乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄

第1页共9页

乱花渐欲迷人眼全诗(共9篇)

乱花渐欲迷人眼全诗〔一〕:乱花渐欲迷人眼怎么解释形容什么

眼观岸边野花,渐使游人为之着迷

“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.〞意为：眼观岸边野花,渐使游人为之着

迷；路上浅浅绿草,仅能把马蹄遮盖.这两句从植物的变化写早春景象.乱花,指

各种不知名的野花.“迷人眼〞指野花色彩斑斓,形态各异,让人目不暇接.“渐

欲〞用得很准确,说明还不是“野花遍地是〞,有渐开渐盛之意.浅草,刚生长出

来的草,“没马蹄〞既写出了草浅,也侧面点出骑马踏春的行迹.这首诗写出了诗

人陶醉于春光美景之中．现在人多用做比喻渐渐沉醉最纸醉金迷等不良事物人

的身上【乱花渐欲迷人眼全诗】

乱花渐欲迷人眼全诗〔二〕:“乱花渐欲迷人眼〞是那首诗里的全诗作者

钱溏湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西水面初平云脚低

几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥

乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄

最爱湖东行缺乏绿杨阴里白沙堤

乱花渐欲迷人眼全诗〔三〕:乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.出自全诗

钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西

第2页共9页

水面初平云脚低

几处早莺争暖树

谁家新燕啄春泥

乱花渐欲迷人眼

浅草才能没马蹄

最爱湖东行缺乏

绿杨阴里白沙堤

乱花渐欲迷人眼全诗〔四〕:钱塘江春行的诗句中“乱花渐欲迷人眼,浅草才

能没马蹄“的赏析

“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.〞

意为：眼观岸边野花,渐使游人为之着迷；路上浅浅绿草,仅能把马蹄遮盖.

这两句从植物的变化写早春景象.乱花,指各种不知名的野花.“迷人眼〞指

野花色彩斑斓,形态各异,让人目不暇接.“渐欲〞用得很准确,说明还不是“野

花遍地是〞,有渐开渐盛之意.浅草,刚生长出来的草,“没马蹄〞既写出了草浅,

也侧面点出骑马踏春的行迹.

这首诗写出了诗人陶醉于春光美景之中．现在人多用做比喻渐渐沉醉最纸醉

金迷等不良事物人的身上.

乱花渐欲迷人眼全诗〔五〕:用诗句“乱花溅欲迷人眼,浅草才能没马蹄〞写

一段话.

写一段话,这段话中必须用上诗句"乱话渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄〞这个原

句。【乱花渐欲迷人眼全诗】

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.还是让我们擦亮眼睛,耐心等候,看看这场

老鼠和猫捉迷藏的游戏到底能玩多久.

第3页共9页

乱花渐欲迷人眼全诗〔六〕:“浅草才能抹马蹄〞是哪首诗的句子

全诗是

钱塘湖春行

白居易

年代：唐

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.

最爱湖东行缺乏,绿杨阴里白沙堤.

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.

〞意为：眼观岸边野花,渐使游人为之着迷；路上浅浅绿草,仅能把马蹄遮

盖.这两句从植物的变化写早春景象.乱花,指各种不知名的野花.“迷人眼〞指

野花色彩斑斓,形态各异,让人目不暇接.“渐欲〞用得很准确,说明还不是“野

花遍地是〞,有渐开渐盛之意.浅草,刚生长出来的草,“没马蹄〞既写出了草浅,

也侧面点出骑马踏春的行迹.这首诗写出了诗人陶醉于春光美景之中．现在人多

用做比喻渐渐沉醉最纸醉金迷等不良事物人的身上乱花渐欲迷人眼,浅草才能

没马蹄.乱花：各种颜色的野花.渐：副词,渐渐的.欲：副词,将要,就要.迷人

眼：使人眼花缭乱.浅草：刚刚长出地面,还不太高的春草.才能：刚够上.没：

遮没,盖没.○春行俯察所见,花繁草嫩,春意盎然.侧重花草.

【译文】沿途繁花东一簇,西一丛,快要让人眼花缭乱了.而路上的春草刚从

土里钻出来,刚够遮住马蹄.眼观岸边野花,渐使游人为之着迷；路上浅浅绿草,

仅能把马蹄遮盖.这两句从植物的变化写早春景象.乱花,指各种不知名的野

花.“迷人眼〞指野花色彩斑斓,形态各异,让人目不暇接.“渐欲〞用得很准确,

说明还不是“野花遍地是〞,有渐开渐盛之意.浅草,刚生长出来的草,“没马

蹄〞既写出了草浅,也侧面点出骑马踏春的行迹.这首诗写出了诗人陶醉于春光

美景之中．现在人多用做比喻渐渐沉醉最纸醉.

