如：“杨柳，杨柳……断肠，

断肠〞 (王建?调笑令?)“……谁怕……微冷……归去……〞〔苏轼?定风波?〕“……知否，知否……〞〔李清照?如梦

令?〕〔二〕三字句三字句一般用律诗的三字尾。即：平平仄如“霜风劲〞〔X孝祥?六州歌头?〕平仄仄如“秋已尽〞〔李

清照?鹧鸪天?〕仄平平如“日犹长〞〔李清照?鹧鸪天?〕也有其他形式但较为少见，如：平平平如“愁摩愁〞〔顾夐?

荷叶杯第二体?〕平仄平如“湘水流〞〔X禹锡?潇湘神?〕仄平仄如“岸花老〞〔李甲?望云崖引?〕〔三〕四字句四字句

一般用律诗的前四字，即：平平仄仄如“栏干拍遍〞〔辛弃疾?水龙吟?〕仄仄平平如“雾薄云轻〞〔韦庄?河传第六体?〕

除此外还有：仄平平仄如“试花桃树〞〔周邦彦?瑞龙吟?〕平仄平仄如“人在何处〞〔李清照?永遇乐?〕〔四〕五字句

五字句相当于五言律诗中的三种，即：仄仄平平仄如“睡觉寒灯里〞〔陆游?夜游宫?〕仄仄仄平平如“落日水熔金〞〔廖

世美?好事近?〕平平平仄仄如“天憎梅浪发〞〔周邦彦?菩萨蛮?〕〔五〕六字句六字句是四字句的延伸，在平起的四字

句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平，即：仄仄平平仄仄如“雪晓清笳乱起〞〔陆游?夜游宫?〕平平仄仄平平如“西

园夜饮鸣笳〞〔秦观?望海潮?〕此外常见的还有：平仄仄平平仄如“霜送晓寒侵被〞〔秦观?如梦令?〕仄仄仄平平仄

如“脉脉此情谁诉〞〔辛弃疾?摸鱼儿?〕平平仄仄平仄如“今宵酒醒何处〞〔柳永?雨霖铃?〕〔六〕七字句七字句相当

于七言律诗，即：平平仄仄平平仄如“平冈细草鸣黄犊〞〔辛弃疾?鹧鸪天?〕仄仄平平仄仄平如“老却英雄似等闲〞〔陆

游?鹧鸪天?〕仄仄平平平仄仄如“料峭春风吹酒醒〞〔苏轼?定风波?〕平平仄仄仄平平如“当年万里觅封候〞〔陆游?

诉衷情?〕〔七〕八字句八字句最常见的是上三下五的句型，如果第三字为平声字，那么第五字用仄声字，如：“想小

楼终日望归舟〞〔X元干?满江红?〕句中第三字“楼〞是平声字，第五字“日〞为仄声字。同理，如果第三字为仄声字，

那么第五字就必须是平声字。如：“图画里峥嵘楼阁开〞〔X过?沁园春?〕句中第三字“里〞是仄声字，第五字“嵘〞为

平声字。关于古诗词的平仄规律简单地介绍这么多，这只是一点根本常识，要想真正了解和掌握古诗词的所有格式还

需要认真钻研！

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