20世纪西方音乐
NOTES （1） 西方音乐史纲
1、西方音乐是一个历史与地理共同作用下的文化体。
2、西方音乐文化特点：——散（地域散点移动）而有序（时间发展连续）、乐以表情
3、七个阶段
1 古希腊古罗马时期 BCE11-BC5处女金牛
古希腊古罗马音乐表情克制含蓄感伤
塞吉洛斯的墓志铭（BC1）
生便乐之，遇事莫怨 人生苦短 时运自转
as long as you live,be lighthearted.
let nothing trouble you.
life is only too short,
and time takes its roll.
2 中世纪时期 BCE5-BC15 法国
神权时代 教会音乐 音乐成为礼仪的一部分 分为圣乐与俗乐 office+mass
圣咏 格里高利一世《唱经歌集》
单声古谱发展为复调多声部
单声圣咏：《慈悲经》
奥尔加农（最晚在BC9）
表情肃穆排斥激情男声咏唱
3 文艺复兴时期 BC16-BC17 意大利
原为复古，实际弘扬资本主义文化精神，反对神权文化
表情愈发鲜明 多声音乐成主流 器乐发展太和洞
4 巴洛克时期 1600-1750 德奥
神权过渡到君权 声乐器乐并驾齐驱 复调大发展
歌剧出现 主旋律清晰 表情更加丰富 第一部歌剧《优丽迪茜》
猴的简笔画
晚期三杰 巴赫（德） 亨德尔德 维瓦尔第意
5 古典主义时期 1750-1810 奥地利维也纳
君权过渡到人权 克制的激情
交响曲 协奏曲 室内乐 歌剧 感官愉悦
维也纳古典乐派海顿 贝多芬 莫扎特
6 浪漫主义时期 1810-1900 整个欧洲
感性理性双重特点 泛欧洲浪漫主义风潮 抒情 激情 奔放
艺术歌曲 交响诗 标题音乐
后期世纪末风潮
德彪西转型 施特劳斯 马勒结束浪漫主义开始表现主义）
7 二十世纪 1900至今 美国纽约
古典 流行 民间 电影 电子
1945年为界 现代后现代
结合古典与流行 传统与现代 东方与西方
4、20世纪西方音乐是距离我们最近的一百年，一方面这一百年是西方音乐进程的阶段成果和组成部分，另一方面这一百年的价值也是千百年历史进程的积累和体现。
NOTES （2） 音乐的风格
1、风格划分历史、区分乐种，来源于感觉，某地某时当时人多数接受的表达样式，是美感的积淀。
2、风格（style）拉丁文词源stile，尖头笔。
风：民歌（秦代建立乐府收集民歌，采风即收集民歌）
格：样式原指民歌样式，后来范围扩大。
3、风格体
旋律（melody，希腊语歌曲）
节奏（节拍，固定时间值，2,3,4,6拍。节奏rhythm，单点内不同变化。）
和声（harmony，悦耳/刺耳）
织体（texture，单声、主调、复调。20世纪流行歌曲通行风格织体：低音线条+节拍线条
+人声线条）
音色（timber，木管铜管弦乐打击）
曲式（form，音乐结构，A段B段两段体）
4、音乐时间：节拍节奏 音乐空间：其余五个。
NOTES （3） 荷花素描音乐的空间
1、谢林（德）：音乐是流动的建筑，建筑是凝固的音乐。
2、空间艺术，音乐是听觉的，建筑是视觉的。
空间——线条+段落
运动的线条是音乐空间形成的第一要素
3、段落是作曲家有组织的使用音乐线条（即旋律）形成的结果。
canon：轮唱 声音线条 按照固定时间差 先后进入 齐头并进 交织错落 一起结束。
canon in D：固定低音与轮唱结合的技术，由8个低音构成低音线条形成音乐空间的8根柱
子，循环往复在低音线条上也基于8设计三个新线条，再形成垂直分布点对点空间关系；水平运动方向上四个线条轮流出现各自运动，形成了四个线条层的空间运动关系。上方声音变化，下方声音稳定。
西湖乐园4、基础八音：D A B #F G D G A
NOTES 不声不响（4） 音乐的时间
1、【音乐的时间】音乐的节拍和节奏。
西方人在十四世纪通过数学技术以计算的思维解决了关于音乐定量的问题。
多声音乐发展，音乐越来越复杂，容易出现荒腔走板不搭调，很难听，所以开始解决时间问题。
2、【梳理音乐时间】
1.节拍型meter pattern 1-2-3变化 音乐的心跳、脉搏
2.时值型duration pattern 音符时值长短
3.节奏型rhythm pattern 节拍和时值共同形成，规则的是节拍，不规则的是节奏。
十种节奏型
猫（四分） 老鼠（八分） 没错（大附点） 你的（小附点） 噼里啪啦（十六分）
大萝卜（前八后十六） 萝卜大（前十六后八） 电灯泡（三连音） 去你的（大切分） 去你的（小切分）
4.重拍型accent pattern 重拍——重音 板：强拍，眼：弱拍。
《春之祭》20世纪音乐标志作品，重拍换成了重音。
5.速度型tempo pattern 单位时间长度的固定，音乐时间感觉的变化，使用节拍器（1816梅尔采尔专利，1817贝多芬认可，四分音符-M.M60）
3、14世纪之前1:3，三位一体 之后为1:2
4、巴赫：英国组曲-法国舞曲-德国舞曲 创作组曲对音乐时间做大规模系统化处理
