毕节方言的调形格局--兼论毕节方言中的特殊声调现象
明茂修;郎禹
简单边框简笔画【摘 要】Bijie dialect belongs to southwest mandarin. It contains four tones which are yngping tone, yangping tone, shang tone and qu tone. In the pattern of tones of Bijie dialect, there are more high tones and fewer low tones. Yingping tone, yangping tone, shang tone are all high tones, and only qu tone is low tone, pure low tone. There are some special phenomenons of the tones of Bijie dialect, such as faltto and crack voice, which are not found in the traditional voice study. The heights of starting point of yangping tone and shang tone, which are both falling tones, are the same, but the heights of their end points are different, which shows that the difference of yangping tone and shang tone is on the end point.%毕节方言属于西南官话川黔片，包含阴平、阳平、上声和去声四个声调，其调形格局中高调多，低调少，是一个以高平、高降（包括高微降、全降）和低凹等调形共同组合而成的较为稳定的格局类型。毕节方言当中还存在一些比较特殊的声调现象，包括作为非区别特征的假声和嘎裂声等，这是传统声调研究中没有发现的。毕节方言中阳平调和上声
调这两个降调的调头等高，要通过其调尾才能区别开来，这说明声调调尾与声调调头一样也可以作为降调的一个重要区别特征。
【期刊名称】《毕节学院学报》
【年(卷),期】2016(034)004
衰弱的近义词
【总页数】9页(P70-78)
摩擦桩【关键词】毕节方言;调形格局;假声;嘎裂声;降调;区别特征
【作 者】明茂修;郎禹
【作者单位】贵州工程应用技术学院，人文学院，贵州 毕节 551700;贵州工程应用技术学院，学报编辑部，贵州 毕节 551700
动物的家【正文语种】中 文
【中图分类】H172.3
沉睡公主的故事毕节市位于贵州省的西北部，处在四川、云南和贵州三省的交界处，辖2区7县。毕节方言属于西南官话川黔片。［1］毕节方言的语音系统相对简单，市内方言比较统一，唯威宁县方言略异；市区方言内部一致性很强。此外，毕节方言中还存在新派和老派的差别，汉族所说的毕节方言与少数民族所说的毕节方言也有所差别。［2］20-33
毕节方言的声调系统包含阴平、阳平、上声和去声四个调类，古平声分化为今阴平和阳平，古上声今归上声，古去声和古全浊上声今归去声，古入声今归阳平。表1是我们统计的见于各类已发表刊物的有关毕节方言四个调类的传统调值的情况。［3］［4］［5］［6］［7］［8］［2］44-45
从表1可知，传统上对毕节方言声调的描写，阴平都记为高平调55，上声都是高降调42，这是非常统一的，而阳平或记为低降调21、或记为中降调31，去声或记为低升调12、13，或记为低降升调213，则存在着一定的分歧。显而易见，在毕节方言的传统研究中，声调的描写已经显示出了较多的分歧。这些分歧孰对孰错，是否为同一声调内部不同的变体？且在传统研究中，相对统一的那些声调会不会也存在问题呢？带着这些问题，本文主要运用实验语音学的方法来描写毕节市区方言的调形格局，分析毕节方言声调的传统研究与实
验研究之间的异同，并探讨毕节方言中的假声、嘎裂声、微降调和降调的区别特征等特殊声调现象。
根据对声调实验研究的要求，在每个声调中选择了相同声母、韵母组合的音节，以保证不同的声调不致受到不同音节组合的影响。这样选出的例字能够尽可能准确地表现出毕节方言各个声调的实际声学特征。表2是精选出的用于实验的毕节方言四个声调的调查例字。每个调类各有3个例字，四个声调共有12个例字。
为了尽可能减少个人的因素对声调的影响，我们在毕节市区选择了6男6女共12个地道的本地发音人。所有发音人的资料见表3。
接下来，就是请发音人在标准状态下读出所有声调例字，每个例字读三遍，我们对此进行录音，这样就总共产生了12（人）×12（例字）×3（遍）=432个样本。
根据录音材料可以统计出所有发音人四个声调的基频数据，再对这些数据进行归一化处理，得到所有发音人的基频LZ值，并据此作出了12个发音人的毕节方言调形格局①（见图1）。图1各个小图中横轴为百分时刻，纵轴为基频LZ值。
肝掌是怎么回事阴平调在所有发音人的调形格局中都处在整个调域的上部，其调形大多数平中带升，个别还表现为中部微凸（M3）和调尾微降（M1），总体上是一个高微升调，这与传统上将阴平记为纯粹的高平调55之间存在一定的差别。
