艾青的上海岁月:为底层人民呐喊,入狱后从绘画转向写诗

艾青的上海岁⽉：为底层⼈民呐喊，⼊狱后从绘画转向写诗

【编者按】

上海是党的诞⽣地和初⼼始发地。

百年以来，上海不断地改⾰探索、创新实践，成为全世界看中国的⼀个窗⼝、⼀⾯旗帜。

2021年，澎湃新闻（）追溯百年时光，探访⾰命旧址，巡礼红⾊场馆，寻踪秘密电台，钩沉⾰命刊

物，解密红⾊特⼯，重读左联⼈物……澎湃新闻（）重磅推出“红⾊上海·初⼼之路”系列报道。

孙梦迪买的《艾青全集》。澎湃新闻记者 李佳蔚 图

“很偶然的机会租到这⾥，住进来的第⼀件事，我⽴马买了⼀套艾青全集。”90后⼥⼦孙梦迪笑着说。她和丈夫租住在上

海淡⽔路214弄丰裕⾥4号。1932年，艾青曾在这⾥居住。

黄浦区⽂旅局⽴的⽂物保护点牌⼦。 澎湃新闻记者 李佳蔚 图

丰裕⾥是⾮常典型的⽯库门建筑，澎湃新闻（）记者探访时看到，洁净的青⽯板路⾯两侧，⼀排排屋

⼦夹道⽽来，⽼⽼少少从弄堂⾥进出，四周充满了烟⽕⽓。⾛到4号门牌时，黄⾊的⽊板门很醒⽬，旁边是黄浦区⽂旅

局⽴的⼀块牌：艾青旧居。

相隔近九⼗年，如今艾青旧居室内已是现代化公寓。居住在这⾥的年轻⼈，依然通过⾃⼰的⽅式从这位“⼈民的诗⼈”⾝

上汲取养分。

孙梦迪说，租住这⾥⼀两年来，她读了许多和艾青相关的书，特别是艾青早期作品。她从中感受到诗歌的⼒量，也体会

到艾青为基层⼈民呐喊的精神。诗歌⾥常常出现“光明”“⼟地”“太阳”等意象，总使她的内⼼也随之起伏激荡。

上海淡⽔路214弄丰裕⾥4号，艾青旧居。 澎湃新闻记者 李佳蔚 图

回到1932年，这间房⼦见证了艾青从法国勤⼯俭学归来后，⼀段艰苦⽽极富意义的⼈⽣历程。

在此期间，艾青加⼊了中国左翼美术家联盟，举办了声势浩⼤的“春地画展”，还见到了鲁迅。也是在这⾥，他因宣传共

产主义的嫌疑被捕⼊狱。狱中三年多时光，艾青最终从绘画⾛向了写诗。

母鸡为什么下鸭蛋

1932年3⽉，艾青从法国勤⼯俭学归来，在家乡浙江⾦华停留⼀个多⽉，5⽉辗转来到上海，落脚在萨坡赛路（今淡⽔

路）丰裕⾥4号。

艾青早年学画，这时来上海，是因为他听说上海有左翼美术家联盟（简称“美联”）的进步学术组织，⼼⽣倾慕。作家李

⼜然回忆，当时丰裕⾥4号是⼆层⼩楼，集体宿舍。住所不远处是上海美术专科学校，艾青和许多美术青年住在⼀起。

在这⾥经同学⼒扬介绍，艾青结识了江丰（“美联”成员，1949年后任中国美术家协会副主席、主席等职）。5⽉20⽇，

经江丰介绍，艾青正式加⼊“美联”，开始从事⾰命⽂艺活动。

彼时，在国民党的打压和“⼀·⼆⼋”事变的战⽕中，“美联”陷于停顿，其活动基地“⼀⼋艺社”也被打散。艾青加⼊后，他们

彼时，在国民党的打压和“⼀·⼆⼋”事变的战⽕中，“美联”陷于停顿，其活动基地“⼀⼋艺社”也被打散。艾青加⼊后，他们

商讨迅速重建画会。

凯绥·珂勒惠⽀1929年作品《突击》。 图⽚来⾃中国美术馆官⽹

考虑到“⼀⼋艺社”⽬标较⼤，艾青建议更名为“春地美术研究所”，得到了采纳。“春地美术研究所”地址就选定在丰裕⾥4

号，经费由成员东拼西凑，鲁迅捐资20元以表⼼意。

“艺术也如其它⽂化⼀样是跟着时代的巨潮⽽⽣长着演进着的，所以现代艺术必然地要⾛向新的道路，为新的社会服

务，成为教养⼤众，宣传⼤众与组织⼤众的很有⼒的⼯具……”1932年5⽉26⽇，“春地美术研究所”宣告成⽴，成⽴宣⾔

如此表达着成员们之⼼志。

其间，艾青等⼈最⼤的活动，是组织举办了“春地画展”。展出的作品，主题多是描绘⼈民苦难、挣扎呼号与奋⽃。

