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摘要：影视服装不仅要满足人物的服用需要，更具有鲜明的历史象征意义。针对宋代影视剧服装设计中存在的不尊重历史等现状，以《大宋少年志》女主角赵简的服装为例，结合宋代女装款式、纹样、色彩和面料特色，将款式和纹样进行矢量化设计，并利用CLO3D技术再设计了一套完整的在宋代影视剧中合理穿戴的服装，从而探究CLO3D技术在影视剧服装设计中的可行性及优劣性。
关键词：影视服装设计；宋代传统女装；CLO3D
Stage Costume Virtual Design of Women's Wear in Song Dynasty Bad on CLO3D
黑松狮
Yang Ruobing, Ma Kai
Abstract: Film and television clothing should not only meet the needs of the characters, but also have a distinctive historical symbolic significance. In view of the current situation of disrespect for history in the costume design of Song Dynasty movies and TV dramas, this paper takes Zhao Jian's costume as an example, combines the style, pattern, color and fabric characteristics of Song dynasty women's costume, carries out vectorization design of style and pattern, and us clo3d technology to redesign a complete t of clothing reasonably worn in Song Dynasty movies and TV dramas. So as to explore th
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e feasibility and advantages and disadvantages of CLO3D technology on costume design in film and television plays .
Key words: Stage costume design, Women's wear in song dynasty, CLO3D
服装作为影视剧中刻画角色的重要构成部分，通常是作为展示影视剧中特定的历史时期，烘托特定的剧情场景氛围，表现角色剧中的人物感受，使剧中角色更加生动立体地存在。而现代人的审美观念与古代人大不相同。在传承中国传统服饰文化时，往往会将自己的审美体系与理解认知代入到服装设计当中。因此，影视剧的服装设计更应该最大程度地尊重历史，以历史的真实性为基础发展和创新传统服装。CLO3D 技术作为近年兴起的服装虚拟展示技术，可以最大程度地模拟真实样衣的效果，方便设计师进行色彩、面料和款式的调整。本文就基于CLO3D技术，梳理数字化的影视服装的设计流程，按照影视化创新设计方法和原理来进行款式设计，进行基础样板的改造。参考了大量文献尽可能对宋代传统服饰的风格、款式、纹样、色彩、面料进行准确的复原。之后再按照影视服装设计原理进行合理设计，最后进行影视服装的三维虚拟再现。
一、研究背景
（一）国内宋代服饰研究现状
1、 相关研究成果较少
任何服饰研究的始端皆是考古发现。在考古领域，宋代无法与出土成果颇丰的夏商周、两汉与唐朝相比；在考古时间线上又无法与距离当今不远的清代相提并论；在文化研究上也不具备与有了质的飞跃的明朝相抗衡的能力，这就导致了宋代在考古学领域并不占优势。在阅读文献的过程中也发现我国对宋代服饰的研究基本是以期刊、论文类文献为主，著作类相对少很多。学术界对此关注也较少，研究也较薄弱[1]。
2、 “理学”之风的影响
基于CLO3D技术的
宋代女装影视化虚拟设计研究爬山简笔画>张居正后代
第一作者：杨若冰， 北京服装学院，服装设计与工程专业硕士研究生，研究方向：数字化服装设计。通讯作者：马凯，北京服装学院，副教授。主要研究方向：服装CAD技术，数字化服装。
基金项目：北京服装学院2019年教育教学改革项目（JG-1901）
杨若冰 马凯
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2、 宋代历史剧的边缘化
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画画的英语分体电视近年来，汉、唐、明、清等朝的古装影视作品层出不穷，相反，由于宋代的政治军事上的懦弱，缺少代表性的皇帝，使得宋代的历史剧不好操作，除了狄仁杰系列之外很少有其他可以进行艺术创作的出口，导致宋代的影视作品题材局限，作品数量少，缺乏重量级的作品，观众印象模糊。所以国内的影视行业一直是将宋代边缘化处理的，而这又造成了恶性循环。
二、宋代女性传统服装分析
（一）宋代女装的风格
在理学思想的影响下，宋代人民的审美观逐渐发生了变化。尽管社会富裕，但百姓乃至皇室大多数人都拒绝过分奢侈。而是返璞归真，回归本质，崇尚质朴，自然和实用。这就形成了宋代服饰所特有的儒雅理性之美。女子服饰的风格上则以婉约清丽为主，造型淡雅蕴藉，纤弱欣长，这种风格最能衬托出女子达理优雅的气质[6]。
（二）宋代女装的面料
宋代纺织工业空前发展。宋代的织造技术在承袭前代尤其是汉唐两代的纺织技术的基础上继续发展与成熟。宋代的服装面料主要是棉，麻，丝和丝棉面料为主[7]。其中，丝织物包括织锦、花绫、纱、罗、绮、绢、缎、缂丝等[8]。宋代棉纺织业的飞速发展，使棉织物代替麻织物成为大众服装。
此外，宋代的刺绣技术得到了高度发展，例如福州南宋黄昇墓出土的衣物大多都沿边绣有图案纹样。
（三）宋代女装的款式
宋代女子服饰的款式大多为上衣下裙外加披帛，其中上衣又有衫、袄、襦等类，形式也有宽窄、有袖无袖、长袖短袖之分，穿法也有衣束在裙内和裙外之别。宋代女子的下裳以裙子为主，在宋初，下裙多为肥阔型，从北宋中期到南宋，裙型变得窄细。通常，裙长可以及地。
除了上衣下裙外加披帛的款式，宋代女性服装中最有宋代历史特色和标志性的是褙子。褙子又有长短之分，长褙子大多为富家女子服用，更为贵重。
值得一提的是，宋代普遍的男装仕女这一特色，不仅在皇室中极为常见，在民间也是大有存在[5]。这也给影视服装设计提供了一个有力的设计点。
（四）宋代女装的色彩
服装色彩是宋代服装儒雅理性之美的关键表现之一，它不同于隋唐两代绚烂浮夸的色彩，宋代服装注重明净、质感，和前代形成鲜明对比。宋代女性服装上衣的颜色也比较清淡，通常采用素色，如淡绿、浅粉、淡紫、淡红、银灰、月白等色，基本还是以简朴明净为雅[9]。女子下裙大多颜色比上衣鲜艳一些，大多采用蓝色、天蓝色、绿色、杏黄色等清丽之色。一些深重的颜色一般只作为点缀使用，比如深红、大红、黑色等在褙子面或者衣缘部分刺绣处使用[10]。
（五）宋代女装的纹样
宋代服饰的纹样图案样式也受到理学思想的影响。基本上，淡雅，自然，朴素是其主要的艺术风格，彰显出一种隐逸的艺术气息。此外，宋代的图案纹样还巧妙地运用了谐音、象征、寓意和比拟的方法，将动植物的习性和生长特征、器物名称等与理学思想联系起来。表达出对生活的多种美好祝愿[11]。
（六）宋代服饰文化交融
宋朝在政治和军事上的怯弱带来了必然的民族融合，而民族融合的影响是十分深远的，不仅体现在社会风俗、语言文化、政治军事等各个方面，而且在服饰交融上也起到了举足轻重的作用。在宋朝服饰吸取异族风格的道路上无疑有两员大将两个重要元素：一是女真族，二是契丹族[12]。女真族带来了左衽的采用。契丹族则为宋朝带来了服饰色彩上的变化，女子偶有着铜绿、兔褐等少数民族的色彩；
民族服饰的融合带来了各种各样的多样性，也为影视服装设计的创新带来了更多的可行性。
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