在所有发音人的调形格局中，阳平调纵跨整个调域（M2除外），是一个全降调，这与传统研究结果低降调有很大差别。造成这种差别的原因，我们认为应归结为听感与实验并非总是一一对应的，而且并不能排除某些时候这种不对应还是非常显著的。上声调只处在整个调域的上部（M5除外），和上声调一样都是降调形，它们之间的一个明显差别在于降势大小的不同，阳平调降势小而上声调降势大；而阳平调和上声调的另一个明显差别是是调头等高而调尾高度不同。这与传统上低降调21或31与高降调42的记录还是存在较大差异的。阳平调和上声调的这种差异不仅仅在声调的调尾，更重要的是在声调调头处。
去声调在所有发音人的调形格局中处于调域的下部，大多数表现为降升调形，有的表现为低升调形，有的表现为低降调形，它们应该都可以认为是去声调的若干变体。这与传统上记为低降升调213和低升调12或13有相同之处，但传统研究结果没有发现作为低降调形的变体，还有后文将要讲到的嘎裂声变体。
特别要说明的一点是，在本次实验的所有发音人中，有两个发音人M2和M5的阳平调和上声调几乎重合，这种现象促使我们进行了一些思考。其一，是发音人将阳平调或上声调读错了吗？发音人读错这种情况基本可以排除，理由有二：一方面，如果有误读的话，但不可能所有例字或所有例字的所有读例都读错，这种可能性几乎为零；另一方面，一旦有一个例字读错的话，该声调基频的标准差一定会很大，结果却正好相反，其标准差甚至比某些发音人的还要小。［9］32-65其二，既然并没有读错，形成这种现象的原因是什么呢？那就还有一种可能，就是在毕节方言中，阳平调和上声调有合并的趋势。这种调值的合并涉及到调形格局演变的问题，可以用调形格局中调值区别特征的差异化原则这一内在机制进行解释［10］155，而毕节方言中阳平调和上声调的趋同正是调值区别特征的差异弱化的显著表现。在所有12个发音人中有两个人存在阳平调和上声调趋同的表现，相对于总发音人的数量来说，这是不在少数的，这也证明两调有合并趋势的可能性是比较大的。但到底是阳平调向上声调靠拢，还是上声调向阳平调靠拢，此时还不好下结论，因为M2的表现是上声调趋向于阳平调，而M5则表现为阳平调趋向于上声调。当然，关于阳平调和上声调趋于合并的情形在毕节方言中的存在，仅仅依靠本文的两个发音人的数据来确认是远远不够的，这还有赖于支持此结论的基于更多发音人的调查研究结果的支撑。当然，尽管存在
部分不稳定的因素（这或许预示着毕节方言的调形格局进一步演变的方向，至少在少数发音人那里变成了现实），但总体上大部分人的毕节方言的调形格局仍然是区别特征显豁而稳定的。
双显卡有什么好处我们将12个发音人的毕节方言声调的基频LZ值进行平均②，运用所得数据画出了图2毕节方言的调形格局图。
依据朱晓农先生的分域四度制标调制③，毕节方言不分域，也就是没有高域和低域，只有中域的四度。根据图2可以总结出毕节方言的四度制调值（表4）。
阴平调是一个升调形，但完全处在分域四度制的第五度之中，虽有升势而较小，故只拟为高平调［55］。当然，这掩盖不了阴平调作为一个微升调的事实，而且部分发音人的升势还并不很小，甚至有的发音人在调尾还伴有假声（详见后文的“阴平调中的假声”一节）。
阳平调是一个降调形，处在四度制的第二到第五度之中，故拟为全降调［52］。上声调也是一个降调形，跨距较阳平调小得多，处在四度制的第四到第五度之中，故拟为高微降调［54］。在毕节方言中，同为降调的阳平调和上声调的关系比较特殊，涉及到降调的区别特征问题，详见后文“降调的区别特征和微降调”一节中的相关介绍。
优质学校去声调在调形格局中位于调域的下部，处在四度制的第二到第三度之中，是一个凹调形，故可拟为低降升调［323］。当然，除了凹调形之外，去声还存在诸如低降调［32］（M3、M4）、低升调［23］（M6）和嘎裂低调［303］、［302］、［30］（详见后文的“去声调中的嘎裂声”一节的相关内容）等变体调形。朱晓农先生认为，毕节方言去声调的各种变体调形有一个共同的特点，那就是［+low］，去声调应该是纯低调④，正如北京话的上声也是纯低调一样，其调值可以统一记为［22］，包括低降升调［323］在内的所有变体调形都是纯低调［22］的同位调。［9］朱晓农序朱晓农先生提出的这个观点我们是认同的，既能很好地解释这种现象，也能概括地记录和描写它的调值。
但是，下如我们以前所指出的，运用少数几个人或多人的声调数据的平均值而得到的调形格局并不是最为理想的，因为不同的人相同的调类也可能存在着不同的拱形变体，将这些连拱形都不同的声调数据进行平均而得到的调形格局其代表性便可想而知。［10］147所以，我们在对毕节方言的调形格局模型进行建构时是考虑的每个发音人的调形格局，而不仅仅是由所有发音人的平均数据而得到的图2的调形格局。正如上文所分析的，阴平调的拱形尽管表现形式多样，但在调形格局当中都可以归纳为一个微升或中部微凸或调尾微降的高平调；阳平调是一个全降调（M2除外）；上声调处在阴平调和阳平调之间，存在不小的
降势，但降势又远小于阳平调，只能将其定为高微降调；去声调的情况比较复杂，既有普通发声态，且调值变体多样，还存在嘎裂声变体，但总体上表现出了低调的特征，而这正符合朱晓农先生所提出的纯低调的概念，所以将之定为纯低调。由上，我们可以据此作出毕节方言的调形格局模型（图3）。