为了画展活动，1932年6⽉，艾青、江丰专门从沪杭两地组织了约⼀百幅⽊刻、油画、漫画作品。鲁迅派⼈送来⾃⼰所

藏的德国版画家珂勒惠⽀的《织⼯暴动》和《农民战争》，以⽰⽀持。

6⽉24⽇，画展开幕，观众甚多，反响热烈。《⽂艺新闻》著⽂评价说：此次画展为近来中国艺术运动上最青春的⼀

页。

画展期间艾青最难忘的，是他见到了鲁迅。艾青在⽂章《母鸡为什么下鸭蛋》中回忆，6⽉26⽇由他值班，鲁迅偕夫⼈

许⼴平前来观展。鲁迅⼀边细细观看作品，⼀边向艾青询问。这是艾青第⼀次也是最后⼀次见到鲁迅。艾青感慨：“从

那之后，我再也没有机会碰见他——我们时代的最善于战⽃的勇⼠。”

“春地美术研究所”声名⽇盛，被法租界巡捕房盯上，⽽艾青等⼈的命运也由此骤然转变。

江丰1932年创作的⿊⽩⽊刻版画《码头⼯⼈》，表现社会底层⼈民。 图⽚来⾃中央美院官⽹

写下《⼤堰河——我的保姆》

1932年7⽉12⽇晚上，艾青正在丰裕⾥4号教授世界语，法租界⾏政警务处出动巡捕包围了“春地美术研究所”，艾青、江

丰等⾻⼲成员当场被捕，被羁押到嵩⼭路法租界捕房。

为什么抓他们？

1984年，艾青回忆当时的情形说，“在法租界巡捕房的密探包围研究所画室之前，即当天上午，有⼀个把‘美联’的⼀

箱⽂件提到研究所内。晚上即遭搜查。两个中国的‘包打听’⽤半⽣不熟的法语问我：‘你是共产党？’我装作不懂地问：‘什

么共产党？’法国巡捕头头不耐烦地说：‘不要对他啰嗦了。’”

巡捕在研究所的箱⼦⾥翻出了反对帝国主义的美术宣传品。⼀张宣传画上，画着⼀群⼯⼈举着红旗从⼯⼚⼤门⾛出来，

上街游⾏⽰威。巡捕恶狠狠地质问艾青：“这是什么？”艾青回答，不知道。于是巡捕啪啪地打了他⼀个⽿光。

法租界警务处《送案单》上写道，经过严密侦查，他们在丰裕⾥4号搜查出了⼤批中西⽂共产党宣传品，⽽“春地美术研

究所”，则是中国共产党的宣传机关。

就这样，艾青等⼈被以“共产党扰乱地⽅治安”的罪名拘捕，随后引渡给国民党政府。1932年8⽉，江苏省⾼等法院第三

分院判处艾青有期徒刑六年（艾青于1935年10⽉出狱）。

艾青回忆称，⼊狱后，他和绘画⼏乎完全断了联系，⾃然⽽然地接近了诗。他说，“决定我从绘画转变到诗，使母鸡下

起鸭蛋的关键，是监狱⽣活。”

在艾青看来，诗⽐起绘画容量更⼤。绘画只能描画⼀个固定的东西；诗却可以写⼀些流动的、变化着的事物。艾青借诗

思考，回忆，控诉，抗议，诗成了他的信念、他的⿎舞⼒量。

在狱中艾青写了许多诗，其中，《⼤堰河——我的保姆》是他第⼀次⽤“艾青”这个笔名投稿。这⾸诗于1934年在《春

光》杂志上发表，⽴刻引起诗坛震动，艾青由此⼀举成名。诗中，艾青通过对⾃⼰乳母的回忆与追思，抒发了对贫苦农

妇⼤堰河的怀念、感激和赞美之情。

1937年，茅盾在《论初期⽩话诗》⼀⽂中对该诗作了极⾼评价，他认为这⾸诗“⽤沉郁的笔调细写了乳娘兼⼥佣的⽣活

痛苦”。

如今回过头看，“⼤堰河”是贫苦农民的代表，⽽《⼤堰河——我的保姆》则是艾青诗歌的⼀⾸代表作。在艾青此后的⼈

⽣中，他创作了⼤量作品，都始终坚持忠实地纪录正直、勤劳的⼈民。

旧中国的颠沛流离中，艾青⽬睹和经历了诸多苦难。他后来也谈到：“⽆论⽣活与艺术都促使我⾛上⾰命的道路”。

参考⽂献：

《艾青年谱长编》，叶锦编著，⼈民⽂学出版社

《艾青传》，程光炜著，北京⼗⽉⽂艺出版社

《艾青全集》，花⼭⽂艺出版社

《艾青全集》，花⼭⽂艺出版社

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