庞德

庞德的翻译观（总4页）

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庞德的翻译观

摘要：埃兹拉庞德(ezrapound)乃美国著名诗人，意象派的代

表人物，他翻译的中国古典诗歌对英语诗歌产生了重要影响，本文

通过解析庞德的翻译理论和分析《华夏集》的译例，一窥他的创意

翻译法，让大家领略不同于中国国内传统的翻译方法，并让读者认

识到庞德的翻译作品带来的影响力远远超过翻译本身。

关键词：庞德；翻译观念；创意翻译法；中国古典诗歌

埃兹拉庞德是英美20世纪文坛最有影响的人物之一，他集诗人、

批评家与翻译家于一身。埃兹拉庞德翻译了不少中国古典诗歌和儒家

经典。他的中国古典诗歌英译不但很好地介绍了中国文化，而且恰当

地将中国诗学精髓用之于发展英语现代诗歌，同时又突出地表现了他

的创意翻译法。虽然庞德的诗学和翻译与中国文化的渊源很深，但国

内对其诗学和译学的研究一直没有重大突破，甚至有不少人将庞德的

翻译看作是劣质翻译品，本文试对庞德的翻译理论初作探讨，以期抛

砖引玉，让庞德的翻译理论和译作在中国能够得到中肯的评价。

一、20世纪的翻译理论介绍

20世纪以前的西方译论主要是围绕“直译”与“意译”展开，20

世纪朝着哲学、语言学和文化三个主要方向发展。庞德翻译理论对20

世纪西方翻译理论的发展影响深远，预示着翻译理论从语言学范式到

文化范式的发展方向。

二、庞德的翻译理论

庞德翻译理论的核心在于创意翻译，而他的创意翻译又体现在如

下三方面：

(-)翻译是对原作的部分批评

庞德1934年提岀“通过翻译批评”的观点。庞德认为翻译是对

原作的批评。但与维多利亚翻译家“翻译即批评”的观点不同的

是，庞德认为翻译是对原作的部分批评。“庞德与维多利亚时期翻

译理论的最根本的差别在于庞德不再现原诗的所有特征，无论其特

征是理想还是不理想。"(apter,1984:106)庞德认为，翻译家不应

着力重现原文所有的特征，而应向读者“展示原文的宝藏”，即展

示原文的本质特征，展示原文独特的品质，哪怕是损失其他的品

质，以传达原作者的思想意识及原作整体的美学效果。这就是他所

说的“阐释性翻译”。

(二)翻译是独立于原作的创作

对庞德来说，除了“阐释性翻译”以外，还有“另一种翻译”。

“有时'译者'显然是在创作新诗”,走出旧的逻辑，回到当代，通过

译语文化的主流诗学或译者的诗学进行调适。这样，翻译就被视作

改写，译作独立于原作，在译语文化中赋予了新的意义。

(三)翻译是对原作的语势转移

庞德翻译理论是建立在语势观的基础上的。语势观是庞德翻译理

论的核心，它决定着翻译家对翻译文本的选择。翻译家在翻译中作

最关注的是词语中蕴涵的势而非意义，这样翻译家就从屈从于原作

者的地位中走出来，走进原作寻找原作者的意图及“艺术家、雕刻

家或书法家，一个模造词语的人”(gentzler,1993:37)的意义。

三、庞德的译作鉴赏

下面通过细致分析庞德的译作《华夏集》中一篇译文，阐述庞德的

翻译原则，让大家体会到庞德的翻译观及其翻译过程的特殊性，从而

领会庞德翻译理论的意义及其翻译艺术性。

庞德翻译的一首李白的著名诗歌《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，这首

诗突出的表现了庞德的创意翻译法。

黄鹤楼送孟浩然之广陵parationontheriverkiang

故人西辞黄鹤楼，ko-jingoeswestfromko-kaku-ro,

烟花三月下扬州，

thesmoke-fIowersarebIurredovertheriver.

孤帆远影碧空尽，hislonesaiIblotsthefarsky.

惟见长江天际流。andnowieonlytheriver,

thelongkiang,reachingheaven.

(pound,2003：257)

在这首诗中，李白用“烟花(三月)”、“孤帆远影”、“碧空”、

“长江天际流”这些生动的意象来表明时节和送友的背景，借景抒情。

虽然庞德没有译出原诗以“烟花三月”指暮春时节繁花似锦的扬州

烟花之意，但却注重表现了该诗的整体离愁别绪和为衬托这种主题而

设置的充满诗意的背景——江上的“烟花

（薄雾）”茫茫，离人和远帆模糊在天际，长江水滔滔川流不

息。

译文完整保留了汉诗原作所蕴涵的诗情画意，表现了中国古典诗

歌特色——诗中有画（黄鹤楼、孤帆、碧、空、长江），

“画”中有情。在措辞上，译文有几处创意表现：“第一，用汉

字'烟花'（smoke-flowers）二字直译，突出'烟花'带给读者的感

受（友人远离，心情惆怅，视线模糊），照应到了原诗的意象特

征；第二，用'blur'—词连接'烟花（thesmokeflowers）和'长

江（theriver）,意象清晰，同时在情感表达上，'blur'—词暗示

了此情此景中离人之情、之怨、之泪；第三，用'blot'（弄污）作

动词连接'longsail'和

'farsky',巧妙地为西方读者引喻了一幅生动的中国山水画

法。”（王贵明，2005：24）此译文将中国古诗这种融情于景，

借景抒情的特点表现得很充分。无疑，这是一种深层次的忠实。

总而言之，庞德的“创意翻译法”是一种兼合了诗歌特征分析和

翻译（意译或仿译）手法相结合的翻译方法。庞德的翻译理论为20

世纪西方翻译理论和实践铺设了一条多元化开放式的发展之路,对整

个20世纪翻译理论与语言学、哲学、文化学关联发展起到了重要的

推动作用。参考文献：[门pound,andtranslation

[m].newyork:theIibraryofamerca,2003.[2]王贵明.

论庞德的翻译观及其中国古典诗歌的创意英译[j]•中国翻

译,2005,11（6）.