诗词格律简析

诗词格律简析

诗词的格律基础

第一节韵

韵是古典诗歌格律的基本要素之一。作者在诗歌中用韵，叫"押韵"。从

《诗经》一直到以后的诗歌，包括民歌，几乎没有不押韵的。所谓韵，就是相

当于汉语拼音中的韵母。一个汉字的拼音一般都有声母，有韵母。例如"方"字

拼成fāng，其中f是声母，ang是韵母。再看"帮"bāng，"长"cháng，等，它们

的韵母都是ang，所以他们是同韵部的字。凡是同韵部的字都可以押韵，也就

是把同韵的几个字都放在句尾，所以也叫"韵脚"，一首诗里都用一个韵部的韵

脚，就叫"押韵"。

第二节四声

四声，这里指的是古代汉语的四种声调。字音有声调，这是汉语的特点。

语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。

拿普通话的声调来说，一共有四个：阴平(第一声)是一个高平调(不升不降叫

平)，阳平(第二声)是一个中升调(不高不低叫中)，上声(第三声)是一个低升调

(有转折，有时是低平调),去声(第四声)是一个高降调。古代汉语也有四个声调，

但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声(每声都分阴阳，所以共

有八声)是：⑴平声。到后代分为阴平和阳平。⑵上声。古代为仄声。到后代有

一部分变为去声。⑶去声。古代为仄声。到后代仍是去声。⑷入声。古代为仄

声。这个声调的发音特征是：①是一个短促的调子。例如用杭州话念"休息"、"

毛竹"等词，就会明显觉得"息"和"竹"的音程要比"休"、"毛"短的多。这叫做"

清入(阴入)"。②既有①的特征，念起来，声带还有明显的震动。例如用杭州话

来念"月亮"、"国家"等词就会感到"月"和"国"音程既短，而且声带震动很明显。

这叫做"浊入(阳入)"。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保留着入

声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保留着入声。这些地方的人写作古体

诗词的时候，将入声字入仄声韵(宋词中还有一些词牌规定了要用入声韵)就会

得心应手了。入声字在北方，变为四声的都有，普通话里，入声字变为去声的

最多，其次是阳平，变为上声的最少。四声和韵的关系是很密切的，分为平声

(包括阴平、阳平)和仄声(包括上声、去声和入声)两大类。在韵书中，不同声

调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调类的字一般不能押韵。辨别四声，

是辨别平仄的基础。

第三节平仄

知道了什么是四声，平仄就好懂了。古人们把四声分为平仄两大类。平，

就是平声(普通话分为阴平、阳平)，仄就是上去入三声(普通话归为上声、去声，

入声分别归入各声)。所谓"仄"，就是"侧"，也就是不平的意思。如果让平仄这

两类声调在诗词中交错使用，就能使声调多样化，而不至于单调。古人所说的"

抑扬顿挫"、"声调铿锵"，虽然还有其他讲究，但是平仄和谐确实其中的一个重

要因素。平仄在诗词中究竟是怎样交错着的呢?概括为两句话就是：⑴在同一句

中，平仄是交替的；⑵在对句①中，平仄是与上句相对的。这种平仄规律在律

诗中表现得特别明显。例如温庭筠《七律.题李处士幽居》诗的第三、四两句：

浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草新。这两句的平仄是：平平|仄仄|平平|仄，仄

仄|平平|仄仄|平。就本句来说，每两个字一个节奏。平平后面跟着的是仄仄，

仄仄的后面跟着的是平平，最后一个字又是仄。这就是交替。就对句来说，"细

雨"对"浓阴"，是仄仄对平平；"如烟"对"似帐"，是平平对仄仄；"碧草"对"红

薇"，又是仄仄对平平，"新"对"晚"是平对仄。这就是相对。本来只用普通话去

辨别平仄是很方便的，可是古音里还有一种入声(介绍见前)，它的发音独特，

这就给现代人带来了一些麻烦。如果你的方言里是有入声的(如江浙人或山西人、

湖南人、华南人)，那么这个问题就很容易解决了。如果你是湖北、四川、云南、

贵州和广西北部的人，那么入声字在这些方言里都归入了普通话的阳平。那么，

只要遇到阳平字就应该特别注意辨别，必要时只能查字典或韵书了。如果你是

北方人，由入声变成去声和由入声变成上声的字都不妨碍我们辨别平仄(也都属

于仄声)，只有由入声变成了平声(阴平、阳平)的，才会造成辨别平仄的困难。

总之，我们遇到诗词格律上规定用仄声的地方，而诗人却用了一个今天读起来

是平声的字，就应该引起我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决(参见作者的另

著《诗韵全编.现代汉语语音》)。注意：凡韵尾是-ng的字，就不会是入声字。

入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典、韵书或多练习才能消除

的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方仍然保留

着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。

第四节对仗

修辞里的"对偶"，在古代诗歌里叫"对仗"。对是相对，仗是仪仗，古代的

仪仗队是两两相对的，所以叫"对仗"。学过中学语文的人都知道对偶。对偶就

是把同一类的概念或对立的概念并列起来，形成整齐的美。例如"任重致远"，"