第4页共9页

乱花渐欲迷人眼全诗〔七〕:几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人

眼,浅草才能没马蹄.内容理解和赏析,一共三百字左右!

大伙,好吧,只要内容理解,不要赏析,一百五十个字左右,当然,加赏析也罢~

钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西

水面初平云脚低

几处早莺争暖树

谁家新燕啄春泥

乱花渐欲迷人眼

浅草才能没马蹄

最爱湖东行缺乏

绿杨阴里白沙堤

钱塘湖是西湖的别名,是我国著名的风景区之一.提起西湖,我们自然会想起苏

轼的名句“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜〞.读了白居易的这首诗,仿佛真的

看到了那含睇一笑的西施面影.诗中描写了诗人骑马所见到的西湖早春的旖旎骀

荡的春光,表现了世间万物在春色沐浴下的勃勃生机,塑造出诗人自身欣然陶然

观景的形象,创造出春色喜人、生意盎然的意境,抒发了喜爱早春风光、恬静闲

适自得的感情.

[作者简介]

白居易〔772—846〕,字乐天,号香山居士、醉吟先生.祖籍太原〔今山西〕,

曾祖父白温迁居下圭〔今陕西渭南〕,遂为下圭人,中唐时期伟大的现实主义诗

人.白居易的诗题材丰富、内容深刻,表达平易浅近,贴切流畅.现存白诗近三千

首,数量当推为唐代诗人之冠.他曾将自己的诗分为四类：讽谕、闲适、感伤、

杂律.他本人最得意,价值也最高的是他的讽谕诗.在文学上,他主张“文章合为

时而著,歌诗合为事而作〞,强调继承我国古典诗歌的现实主义优良传统,反对

“潮风雪,弄花草〞而别无寄托的作品,是新乐府运动的倡导者,在文学史上有重

第5页共9页

要的地位.长篇叙事诗《长恨歌》、《瑟瑟行》等名篇那么代表他艺术上的最高成

就.

[背景介绍]

白居易是在长庆二年〔公元822年〕的七月被任命为杭州剌史的,而在宝历元

年〔公元825年〕三月又出任了苏州剌史,所以这首《钱塘湖春行》应当写于长

庆三、四年间的春天.

[词语注释]

春行：春天散步.

孤山寺：在西湖白堤孤山上.

贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭,今已不存.

初平：远远望去,西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平.

云脚：古汉语称下垂的物象为“脚〞,如下落雨丝的下部叫“雨脚〞.这里指

下垂的云彩.

暖树：向阳的树.

乱花：指纷繁开放的春花.

浅草：初春的草,尽管很多,但还不很高.

没〔mò〕：隐没.

湖东：以孤山为参照物,白沙堤〔即白堤〕在孤山的东北面.

行缺乏：游赏不够,即反复游赏

[层次结构]

首联从大处落笔,写孤山寺所见之景.第一句是地点,第二句是远景.“初平〞,

写春水初生,略与堤平.“云脚低〞,写白云低垂,与湖水相连,勾出了早春的轮

廓.脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图.

颔联写莺燕,是诗人游程中所见.莺是春的歌手,都争着飞到向阳的树上去歌

唱；燕是春的信使,已开始衔泥筑巢,一片生机勃勃之势.用“早〞来形容黄莺,

表达了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱.一个“争〞字,让人感到

春光的难得与珍贵.用一个“啄〞字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小

燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活

第6页共9页

力与生机.

颈联写花草,着重表现诗人的感受.马在浅草地上走得很轻快,看花的时间长

了,眼前一片姹紫嫣红,使人目不暇接,会产生迷乱的感觉.这联和上联是此诗的

核心局部,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔.这更是一联

极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察

以及准确把握其特征的能力.

尾联写白沙堤之景,直抒胸臆,表达诗人喜悦的心情.“行缺乏〞,是因为看缺

乏,说明诗人流连忘返.

[诗文译意]

从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的

波澜连成一片.

几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢.

繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄.

我最喜爱西湖东边的美景,游览不够,尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤.

[诗文赏析]

从孤山北面到现在的平湖秋月、白堤,诗人一路走来一路向人们报告春的信

息：湖面春水新生、树上春莺争鸣、空中春燕衔泥、堤岸春花渐开、春草刚绿,

诗人敏锐细腻的笔触,让人们从中体会到西湖正在舒展地着上春装.诗人赞美西

湖的春色,并且指出他最爱在白沙堤上行走.白堤的两边是水,堤两旁种满了柳

树、桃树.春天走在白堤上,澹澹的湖水就在你的脚边,你仿佛走在水面上；初春

的柳枝如烟如雾,如丝如缕,飘拂在你的脸上,使你心中涌生无限温柔无限爱,你

像在梦境、在仙境.当春天走在白堤上时,你就更能体味到诗人写这首诗时的感

觉和心情了.

