形容贫穷的成语>适合孕妇的养生茶莫扎特歌剧《魔笛》赏析
2011年第6期
(总第116期)
广西教育学院
GUANGXIJlAOYUXUEYUANXUEBAO
N0.6.201l
(SerialNO.116)
莫扎特歌剧《魔笛》赏析
傅凯
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(宁波成人专修学院浙江宁波315100)
摘要：莫扎特是18世纪末伟大的欧洲作曲家，尤其在歌剧上做出了杰出的贡献，他
发展了意大利歌剧，并且开创了德文歌剧的先河.《魔笛》是莫扎特后期的一部重要歌剧作
品.本文通过分析作品《魔笛》中几段具代表性的咏叹调和重唱来探讨莫扎特歌剧的声乐艺
术风格，进而进一步解读他赋予歌剧的声乐艺术魅力.
关键词：莫扎特;《魔笛》；咏叹调；歌唱剧；声乐风格
中图分类号:J609文献标识码:A文章编号:1006—9410(2011)06—0107—04
一
，前言
奥地利作曲家莫扎特，不仅是古典主义音乐
的杰出大师，更是人类历史上极为罕见的音乐天才，有”音乐神童”的美誉….他短暂的一生为世
人留下了极其宝贵和丰富的音乐遗产.他的作品几乎涉及了当时已知的所有音乐形式.例如：单簧管协奏曲，双簧管协奏曲，钢琴协奏曲，安魂曲等
等成为后世的范例，直到今天仍然很少有人能创作出与之并驾齐驱的作品.歌剧是莫扎特创作的主流，莫扎特的音乐深刻地反映时代的精神，尤其在他作品中对平民阶层思想和情感的深刻描绘和反映，在当时的历史环境和背景下，代表着一种非常进步的思想.在歌剧上他发展了意大利歌剧，并且开创了德文歌剧的先河,《魔笛》就是用德语创作的.《剑桥插图音乐指南》这本书中对这部歌剧的评价，让人记忆深刻:”作品《魔笛》设计得如此巧妙，它足以提供很多种音乐来表现夜后①的花腔，作品的成就将在世界音乐史上写上浓重的一笔；萨拉斯特罗②和他的祭司们的声音是多么的庄严和崇高，陪伴塔米诺③寻找公主的捕鸟人帕帕盖收稿日期:2011年9月21日
诺④(由希卡内德演唱)的流行小曲，紧张的三重
唱(夜后的侍女们演唱)和小妖们的宁静安详的三重唱(支持塔米诺的童子们)；而帕米娜⑤和塔米诺两人的音乐则表现出极其的亲切，朴索.作品蕴含着深刻的哲理I生，表达了人们对成功和理想婚姻无限向往和崇高追求的思想活动.”(孟宪福等译)2.
二,《魔笛》的声乐美赏析
◆经典唱段片段之一
第二幕中的《仇恨的火焰》是一首极为华丽的花腔咏叹调，剧情开始的大意是夜后让女儿用It, 首杀死
萨拉斯特，它是按照标准的意大利正歌剧风格写的.这首咏叹调分为三个部分，由抒情到花腔唱段，旋律有节制的变化；这段曲子开始后很快达到高潮，充满力量感，从F大调主题的小字一组a起音，当演唱到两小节后马上就进入激昂的高
音区，然后就连续地通过上行旋律和与跳进形成激烈的情感基调，反复强调着”复仇”这一主题.随后乐曲进入新的高潮，发展成华丽的出彩花腔乐句，伴随着同音的重复和分解音型在高音区徐徐____——
107.__.——
广西教育学院2011年第6期
环绕，充分突出了花腔女高音广阔的音域以及非凡的音色.(见谱例1)在第二段乐曲中，夜后以断绝母女情为要挟，让女儿去完成复仇的使命.随着乐曲当中旋律的跌宕起伏，乐曲的动力感加强，尤其体现在八度大跳，长，短乐句相结合等方面. 饶.啊t啊t
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一
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谱例1—1
乐谱1-2
鸡屎藤的做法
请见谅从曲调变化运用方面来看，第二段利用乐曲
调性功能变化来推动情节的发展，产生强烈的对比.而且其中乐队的节奏型和伴奏织体也相当富于变化，使得和声功能可以更加有效地烘托出整个乐曲的气氛.可以说是花腔女高音咏叹调史上数一数二的名曲.作为这部歌剧中的灵魂人物，夜后这个角色的好坏直接影响到作品的整体艺术水
准，由善到恶，莫扎特以最难的华彩乐段来刻画她的本质，她狂暴的心情以及讽刺的色彩，在非常高的音域(小字二组的F)，以快速的炫技唱法，混合
了乐声的重复音，配合天衣无缝，不得不让人佩服他的才华.而在这部歌剧中有相当多的歌曲令人印象
深刻，夜后的这首咏叹调《仇恨的火焰》受阉人歌手的影响，主要突出炫技.而且具有典型的古典歌剧艺术魅力.
◆经典唱段之二
故障诊断
而塔米诺的咏叹调唱段《哦，多么美丽的形
象》也非常突出地表现了人物的个性特点，例如其中的第一幕第四场：此时剧情发生在一个山坡，夜后离开了，王子深情地对着帕米娜的肖像唱道:去拼音
一
温暖的近义词是什么108一
“哦，多美丽的形象……”，运用的是一首降E大
调的曲子，尽管歌词内容非常朴素简单，但可以从中体会到细腻的音乐和微妙的情感变化.第十七小节运用了降B大调，歌词和曲子都逐渐从简单趋向复杂和深化.乐句与歌词都能表现出塔米诺内心回荡一个声音,”那烈火燃烧我的心灵，莫非
这就是爱情?”直到第三十五小节，当塔米诺此时