任重"与"致远"形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如"任重致

远"是句中自对，"任重致远，居安思危"是两句相对。一般讲对偶，指的是两句

相对。上句叫出句，下句叫对句。对偶的一般规矩，是词性相同的词相对，如

名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。仍然以"任重道远，

居安思危"为例："任(担负)"、"致"、"居"、"思"都是动词相对，"重"、"远"、

"安"、"危"都是形容词相对。诗词中的对仗的规则是：⑴出句和对句的平仄是

相对的；⑵出句的字和对句的字不能重复(至少是同一位置上不能重复)。因此，

上面所举温庭筠的《七律.题李处士幽居》诗中的两句："浓阴似帐红薇暖，细

雨如烟碧草新。"才是符合于律诗对仗的标准的。对联也是同样的标准。

词韵，词的平仄和对仗

(一)词韵

关于词韵，并没有正式的规定，唐宋元明都没有专门的韵书。到了清代，

出现了两部有关词韵的书--仲桓的《词韵》和戈载的《词林正韵》。两部书都

把平上去声分为十四部，入声五部，共十九部，据说是选取古代著名词人的词，

参酌而定的，以前遵用的人很多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，比诗

韵稍宽了一些。详见《诗韵全编》。需要注意的是：(1)入声韵的独立性很强。

某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等；(2)平韵和仄

韵的界限也是很清楚的。某一词调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，

就不能用平韵，除非有另一体。(3)只有上声和去声两声(同属仄声)是可以通押

的。(4)词中有一种体裁是全篇都用同一个字作韵脚来押韵。这种体裁，叫做"

福唐独木桥体"

二)词的平仄

1.词的特点之一就是全部或基本上用五言或七言律句，但是，词中字的平

仄，比律诗的字更为固定。因此，很多词谱，对于词的每一个字的平仄都有规

定。除了指明可平可仄外，都是不可以互换的。从一字句到十一字句，平仄都

有规定。一般说来，慢词比小令的平仄更严。2.词字的平仄，首先以首创的一

首词作为规范，如果无法确认首创者，就是拿同调的词作比较，用归纳的方法

来确定词字的平仄。由于各家在掌握资料的多少以及治学态度的疏严不同，由

此产生了很多种词谱。3.每一种词调(词牌)的格式，叫做词谱。依照词谱所规

定的字数、平仄、用韵以及其他规定的格式来写词，叫做"填词"。也就是由词

谱摆出一件样品来，让大家照样去填

(三)词的对仗

这里主要谈与律诗的对仗不同的地方。词的对仗与律诗的对仗有很多不同，

主要是：1.词是长短句，许多地方不适宜用对仗，所以必须一连两句字数都相

同的时候，才有可能对仗；但是相连的两句字数不相同之时，也有可以用对仗

的，那就是上五下四的两句。上句虽有五个字，实际上是四字句前面加上一字

豆，所以就不妨用对仗了。例如：《玉漏迟》后第二三句奈新燕传情，旧莺饶

舌(程垓)；记掩扇传歌，剪灯留语(吴文英)。《满庭芳》后第四五句且莫思身

外，长近尊前(周邦彦)，但身为利锁，心被名牵(吴潜)。《瑞鹤仙》前第二三

句正梅雪初消，柳丝新染(杨炎)，渐翠减凉痕，腥浮寒雪(蒋捷)。《齐天乐》

前第七八句望舟尾拖凉，渡头笼暝(史达祖)，看风动疏帘。浪铺湘箪(方万里)。

2.律诗的对仗有固定的地方，而词的对仗却没有一定的地方；即使相连的两句

字数相同，也不一定对仗，由词人自由发挥。3.律诗在原则上是以平对仄，以

仄对平，词就没有这个规定。非但普通第二第四字不必平仄相对，甚至对仗的

句脚也可以俱平或俱仄。例如：《醉太平》情高意真，眉长鬓青。(刘过)~~~~

《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨。(秦观)~~~~4.词的对仗不避同字相对。例如

《一剪梅》中的"红了樱桃，绿了芭蕉"就成了一种常规。

词的句式、节奏

词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏都和律诗的节奏一样。这里只介

绍词所独有的句式、节奏。(一)一字句1.一字句一字句极少见，正式定作一字

句的只有《哨遍》后段起句。还有就是《钗头凤》两阕末句的"错！错！错！""

莫！莫！莫！"等。2.一字豆(逗)比较常见。词里有一种句式，从字数上看是五

言句，但从意义上分析，却是由第一个字引领后四个字，成为一|四结构，如"

任||杨花|漂泊"。这第一个字就叫"一字豆(逗)"，都是仄声。尤其常见的是，

是由一字豆引领两个四字句形成对仗(例见上节)。(二)二字句二字句不常见，

比较常用的是做叠句，而且押韵。如：

调笑令[五代]王建

杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫，商人少妇断肠。肠断，肠断，

鹧鸪夜飞失伴。￣￣￣￣￣不是叠句的，往往用在后阕的起句。如《沁园春》、

《瑞鹤仙》、《喜迁莺》等。其他只有在《河传》、《醉翁操》、《南乡子》

等少数词牌中应用。(三)三字句1.一|二惊|塞雁，起|城乌剪|红绡，裁|绿意。

2.二|一碧云|天，黄花|地红杏|了，夭桃|尽。三字句往往形成对仗。(四)四字

句详见律诗部分。(五)五字句详见律诗部分。(六)六字句详见律诗部分。需要

指出的是，词的六字句中有一种三|三句式，词谱往往在第三字后注一个"豆

(逗)"字来标明。如(以、代豆)：极目送、归鸿去(黄庭坚《青玉案》)人催下、

泪千行(李清照《御街行》)(七)七字句详见律诗部分。也和六言一样，词的七

字句里也有一种三|四结构，词谱也都在第三字后注一个"豆"字来标明。如：背

西风、酒旗高矗。(王安石《桂枝香》)最难忘、遮灯私语。(史达祖《解佩

令》)(八)八字--十一字句八字以上的句子，往往可以认为是由两句复合而成的，

如上三下五是八字句，上三下六是九字句，上三下七是十字句，上四下七是十

一字句，它们往往用"逗"作意义上的连接。