全诗的题意主要在一个“行〞字上,扣紧“春行〞二字来描写景物的.但西湖

面积太大,行程太长,所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起,至

白沙堤止.读这首诗,我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉.

[诗歌特色]

全诗结构严密,格律严谨,对仗工整,语言流畅,生动自然,语气平易,表达了通

第7页共9页

俗流畅的特点.诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意,并善于在行进途

中展开了景物描写,选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种

最见春色的景物,动物与植物选择组合,独具匠心.还善于把握景物特征,运用最

具表现力的词语加以描绘和渲染.

[创新赏读]

闲笔不闲〔文/张雨生〕

诗贵精,容不下闲笔.实属闲笔,应删削.但是有些文字看似闲,实不闲,细细品

读,那闲笔之中会生出另一番意韵.深层的诗味,往往不是读出来的,而是品出来

的.

白居易的《钱塘湖春行》,中间四句是：“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.〞有诗评家指出：四句之中,闲笔太多.他所

说的闲笔,是指“几处〞、“谁家〞、“渐欲〞、“才能〞,删去之后,诗为“早

莺争暖树,新燕啄春泥.乱花迷人眼,浅草没马蹄.〞仅就吟景来说,原诗的形象和

画面全都出来了.然而,诗人写的是“春行〞,不是“春景〞,他要让西湖的春景

随着他的“行〞而流动.没有这八个字,春景是静止的；有了这八个字,静止的画

面便流动起来.

“几处〞是数量词.“早莺争暖树〞,是一幅很美的画面,冠以“几处〞,这美

的画面就不是一幅,而是多幅.这边有,那边有,远处还有.“柳浪闻莺〞为西湖

一景,其实,春日西湖的四周,处处可闻莺啼.“谁家〞是疑问词.诗人并非着意描

绘“春燕啄泥〞,而是有意追问：“那啄泥的春燕是谁家的呢〞随着这一发问,

说不定诗人会加快脚步,双眼紧盯着那只春燕,看它到底把春泥衔到哪户人家去

筑巢.这么联想开来,不是比仅仅刻划“春燕啄泥〞的画面有趣得多吗.“渐欲〞

“才能〞与“几处〞“谁家〞一样,不提供形象,不组成画面,但参加诗中,却使

形象得以扩展,画面得以延伸,自然之物会随着诗人的“行〞而流动起来.

朗朗吟诵是读诗,细细琢磨是品诗,好诗可读还耐品.有的诗初初一读,觉不出

多妙,但慢慢品读,却妙气横生.直接读出的诗味,多来自直观的形象；间接品出

的诗味,多藏在形象之外的“闲笔〞中.

第8页共9页

乱花渐欲迷人眼全诗〔八〕:乱花渐欲迷人眼,潜草才能没马蹄.诗句的意思

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.乱花：各种颜色的野花.渐：副词,渐渐的.

欲：副词,将要,就要.迷人眼：使人眼花缭乱.浅草：刚刚长出地面,还不太高的

春草.才能：刚够上.没：遮没,盖没.○春行俯察所见,花繁草嫩,春意盎然.侧重

花草.

【译文】

沿途繁花东一簇,西一丛,快要让人眼花缭乱了.而路上的春草刚从土里钻出

来,刚够遮住马蹄.

眼观岸边野花,渐使游人为之着迷；路上浅浅绿草,仅能把马蹄遮盖.这两句从

植物的变化写早春景象.乱花,指各种不知名的野花.“迷人眼〞指野花色彩斑

斓,形态各异,让人目不暇接.“渐欲〞用得很准确,说明还不是“野花遍地是〞,

有渐开渐盛之意.浅草,刚生长出来的草,“没马蹄〞既写出了草浅,也侧面点出

骑马踏春的行迹.这首诗写出了诗人陶醉于春光美景之中．现在人多用做比喻渐

渐沉醉最纸醉金迷等不良事物人的身上

乱花渐欲迷人眼全诗〔九〕:·>赏析3

乱花渐望迷人眼,浅草才能没马蹄

“几处早莺争暖树,谁家乳燕啄新泥.乱花渐欲迷人眼,野草才能没马蹄.〞这

四句是白居易此诗的核心局部,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光

特别是描写西湖春光的点睛之笔.几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思.用

“早〞来形容黄莺,表达了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上

的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树〞,生怕一会儿就会赶不上了.

一个“争〞字,让人感到春光的难得与珍贵.而不知是谁家檐下的燕子,此时也正

忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄〞字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把

小燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的

活力与生机.黄莺是公认的春天歌唱家,听着她们那婉转的歌喉,使人感到春天的

第9页共9页

妩媚；燕子是留鸟,她们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生

活,看着她们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好.

乱花渐欲迷人眼的意思

乱花渐欲迷人眼赏析