5、阿拉曼德 萨拉曼德
6、声音要内化 感觉要锐化
NOTES （5） 九年级化学知识点多元新秩序
1、20世纪是离我们最近的时代，也是我们最不了解的时代。音乐在倒退。
2、噪音也是音乐，古典音乐在20世纪初进行了探索。重视噪音的作用是古典音乐在20世纪的最重要贡献。
法国作曲家瓦雷兹：音乐是有组织的声音，第一部纯打击乐作品《电离》
约翰凯奇发展了此观点。
1.噪音音乐是未来方向
2.电子音乐是噪音音乐的下一阶段
3.音乐遗产是人的思考能力
3、两个高峰：20年代 二战后
新音乐 1945 试验音乐
现代主义 1970 后现代主义
1.用易经创作偶然音乐
2.空白也是音乐《4分33秒》无声音乐是噪音音乐发展的极致。
4、20世纪：多元新秩序
听觉演进史上最具集成意义的百年
音乐风格史上最具多元意义的百年
文化探索史上最具折射意义的百年
美学建构史上最具争议意义的百年
未来创新史上最具试验意义的百年
艺术发展史上最具转折意义的百年
文明进程史上最具当下意义的百年
NOTES （6） 世纪末情结下的法国音乐：德彪西
*难听： unpleasant-listening and hard-listening and aesthetically
古典音乐的线条清晰，可以被记住的。
1、【世纪之交法国音乐】
19世纪的法国音乐在柏辽兹之后出现了一个相当长的空白时期，由于法国公众崇拜德国瓦格纳，影响了法国音乐发展。在标题音乐作品《幻想交响曲》1830年首演后近半个世纪中，只有1875年比才的喜歌剧《卡门》是一个亮点，但卡门首演失败，没能带法国摆脱德国音乐影响。世纪末法国音乐家的时代任务是改变旧有局面，复兴法国音乐。此任务在19世纪落在了弗兰克和圣桑身上（他们的探索是重视音乐的色彩性，为法国音乐的突破打下基础，成为后世新风格的先声），后继者德彪西和拉威尔在20世纪彻底完成任务。
2、【印象主义音乐】
代表人物德彪西使法国音乐摆脱德国束缚，也带来一场改变西方音乐史进程的革命。
产生过程与发展与印象主义画派有紧密关联。印象主义画派排除明晰的线条和轮廓，追求色彩的清淡朦胧及对瞬间感觉凭借印象重现的做法都深刻影响了印象主义音乐。
开创者和集大成者德彪西的音乐最突出代表了印象主义音乐的总体特征。美学上的反德国话语是德彪西音乐 风格探索的直接方向。印象主义音乐处处反德国，反贝多芬传统。
1.排斥清晰的旋律线条，旋律不再具有传统的主导地位，趋向于简短化片段化。
2.和声突破了过去的理论和规则，运用传统理论所限制的所有不谐和音，频繁使用各种德国音乐不允许的和 声技法。
一件什么的事 3.德国总结确立大小调音阶系统，印象主义作曲家则重视各种中古调式音阶、五声音阶、全音阶，一心摆脱 大小调音阶的禁锢。
4.音乐的色彩和氛围成为音乐最重要的表现对象。
5.节奏复杂多变，区别于传统意义上的规则节奏。
6.音乐的结构趋向于松散，段落划分界限不清楚。
7.音乐织体丰富多彩，音响效果新颖独特。
8.音乐的表现对象模糊抽象很难琢磨，即便有标题，有时也不容易像德国人一样喜爱人生、哲学、思考等主 观理念，而是高度重视瞬间印象。
3、德彪西的最大对手是法国听众。德彪西的性格特点也是成就其音乐的重要因素。
1.自幼家贫，得到富人赞助。迅速提高其音乐知识和鉴赏水平。
2.充满创意，离经叛道，对和弦有个人创见，教师评价两极化。
3.以法国精致生活为灵感来源和素材来源，在蒙马特里区咖啡馆中找到伙伴。
4.19世纪末法国是国际交流中心，东西方文化交流也为德彪西带来创造力。
1891年邂逅钢琴家萨蒂，其简洁克制的思想影响了德彪西；艺术史上两大运动，绘画中的印象主义与诗歌中的象征主义也以19实际80年代后的巴黎为主要舞台。莫奈为代表的印象主义画家讲求对瞬间感觉的描摹，强调走出画室接触大自然，表现自然光线下的美感；马拉美为领袖的象征主义诗人试图打破传统平铺直叙的写作方式，通过描绘、联想、暗示和象征等手法唤起读者的艺术共鸣和审美体验。德彪西1887年与马拉美成为挚友，印象画派色彩斑斓光影变幻的视觉为德彪西开创属于自己的听觉世界提供了直接范本，象征主义诗歌中朦胧模糊的意境，难以捉摸的情绪成为其音乐创作追求的最高理想。
4、【德彪西聆听顺序】
钢琴-乐队 器乐-人声
5、【德彪西钢琴音乐特点】
1.钢琴是德彪西创造的主要乐器。德彪西对钢琴的主要贡献表现在对钢琴音色和声音效果的发展方面，他废 弃了大量创作手段，如音阶、琶音、八度等，代之以高度个人特点的和弦、和声进行、非常规琶音等。
2.重视色彩变化，利用全新的旋律和伴奏素材，广泛使用各种不谐和音创造新和弦，体现了印象主义音乐的 美学理念。
3.无鸿篇巨制，都是精炼的短曲，题材广泛，很多有标题，有很强的描绘性。
6、1893年弦乐四重奏，杰出作品，采用传统四章结构，所有旋律素材都从一个单一主体发展出来，而其色彩效果前所未有。1917年《小提琴奏鸣曲》交响乐作品《牧神午后》感官美色彩美，宣告法国器乐艺术的新生。《大海》歌剧《佩利亚斯和梅丽桑德》受比利时象征主义文学家梅特林克感动而创作。
