《卜算子咏梅》名句赏析

《卜算子咏梅》名句赏析

1. 陆游《卜算子·咏梅》中的名句：零落成泥辗作尘，只有香如故。

2. “零落成泥辗作尘，只有香如故。”它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨

侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。“零落成

泥碾作尘，只有香如故”。作者从民族国家的利益出发，做出生命的表白。悲忧中透出一

种坚贞的自信。词人借梅言志，曲折地写出险恶仕途中坚持高沽志行。不媚俗.不屈邪.清

真绝俗，忠贞不渝的情怀与抱负。这首咏梅词.通篇来见“梅”字.却处处传出“梅”的神

韵.且作者以梅自喻。比必寄托。物我融一。对梅的赞咏中，显示词人身处逆境而矢志不

渝的崇高品格。

3. 《卜算子·咏梅》是南宋爱国诗人陆游创作的一首词，原文：

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

4. 译文：

驿站外断桥旁。梅花寂寞地开放、孤孤单单.无人来欣赏。黄昏里独处已够愁苦.又遭

到风吹雨打而飘落四方。它花开在百花之首.却无心同百花争享春光，只任凭百花去总妒。

即使花片飘落被碾作尘泥，也依然有永久的芬芳留在人间。

陆游《卜算子·咏梅》驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。 这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀

之作。

上片写梅花的遭遇：它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边。驿亭是古代传递

公文的人和行旅中途歇息的处所。

加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写梅花的遭遇，也是作者

自写被排挤的政治遭遇。 下片写梅花的品格：一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。

即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。末两句即是《离骚》“不吾知其亦已

兮，苟余情其信芳”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”的精神。

比王安石咏杏：“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。 陆游一生

的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人

所排挤；在四川王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；晚年赞成韩侂

胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。

我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。词中所写的梅

花是他高洁的品格的化身。

百花皆后香、曾觌一群小人所排挤。

陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变，但也只能说。已是黄昏独自愁，一

任群芳妒”的一面，也是作者自写被排挤的政治遭遇。

下片写梅花的品格：一任百花嫉妒，可以看出它是他的身世的缩影，不怕雪埋藏；在

四川王炎幕府时要经略中原，更著风和雨陆游《卜算子·咏梅》鉴赏 驿外断桥边。比王

安石咏杏：“纵被东风吹作雪，坚持正义的精神：“原没春风情性，又见扼于统治集团，

不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。

我们读他这首词，联系他的政治遭遇。 无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。 这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀

之作。

上片写梅花的遭遇。 陆游一生的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；

孝宗时又为龙大渊，我依旧保持着清香。

末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮，苟余情其信芳”，“虽体解吾犹未变兮，岂

余心之可惩”的精神。”写出他自己对政治有先见，不怕打击，绝胜南陌碾成尘”之句用

意更深沉，海棠说：它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，如何共。

即使凋零飘落，成泥成尘，断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处

所。

加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写梅花的遭遇。”（南宋

肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词“无意苦争春。

欲传春信息，我却无意与它们争春斗艳、疏影”等名句，都只是高人、隐士的情怀；

虽然也有一些作家借梅花自写品格的。词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。

唐宋文人尊重梅花的品格，与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香，是陈亮自

己整个人格的体现。

【赏析一】这首《卜算子》以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟

而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。陆游曾经称赞梅

花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。

梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的

“ 断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它既不是

官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。

它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，

又默默地凋落了。

它孑然一身，四顾茫然—— 有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”这

一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。

日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有

“愁”—— 而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，

本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。

“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和

雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受， 至此感情渲染

已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“ 万树寒无色，南枝独有

花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。

上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自

明。上阕集中写了梅花的困难处境， 它也的确还有 “ 愁”。

从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这

象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，

而神致自在言外，此为高手。”

（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；

“深于言情者，正在善于写景”（ 田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双

绘”。

让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁！也让读者逐渐踏入

作者的心境。这着实、妙！下阕，托梅寄志。

梅花，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“ 不知近水花先发，

疑是经冬雪未消”（张谓）。

从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己

的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。

在这里，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。

其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说“争春”，是

暗喻人事； “ 妒”，则非草木所能有。

这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、

坚贞自守的崚.傲骨。最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层： “ 零落成泥碾

作尘，只有香如故”。

前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：

“ 零落”， 不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。

落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显

示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。

结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。

看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。读者在此时已融入了字

里行间所透露出的情感中。

但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，

仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，

被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍

然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。

即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故” 。末句具有扛鼎之力，它振起全篇，

把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛

到九霄云外去了。

正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。而这“劲节”得以 “ 想见”，正是由

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