用形式主义批评方法讨论印象派作品
放弃射门
罗杰•弗莱并不是第一个提出形式主义艺术观的人，但是，说他是形式主义批评观，乃至现代主义批评理论的奠基者，仍然是有理由的。弗莱的形式主义批评观有两个渊源——德奥及意大利艺术史中的绘画形式分析与鉴定传统，以及法国现代艺术批评观——他是第一个将这两个体系整合在一起，并提出系统的现代主义批评理论的人。
事实上，是法国画家兼批评家莫里斯•德尼（Maurice Denis）在1890年率先宣布“一幅画，在它是一匹战马、一个裸女，或是一则奇闻逸事之前，本质上是一个覆盖了以一定秩序汇集在一起的色彩的扁平平面。” 然而，是弗莱，追随着德尼，在1910年前后的一系列论文中，以其关于抽象形式的“现实性”与“古典性”品质的大胆断言，挑战了当时的模仿性艺术和叙事性艺术的流行标准，从而发动了英语世界对“形式主义”的法典化进程。作为在1910年和1912年将法国新艺术引入伦敦的两届展览的主要组织者，弗莱成为现代主义在英国的代言人。甚至“后印象派”（Post-Impressionism）这一至今仍在广泛使用的术语，也是弗莱的杜撰：“哦，让我们就叫它后印象派吧；不管怎么说，它们都出自印象派之后。”
由于弗莱的名字与20世纪初后印象派的推广有着紧密的关系，人们很容易忘记，当他的第
一个拓荒式的现代艺术展在伦敦展出时，他已经是43岁的中年人了。从19世纪90年代开始，弗莱就一直是一个前途无量的艺术史家和博物馆馆长；他擅长15世纪意大利绘画，将自己在科学方面的训练转化为一种“科学鉴定”的明显的经验主义方法。然而，收入本文选的一篇写于1894的论文《印象主义的哲学》（“The Philosophy of Impressionism”），揭示了弗莱从一开始起就急于捍卫现代艺术。弗莱在生物学方面的科学训练可明显见于他对印象主义的科学基础的集中分析，这一点只因其结论而稍有缓和，在这个结论中，他坚持认为美而不是科学才是艺术的最终理由。
尽管存在着这样的冲动，弗莱最著名的还是他的艺术鉴定。他的第一部著作是对15世纪意大利威尼斯画家乔瓦尼•贝利尼（Giovanni Bellini）的分析，第二项主要工作则是出版约书亚•雷诺兹爵士（Sir Joshua Reynolds）的《谈话录》（Discours）评注本。弗莱为此书撰写的《导论》（也收入本文选）主要关心的是其历史背景，但也预告了后来成为他最著名的现代主义商标的许多东西。弗莱在为其美学思想奠定一个十分清晰的社会语境的前提下，一开始就讨论“雷诺兹其人”，并用下列一些词汇描述他的“道德品质”：“完整”、“可爱的明智”、“超然”，以及“远离琐碎与狭隘”等等。这些词汇与弗莱及其布鲁姆斯伯里的同道们之后用来定义与他们自己的生活方式联系在一起的“现代”态度的那些词汇一脉相承。同
明代著名书画家>地理必修一样，弗莱断言，雷诺兹将他的美学建立在对作为一种“人类经验表现”的“统一性”的追求上，而不是建立在单纯“模仿的机械手法”上。 最后，弗莱将雷诺兹的理论详细地运用于鲁本斯（Rubens）与凡•艾克（Van Eyck）画作的比较，奠定了弗莱对特定画作的形式分析的方法基础，而这一方法在他后来对现代绘画的捍卫中变得极为高明。
《一篇美学论文》（“An Essays in Esthetics”）仍然是对艺术中存在着独立于被描绘的主题的“设计的情感要素”（emotional elements of design）这一基本的形式主义信念的最清晰的早期陈述。然而，1908年，在弗莱为牛津大学哲学学会所作的演讲《造型艺术中的表现与再现》（“Expression and Reprentation in the Graphic Arts”）中，他早已发展出了许多后来出现在《一篇美学论文》中的思想。
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权属性质 从回顾的角度，人们早在《印象主义的最新阶段》（“The Last Pha of Impressionism”）中就可以看到弗莱对现代艺术的大无畏的支持。这一趋势更明显地见于他为德尼的《塞尚》（“Cezanne”）一文所写的译者导言中。在前文中，弗莱将塞尚、高更（Gauguin）之类的画家与拜占廷画家进行比较，认为拜占廷画家为罗马艺术虚弱的印象主义提供了一种强有力的新风格，这种风格植根于“对最基本的元素的深思熟虑的调协”
妆罢低声问夫婿之中。同样的观点也可见德尼文章的导言，在那里，弗莱考虑了德尼认为塞尚得益于埃尔•格列柯（El Greco）的断言，并且提出：“不正是埃尔•格列柯在拜占廷的线描传统中受到的最初训练，启发了他跃入一种直接表现的艺术方法吗？” 这一历史的修正主义观点也适用于《造型艺术中的表现与再现》所断言的基本原理：在“原始”绘画中被认为是缺陷的东西，可以比单纯模仿性的艺术更有利于表现性的艺术。
当然，收集在本文选里的论文，最著名的当属弗莱主持的两届“后印象派”画展，以及为展览所作的强有力的辩护。我曾指出，弗莱为两届后印象派画展所写的评论，是现代艺术史上，批评与作品之间的互动最为完美的联姻时刻，他的批评活动乃是现代艺术史上最有价值的典范。 克利斯朵夫•里德（Christoph Reed）认为，这组文章虽然没有被收录在弗莱后来出版的批评文集中，但它们对于理解弗莱形式主义美学的起源与影响，是至为重要的。作为其思想的记录，这些论文得以在面对来自各个角落的攻击时做出迅速的反应，提供了对形式主义历史发展的无比珍贵的记录。除了在记录弗莱本人的思想发展方面的意义外，这些论文还拥有更为广泛的历史意义，因为它们记录了他的观念首次面对观众时的方式。
