禁锢的爱

[李清照浣溪沙翻译]浣溪沙李清照

(1)[浣溪沙李清照]李清照《浣溪沙》赏析

李清照《浣溪沙·绣面芙蓉一笑开》赏析

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

这首词写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再

会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。

语言活泼自然，格调欢快俊朗。

通过对一个女子的情态的几个侧面摹写，不仅生动地勾勒出

她美丽动人的外貌，而且也展现出人物大胆天真的性格，以及蕴

藏在心底的细腻幽深的感情。

上片三句中前两句“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮”，是

一副似对非对的偶句。“绣面芙蓉”形容这个女子姣美的面庞宛如

出水荷花，光艳明丽;“斜飞宝鸭”是说她把用宝石镶嵌的飞鸭状头

饰斜插鬓边，对自己作了精心地修饰妆点;这两句表示词中女主

角天生俏丽，再加以入时的华饰，就必然产生不同一般的效果。

句中的“一笑开”三字之妙，妙在它以动态描写打破了静物写生，

起到了能将词中的女子从字面上呼出的奇效;而其中“开”字在这

里用得尤为精巧。诗词之妙，在于炼字炼句，使一词一句的含义

达到极大的丰富;即如这个“开”字，无疑是指芙蓉花开，但其深层

意思未尝不可以表示词中女主人公心底被禁锢的爱之苞蕾正在

展放。接下来的“眼波才动被人猜”这句神来之笔，便为此提出了

很好的印证。常言道“眼睛是心灵的窗户”，这个女子美目流盼，

宛如一弯流动明澈的秋水，其中映照着她内心的喜悦与怕人发现

自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏会被猜，这便是生活的真实;作者

捕捉到这一真实，用朴实无华的文字恰当地表现出来，更添了几

分韵味。摹写娇态，曲尽如画。“眼波才动”更入趣。

后又进一步刻划人物的内心世界，前两句“一面风情深有韵，

半笺娇恨寄幽怀”是一副较为工巧的对偶句，摹写出这样的情景：

幽居深闺的怀春女子，完全被“爱而不见”的愁苦与期盼的喜悦所

左右，这混杂的感情化为风情万点，都从她一颦一笑的的面部流

露无遗;终于她大胆地展开半张素笺，舞动一只彤管，把满怀思念、

娇嗔与幽怨倾泻给自己深深系恋着的人。结句“月移花影约重来”

