听故事，学设计：诡异的波兰海报风格
上⼀回我们讲述了奥运会相关经典的设计，⽬的是让⼤家了解设计系统的重要性及相关构成。
（40回：经典奥运视觉设计）
平⾯设计的故事讲到这⾥已经是个分⽔岭，我们即将进⼊“后现代”时期，在英⽂中“后现代”（Post-moderm）与“后现代主义”（Post Modernism）的含义内容并不相同。
两个名词经常会被混淆，误说，误⽤，我们后⾯会进⾏区别说明。
在此之前，先跟⼤家先温故知新，史太浓就过去近200年的现代设计发展划分出⼏个阶段，让⼤家不会迷惑，以后侃⼤⼭能技⾼⼀筹。
"后现代"与"后现代主义 "
在1851年英国⽔晶宫（Crystal Palace）诞⽣之前，设计（其实当时没有“设计”这个概念，只为⽅便叙述）还属于古典时期，但⾃第⼀次⼯业⾰命诞⽣，设计改⾰蠢蠢欲动，那时候主流风格以“新古典主义”（Neoclassicism）及“维多利亚”（Victorian style）为主。
（新古典主义风格建筑）
（19世纪初的维多利亚风格家具）
1851年到1919年期间，欧洲各国分别产⽣了⼯艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动（装饰艺术运动的历史定义在1925年，其实早就诞⽣，详见【世界现代设计史】）。
这个阶段属于现代设计萌芽阶段，是过渡性时期，这些运动都展现出现代设计混合古典动机的形式。
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爱校（三种运动风格之间的对⽐）
1919年到⼆战之前，属于现代主义时期，以德国包豪斯、荷兰风格派、苏联构成主义为代表，三者你中有我，我中有你，⼤家⽐对⼀下作品就清楚。
(三种现代主义风格的对⽐)
⼆战之后直到20世纪70年代，属于国际主义时期，以“国际主义建筑风格”及“瑞⼠平⾯设计风格”为代表。
（瑞⼠平⾯设计风格）
随后就是“后现代”时期⾄今，⼤家注意这种划分是粗线条的，因为我在【世界现代设计史】系列中详细论述过设计发展是“共时性”的，不是“历时性”的。
共时性的意思是两个主体（或两个以上主体）会彼此存在很长⼀段时间的交叉，⽐如装饰艺术运动跟包豪斯⼏乎同期发展，⽽⼯艺美术运动与新艺术运动也是并存很长的时间。
800字周记历时性最典型的例⼦是政权交叠，⼀般⽽⾔⼀个政权取代另⼀个政权都有明确时间。（特例不谈），⽽这种情况在⽂化发展领域中⼏乎不可能。
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因此这些时间点取⾃⽐较典型的事件，⽅便⼤家梳理，⽐如1919年其实是包豪斯诞⽣元年，我们就粗暴的将其划分为现代主义诞⽣。
那么话题回到“后现代”与“后现代主义”的区别上，“后现代主义”在学术界其实特指国际主义风格之后，20世纪70年代开始在建筑领域中发展起来的⼀个明确的设计运动。
以罗伯特⽂丘⾥（Robert Venturi）及菲利普约翰逊（Philip Johnson）等⼈为代表，针对国际主义的“少即是多“（less is more）⽽提出“少即是烦”（less is a bore）概念，⽆论设计形式或者思想观念都⾮常清晰。
is more）⽽提出“少即是烦”（less is a bore）概念，⽆论设计形式或者思想观念都⾮常清晰。
酩酊大醉（罗伯特⽂丘⾥）
（⽂丘⾥的后现代主义风格建筑）追逐时间
“后现代”则主要指“现代主义”风格之后的多种风格，⽽在这个语境中，其实“现代主义”是将国际主义也包含进去的，因为国际主义在形式上基本是现代主义的复刻。
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这两个概念经常被混淆，后来学术界想到另⼀个说法来取代“后现代”，就是“现代主义以后”（After modernism）。
（“现代主义以后“的平⾯设计作品）
但其实有些概念以讹传讹久了就变成约定俗成，所以有时候为了避免再三解释，史太浓在某些⽂章中，也直接将“后现代主义“等同”后现代“去表达，这次是借此机会补充说明，⼤家知道怎么回事就可以了。
我们接下来讲述的故事是平⾯设计的“现代主义以后”的部分，这个时期最⼤的特点就是“风格⼤爆发”。
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能盘点出名字的风格就有“复古”、“波兰海报”、“折衷”、“迷幻”、“新浪潮”、“观念“、“解构主义“、”孟菲斯“、”新简约主义“、”新现代主义“等等。
