由《海燕之歌》的不同译本看文学作品的翻译问题

由《海燕之歌》的不同译本看文学作品的翻译问题

在我国若谈及文学作品的翻译问题，则不能不提严复先生提出的

翻译之三个最基本原则：信，达，雅。通俗一点来讲，信即是要尽

量忠实的传达原文的意思，不能错意曲解，达即是要言语通顺明白，

译文使读者读来能知其所以然，雅则是在前两者的基础上更进一步

的润色文章，用词造句要考究，言语优美。对于一个好的翻译家来

说，这三点能达到前两点的要求已属不易了，一篇译文如能将以上

三点全部做到，那么译文就是非常难得的佳作。众所周知，俄国的

文学作品卷帙浩繁，博大精深，尤其是19世纪作家的作品更是灿

烂辉煌，世界闻名，而我国很早就开始了对俄国文学作品的翻译工

作，正是得益于我国几代翻译家的辛勤劳动，笔耕不辍的翻译出不

朽佳作才使得我国读者能有幸了解俄国的经典作品。然而随着我国

下比较：

над седой равниной моря ветер

тучи собирает. между тучами и м

орем гордо реет буревестник ，че

рной молний подобный .то крылом

волны касаясь， то стрелой взмыв

ая к тучам， он кричит， и-тучи сл

ышат тучи радость в смелом птиц

ы.

白蒙蒙的海面的上头，风儿在收集着阴云。在阴云和海的中间，

得意洋洋地掠过了海燕，好像深黑色的闪电。一忽儿，翅膀碰到浪

花，一忽儿，像箭似的冲到阴云，它在叫着，而——在这鸟儿的勇

猛的叫喊里，阴云听见了欢乐。 ——瞿秋白译

在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云。在乌云和大海之间，海燕像

黑色的闪电，在高傲地飞翔。一会儿翅膀碰着波浪，一会儿箭一般

地直冲向乌云，它叫喊着，——就在这鸟儿勇敢地叫喊声里，乌云

听出了欢乐。 ——戈宝权译

从两个版本译文的前两段来看显而易见，后者的译文略胜一筹，

因为首先抛开对两个译本的语言结构，是否等效翻译等纯理论性方

面的研究，单从读者阅读时的直观感受而言，戈宝权的译文情感的

爆发力更强，，读来抑扬顿挫朗朗上口，革命号召力更强比较贴合

高尔基创作海燕之歌的意图，而瞿秋白的译文不能说不好，只是译

文读来舒缓，节奏缓慢更像是一篇优美的抒情散文，气势上不如戈

宝权版的译文大气恢弘。

再者从初步的语言学分析角度的遣词造句上讲，瞿译文的“海面

的上头，风儿收集着，冲到阴云，听见了欢乐“，与戈译文的”在……

的大海上，狂风卷集着，直冲向乌云，听出了欢乐“相比，用语上

倾向于单纯的选择词汇的直译，如“над”在......的上面，瞿

译本译成海面的上头未免有些口语化而且原文“над седо

й равниной моря“也并未有白蒙蒙的海面上头的意

思，直译是在灰色的海面上，戈译创造性的吸收形象词中的包含美

学功能的用语，译为在苍茫的大海上“собрать”有收集聚

集之意，收集阴云就不如戈译的“卷集”，既有收集起来的意思又

有海面上狂风来势汹涌席卷一切的涵义，给词赋予了足够的活力。

“слышать”听见，听到，单纯表述听这一动作的结果并没

有过多的情感表现力，而戈译的听出不仅听见声音而且从声音中体

味出了欢乐的情绪。此外，“像箭似的冲到阴云”这一句令人费解，

好似箭有灵性冲到阴云跟前就静止了。而戈译的箭一般地直冲向乌

云则加深了海燕形象的艺术感染力，海燕在乌云和狂风之间如箭一

样直冲飞翔，不惧险阻誓冲破重重乌云。

有些译者坚持按原文的形式逐词确切的翻译，在语序上按着原文

来安排，生怕一变动原文形式就表达不了原文的思想，故不肯做出

必要的改动和取舍，然而须知汉语的语言表达习惯与俄语的不尽相

同，如果不加变通的硬搬照译，就会使译文生硬拗口。在这一点上，

瞿译处理的还算不错，既兼顾了原文的艺术形式又能比较准确的表

达思想内容，但是终究不如戈宝权的译文，因为后者是在读懂了原

文的思想的基础上，运用词和词组进行创造性的文艺翻译，不过分

追求原文形式，而是达到了与原文相类似的形式与内容的整体有机

统一。比如原文使用倒装语序，直译应是“在大海和乌云之间高傲

地飞翔着海燕，像黑色的闪电”就不如戈宝权译的将海燕提前做主

语，译为“海燕像闪电高傲的飞翔”，运用主谓宾的形式符合汉语