天净沙秋思原文与翻译的赏析

天净沙·秋思

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

译文

天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。

小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。

古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。

凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

注释

⑴枯藤是指枯萎的枝蔓。昏鸦是指黄昏时归巢的乌鸦。昏是指黄昏。

⑵人家是指农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。

⑶古道是指已经废弃不堪再用的古老驿道〔路〕或年代久远的驿道。西风是指

寒冷、萧瑟的秋风。瘦马是指瘦骨如柴的马。

⑷断肠人是指形容伤心悲哀到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。

⑸天涯是指远离家乡的地方。

赏析

这一首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅

凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首

成功的曲作，从多方面表达了中国古典诗歌的艺术特征。

一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范

畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境

的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合

无垠。〞王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。〞马致远这首小令，

前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯〞“老〞“昏〞“瘦〞等字眼使浓郁的秋色

之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯〞作为曲眼更具有画

龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感

的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载

体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗

味浓重的重要原因。

三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。

马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道〞一词，最早

出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝〞。

宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直〞。

董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹

瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。

一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。〞其中有六个意象出现在马曲之中。

又有元代无名氏小令《醉中天》〔见《乐府新声》〕：“老树悬藤挂，落日映

残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人

家。〞也有六个意象与马曲相同。

十分的明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中

出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、

自然、精练。

马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他

不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选

择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能表达秋季凄凉萧条景色，

最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象

之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不

合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上

具有统一性。

在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词

和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据

意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为

古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜〞与马曲用字法相

似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已到达不能再减的程度，用最少的文

字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之

一。

四、采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情

感获得普遍的社会意义。

通过以上的分析可以看的出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成

熟的作品之一。尽管它属于曲体，但是实际上，在诸多方面表达着中国古典诗歌的

艺术特征。