李清照的诗词特点

李清照的诗词特点

李清照的诗词特点

李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。李清照的词，倾诉真挚情，

善用白描法，熔炼家常语。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，

多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。后期的词，

多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。下

面店铺为大家带来了李清照的诗词特点，仅供参考，希望能够帮到大

家。

李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。

《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人

所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。

她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，

她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同

的特点。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自

然风光和离别相思。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题

材集中于写自然风光和离别相思。如〔如梦令〕二首,活泼秀丽,语新意

隽。〔凤凰台上忆吹箫〕、〔一翦梅〕、〔醉花阴〕等词，通过描绘

孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊

疏朗。〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也

极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中

往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活

的追求。这出自一个女作家之手，比起"花间派"代言体的闺怨词来要

有价值得多。王灼说：李清照"作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新,姿

态百出。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也"(《碧鸡漫志》

卷二)。这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建规范

的。

后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤

独生活中的浓重哀愁。

李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的

风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作

一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时

念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡，如〔菩

萨蛮〕写的"故乡何处是，忘了除非醉"，〔蝶恋花〕写的"空梦长安，

认取长安道"，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往

的生活，如著名的慢词〔永遇乐〕，回忆"中州盛日"的京洛旧事;〔转

调满庭芳〕"芳草池塘"回忆当年的"胜赏"，都将过去的美好生活和今日

的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如〔武陵

春〕通过写"物是人非事事休"的感慨，〔声声慢〕通过写"寻寻觅觅，

冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"的处境，表达了自己难以克制、无法形容的

"愁"。又如〔清平乐〕中"今年海角天涯，萧萧两鬓生华"的悲伤，〔孤

雁儿〕中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生

的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺

术概括。

李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词"别是一家"的说法，

是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，

李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈

谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易

安，极是当行本色。”

易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称

“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：

“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安

体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。其特点：

一、倾掳真挚情。

真情是词之骨，词之言情，贵得其真。李清照之前，婉约词人多

以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的

家国巨变而获得空前成功的第一人。其前期的恋情词，如《一剪梅》、

《凤凰台上忆吹萧》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真最能体现女

性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。

其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、

《人孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这

“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情

怀，元地倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕

琢矫饰。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓

的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难

时代的映现。

二、熔炼家常语。

《漱玉词》的语言，有与众不同的鲜明个性。柳永是把词引向市

井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚

为雅，措词精工，施采丽密。李清照遣词造语，自出机抒，创造了以

自然率真为主要特色的.文学语言。所谓“以浅俗之语，发清新之

思”(彭孙通《金粟词话》)。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无

异是一种冲击。如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”(《风凰台上

忆吹萧》)。仿佛毫不经意，冲口而出，但仔细体味，却含意多层，十

分精细。亲人远别，千言万语无从说起;分手已定，重重心事，说又何

用;离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿

再增加行者负担。这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出而含蕴绵

绵不尽。如"甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风","守著窗儿,独自怎生得黑?"信手

拈来,便增添了许多新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通俗化，并不走

向淡乎寡味、松散无力，因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工

的结果。故而落笔精警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦”、“浓烟暗

雨”、“被翻红浪”、“柳眼梅腮”、“红稀香少”、“云阶月地”

云云，平易清新，精妙传神，正是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰

辛”。

三、善用白描法。

漱玉词不重故实，不过多化用前人诗文，而长于以白描手法创造

同，而是“冲口出常言，境界动心魄”。如《醉花阴》写离思凝重：

“帘卷西风，人似黄花瘦。”《永遇乐》写孤寂失落：“不如向帘儿

底下，听人笑语。”均以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，

有衬映。阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，孤苦零丁，

将无穷悲伤一己吞咽的心态，呈现眼前，栩栩纸背，令人一睹难忘。

《漱玉词》的白描，具有浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平

直之迹。《行香子》煞拍：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风!”虽系以口

语描述天象，不免使人联想起人间风云变幻、爱河如许风波，其深层

意蕴是领略不尽的。

四、讲求韵律美。

李清照论词很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的

创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。漱玉词

部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

她的词不追求词藻的华丽，不苛求字句的精湛，所用的典故也不

多，但是词中处处可见生动鲜明的事物与细致入微的心理。李清照的

语言清新朴素，词句之间展现出的是她“眼所见而存于心”的鲜活的

事物;流露出的是她丰富而细腻的情感，如弥漫在身边的檀香，融于生

活中的每个角落，叙尽了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，

令人回味其中，又欲追溯其源。

一、归纳特点

1. 语言清新简美，善用倒装

李清照的作品中，有很多都被喻为婉约经典之作。主要在于她的

语言清新简美，善用倒装，赋予物诗意。在这些看似轻描淡写的语言

中，往往能体会到一种高雅之韵。比如她的《如梦令》：“常记溪亭

日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处，挣渡，挣渡，惊

2. 表达真挚感情

李清照的词，不论前期还是后期，都是以抒发感情为主，而她的

语言在这方面起了绝对重要的作用。在众多李清照的词中，体现出了

她的语言功底颇深，她擅长借景抒情，托物言志，将她缠绵的情感表

现得淋漓尽致。

(1)表达闲适之情(早期)

