意象艺术

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艺术特征

派诗歌在创作中表现出的鲜明的艺术特征主要有三点。

内心感受

第一，派要求诗歌直接呈现能传达情意的，以雕塑和绘画的手法表现意象，反对音乐性

和神秘性的抒情诗，提出“不要说”“不要夹叙夹议”，只展现而不加评论。概括意象诗的

定义为：“意象是在一瞬间呈现出的理性和感情的复合体。”如中国著名的仅有一个字的现

代小诗《生活》：“网。”让读者在一刹那间感悟到生活的全部内涵。再如艾米的代表作《中

年》：“仿佛是黑冰，/被无知的溜冰者，/划满了不可解的漩涡纹，/这就是我的心被磨钝了

的表面。”诗歌在“黑冰”“漩涡纹”“磨钝了的表面”等的显示中，瞬间传递出只可意

会、不能言传的诗人对人到中年茫然无奈的内心感受。

意象层递

1?层递：按照事物发展的客观规律，有条理，有层次地组合意象。如中国诗《敕勒歌》：

“，下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊。”从远山到近草、从天

空到大地，鲜明，层次清晰。的《致敬》：“喂，你们这派头十足的一代，/你们这极不自然

的一派，/我见过渔民在太阳下野餐，/我见过他们和邋遢的家属一起，/我见过他们微笑时露

出满口牙，/听过他们不文雅的大笑。/可我就是比你们有福，/他们就是比我有福，/岂不见

鱼在游，/压根儿没有衣服。”这里，鱼是最自由的，鱼在水中自由遨游，无拘无束，压根

儿没有穿衣服；捕鱼的渔民次于鱼，他们在野外席地就餐，同邋遢的家人一起，不文雅地大

笑；看着自由生活的渔民的我又等而次之，然而我却能看穿你们这“派头十足的一代”“极

不自然的一派”。诗人在层次分明的对比中，对那些自诩为高贵典雅、派头十足然而却是矫

揉造作的文人，发起了挑战，主张现代诗人应当像在水中自由漫游的鱼一样，摆脱诗歌的陈

规旧律而自由创作。

意象叠加

2?叠加：将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起，意象与意象之间构成修饰、

限定、比喻等关系。如休姆的《码头之上》：“静静的码头之上，/半夜时分，/月亮在高高

的桅杆和绳索间缠住了身，/挂在那儿，/它望上去不可企即，/其实只是个球，/孩子玩过后

忘在那里。”将月亮与被孩子遗弃的气球叠印起来，以月亮象征现代人和现代生活，与带有

修饰含义的气球意象叠加以后，及其月亮被缠绕在桅杆绳索之间，一刹那间美受亵渎，高雅

遭奚落，以及现代人的忧郁惆怅、冷落孤寂的情感油然而生。再如写给早年恋人的《少女》：

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“树进入了我的双手，/树液升上我的双臂。/树生长在我的胸中往下长，/树枝从我身上长出，

/宛如臂膀。//你是树，/你是，/你是紫罗兰。/你是个孩子，/而在世界看来这全是蠢话。”诗

歌先以充满生机的“树”的，叠加和修饰“我”，后又以青苔、紫罗兰叠加和修饰“树”。

显然，树的是少女和爱情的象征，像青苔紫罗兰一样青春美丽，像绿树一样充满生机，这一

切滋润着“我”的成长和生命历程，尽管这些在世俗者看来都是些无稽的蠢话。在的叠加中，

我们体味到了紫罗兰般少女的美丽温柔、青苔绿树般的生命。

意象并置

3?并置：把不同时间，空间的两个可见并列在一起，借以启发和引起别的感受。休姆

说：“两个可见的组合，可以称为一个视觉的和弦。它们的联合使人获得了一个与两者都不

同的。”不同并置，所引发的情感情绪已脱离了其中的某一意象含义，而具有一种全新的感

受。如中国诗“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，落叶与江水的已经转化为除旧布新走

向未来的含义；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是表现孤独的游子远行他乡、早起晚宿的艰辛

苦难。作为意象派诗歌的里程碑式作品《》：

人群中这些面孔幽灵般显现，

湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。

诗中只有两个，人群中的脸和黑色枝条上的花瓣并置在一起，这完全是在匆忙的行走的

人群中获得的瞬间意象，写出了诗人一瞬间的，一瞬间的内心感受。的密密麻麻的人群中，

诗人站立其间，过往的行人迎面而来，匆匆忙忙从身边走过，整个气氛阴森潮湿，令人窒息。

几张女人和孩子苍白美丽的面孔时隐时现，打破了这种冷清沉闷，给人一种愉快的感觉，从

而感受到一些活力。两个并置的映入大脑，构成俗陋与优美，潮闷与清新对比强烈的画幅。

既表现了都市人繁忙庸碌的生活，给人以一种挤压感，描绘出现代人内心的焦虑不安、紧张

动荡、繁忙而又单调的生活现实，同时又展示了心灵对自然美的依恋与向往。

简洁明了

第二，派诗歌的语言简洁明了，不用没有意义的形容词、，去掉装饰性的花边，反对卖

弄词藻，诗行短小，意象之间具有跳跃性。如翻译《古风》中“惊沙乱海日”一句为：“惊

奇。沙漠的混乱。大海的太阳。”其中虽不免误译，但语言的简洁明快也可见一斑。再如美

国著名派诗人威廉斯的《红色手推车》：“很多事情/全靠/一辆红色/小车/被雨淋得晶亮/傍着

几只/白鸽。”简洁清新的诗行，将美国普通人对中产阶级生活的向往一目了然地传达了出

来，以至诗歌被许多家庭主妇背唱吟诵。

韵律节奏

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第三，派诗歌注重意象组合的内在韵律与节奏，将意象与所蕴含的思想情感融成一体。

主张按语言的音乐性写诗，反对按固定音步写诗，认为均匀的格律诗是等时性的、起催眠作

用的“节拍器”。派发现日本诗不押韵，中国诗通过汉学家逐字注释稿翻译，也就成了。所

以，派诗不讲规则，接近自由体诗。他们主张诗歌音乐性要自然，要注重事物内在的韵律、

节奏。这在英语国家中起了推广的作用。

的生成可分为两种形式：其一是主观意象；其二是客观意象。的表现形态可分为两种创

作倾向：其一为静态意象派，以、奥尔丁顿、为代表，崇尚古典美，有风格，创作了许多雕

塑诗、风景画诗。如艾米的《环境》：“凝在上，/露珠闪闪发红，/而在中，/它却像泪珠般

苍白晶莹。”《秋雾》：“是一只蜻蜓还是一片枫叶，/轻轻地落在水面？”宁静美丽，犹

如一幅美丽的风景画幅。其二是动态派，以、为代表。1914年发表了《漩涡》诗札，标志

新创立的“”的诞生。主张在诗歌原则下，更强调诗歌的动感和活力，认为：“不是观点，

而是放亮的一个节或一个团，它是我能够而且可能必须称之为漩涡的东西，通过它，思想不

断地涌进涌出。”追求意向的流动性，创作上追求多跳跃的复杂效果。

派作家的美学观念和艺术风格虽然各有差异，但他们在创作上却形成了某些一致的倾

向。无论是、艾米，还是，意象派诗都表现一种感伤、苦闷和充满希望的情调。意象派诗短

小、清新、细腻、深情。