写的是实况?是希冀?还是幻影?无从考定。但这确是一幅绝美的

流动着的画面：月光里，花影下，玉人双双，倾诉着生死相依的

情话。

这首词摹写少女情怀，曲尽如画。上片用白描手法写出少女

秀丽且娇羞的神态。“绣面芙蓉”。第三句最为妙着，少女春情萌

动，但又怕别人猜着。似静非静，静中有动。下片着意写情，对

意中人只可用书信寄托相思之情，或可约会于花前月下。一种风

流潇洒的韵度，洋溢在笔墨之间;飞扬的文采，写出旖旎的年华，

炽热之情感;全阕词极力描摹了夫妻爱情生活之缠绵。此外，这首

反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。只要把它放在被

封建礼教重重包裹的那个时代，只要不带任何世俗偏见，便会发

现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的

追求又是多么真挚、炽烈、大胆;从而也会惊叹这首词多么质朴深

刻、生气盎然。

作者介绍

李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，

汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派

代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，

后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，

语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，

反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，

情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散

佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

家世

李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。父亲李格

非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部

员外郎。藏书甚富，善属文，工于词章。现存于曲阜孔林思堂之

东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格

非，崇宁元年(1102年)正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，

恭拜林冢下。”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。

秉承家学

李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，

家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才

力华赡，逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》)，曾受到当时的文坛名家、

苏轼的大弟子晁补之(字无咎)的大力称赞。朱弁《风月堂诗话》

卷上说，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。

《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，近代鲜伦”。

朱

(2)[浣溪沙李清照]李清照的诗集

浣溪沙

莫许杯深琥珀浓，

未成沈醉意先融，

疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，

辟寒金小髻鬟松，

醒时空对烛花红。

浣溪沙

小院闲窗春己深，

重帘未卷影沈沈，

倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，

细风吹雨弄轻阴，

梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙

淡荡春光寒食天，

玉炉沈水袅残烟，

梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，

江梅已过柳生绵，

黄昏疏雨湿秋千。

浣溪沙

髻子伤春慵更梳，

晚风庭院落梅初，

淡云来往月疏疏，

玉鸭薰炉闲瑞脑，

朱樱斗帐掩流苏，

通犀还解辟寒无。

浣溪沙

绣幕芙蓉一笑开，

斜偎宝鸭亲香腮，

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，

半笺娇恨寄幽怀，

月移花影约重来。

菩萨蛮

风柔日薄春犹早，

夹衫乍著心情好。

睡起觉微寒，

梅花鬓上残。

故乡何处是?

忘了除非醉。

沈水卧时烧，

香消酒未消。

菩萨蛮

归鸿声断残云碧，

背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明，

钗头人胜轻。

角声催晓漏，

曙色回牛斗。

春意看花难，

西风留旧寒。

诉衷情

夜来沈醉卸妆迟，

梅萼插残枝。

酒醒熏破春睡，

梦断不成归。

人悄悄，

月依依，

翠帘垂。

更挪残蕊，

更拈馀香，

更得些时。

如梦令

常记溪亭日暮，

沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，

误入藕花深处。

争渡，争渡，

惊起一滩鸥鹭。

如梦令

昨夜雨疏风骤，

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，

却道海棠依旧。

知否?知否?

应是绿肥红瘦。

点绛唇

寂寞深闺，

柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，

几点催花雨。

倚遍栏干，

只是无情绪!

人何处?

连天衰草，

望断归来路。

点绛唇

蹴罢秋千，

起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，

薄汗轻衣透。

见有人来，

袜铲金钗溜，

和羞走。

倚门回首，

却把青梅嗅。

(此首一作无名氏词，见《花草粹编》卷一)

好事近

风定落花深，

帘外拥红堆雪。

长记海棠开後，

正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，

青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨，

更一声啼□(左“决”右半，右“鸟”)。

清平乐

年年雪里，

常插梅花醉，

挪尽梅花无好意，

赢得满衣清泪!

今年海角天涯，

萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，

故应难看梅花。

忆秦娥

临高阁，

乱山平野烟光薄。

烟光薄，

栖鸦归後，

暮天闻角。

断香残香情怀恶，

西风催衬梧桐落。

梧桐落，

又还秋色，

又还寂寞。

摊破浣溪沙

揉破黄金万点轻，

剪成碧玉叶层层。

风度精神如彦辅，

太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，

丁香千结苦粗生。

熏透愁人千里梦，

却无情。

摊破浣溪沙

病起萧萧两鬓华，

卧看残月上窗纱。

豆蔻连梢煎熟水，

莫分茶。

枕上诗书闲处好，

门前风景雨来佳，

终日向人多酝藉，

木犀花。

鹧鸪天

寒日萧萧上锁窗，

梧桐应恨夜来霜。

酒阑更喜团茶苦，

梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，

日犹长，

仲宣怀远更凄凉。

不如随分尊前醉，

莫负东篱菊蕊黄。

鹧鸪天

暗淡轻黄体性柔，

情疏迹远只香留.

何须浅碧深红色，

自是花中第一流.

梅定妒，

菊应羞，

画栏开处冠中秋.

骚人可煞无情思，

何事当年不见收.

玉楼春

红梅

红酥肯放琼苞碎，

探著南枝开遍末?

不知酝藉几多时，

但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底，

闷损阑干愁不倚。

要来小看便来休，

未必明朝风不起。

小重山

春到长门春草青，

红梅些子破，

未开匀。

碧云笼碾玉成尘，

留晓梦，

惊破一瓯春。

花影压重门，

疏帘铺淡月，

好黄昏。

二年三度负东君，

归来也，

著意过今春。

一剪梅

红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，

独上兰舟。

云中谁寄锦书来?

雁字回时，

月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，

两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，

却上心头。

临江仙

欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其

语作“庭院深

深”数阙，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许，

云窗雾阁常扃，

柳梢梅萼渐分明，

春归秣陵树，

人老建康城。

感月吟风多少事，

如今老去无成，

谁怜憔悴更雕零，

试灯无意思，

踏雪没心情。