李易安早期的作品，几乎全是以闺情为题材。她以女子的身份自

言闺情，自然情真意切，这一时期的词作，往往体现着天真烂漫，无

忧无虑的少女情怀，时而豪放洒脱，时而活泼开朗，时而乖巧可爱。

先来看看她的《点绛唇》：“就罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，

薄汉轻轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青

梅嗅。”上片写荡过秋千的小憩场面。从“蹴”字可以想象出，少女

时的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高兴样子。

“纤纤手”是说自己的手柔美，说明她还在满意地自我欣赏。“露浓”

归来。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这是《声声慢》的首句，

开篇便把“镜头”引入了一个萧索而凄惨的画面：一个略显憔悴的女

子孤零零地伫立在空寂的院中，寻找着爱与温暖，但迎来的只有失落、

伤心与孤独。从而形成了较大的心理落差。运用“迭词”巧妙地将意

境、心情，环境交织在了一起;写出了国破家亡时发自内心的悲痛，定

下本词感情基调而且字与字之间融入声韵，颤动人心，倍显凄凉孤寂。

在此时的词赋中为罕见佳句。接下来“乍暖还寒时候，最难将息。三

杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急?”天气忽冷忽暖，自己虚弱的身体已经

适应不了“晓风来急”此处晓风也比喻当时的时局繁乱多变。“雁过

边，正伤心，却是旧时相识。”又借归雁之哀鸣表达自己的沦落异地，

思乡之情。下片“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? 、守着窗儿，

独自怎得生黑，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个

愁字了得!”其中“憔悴损”借花喻人，一写花在秋风中的凋零，一写

人在乱世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅沥沥，似心中之泪，悲凉

顿显。“怎一个愁字了得!”将所有的情感一泻而出，倾吐了人生曲折

凄惨和苦难时的痛心疾首。这首词以高超的语言手段细致刻画了人物

的心理，将意境、心境融为一体，乃千古佳作。

3. 采用口语

在李清照的词中，常有口语熔炼其中，这也是她比较突出的特点

之一。这种语言对于当时华贵典雅的词风无疑形成了独树一帜的风格，

但这种语言的通俗使词的情感表现得更亲切而直白。

“试问卷帘人，却道海棠依旧，知否，知否?应是绿红肥

瘦”(《如梦令》)这几句语言简单朴素，却十分写实，表现了女主人与

侍女的一段间断应答，“却”字生动地表现了李清照对侍女漫不经心

的回答的失望与质疑。海棠花怎么会依旧呢?于是，“知否，知否”，

“绿肥红瘦!”，这一句对侍女的反语，乃十分平实的家常之言，却生

动地使得情景再现，两个人似乎已浮现了眼前，读词的人就像看着她

们在说话一样。这就是运用口语的妙处——把生活中的场景表现的惟

妙惟肖。这样的作词手法也可以使思想感情一目了然，正如《临江仙》

中的“试灯无意思，踏雪没心情。”这十分直白的俗语，了无雕饰，

却一笔绘出了她的心情。坦然地，李清照将她所有的思绪都缚在这简

单到了极点的两句上，是那么豪爽，那么毫无顾忌，她只想表现自己

的心情，然而正是这种表达方式，毫无折扣地叙出了她面对人生曲折、

世态炎凉的心境。又如“金尊倒，弁了尽烛，不管黄昏。”这是《庆

清朝慢》中的叙情之笔。在整首词赞喻花之后，用如此帅真而不加修

饰的言语，表现了她尽情赏花之后的畅快。其中“弁了”与“不管”

又体现了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同这荣华淡雅、自然纯真

的牡丹在一起。这也正是李清照南渡前的少女情怀的流露，然而只用

样使得她的词在句与句之间相互照应，语言风格融为一体，避免了内

容和语言形成的鲜明对比。

李清照的语言带有着文学美与艺术美，通过对身边事物的细腻描