二十四桥明月夜 玉人何处教吹箫

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二十四桥明月夜

寄扬州韩绰判官

作者：杜牧(唐代)

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫

《寄扬州韩绰判官》作品鉴赏

整体赏析

扬州之盛，唐世艳称，历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗篇。这首诗

风调悠扬，意境优美，千百年来为人们传诵不衰。韩绰不知何人，杜牧集中赠

他的诗共有两首，另一首是《哭韩绰》，看来两人友情甚笃。

首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不

断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南

风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中

仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无

穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜

牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风

光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山

绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。

江南佳景无数，诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”(张

祜《纵游淮南》)的景致。岂不闻“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”(徐凝

《忆扬州》)，更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢二十四桥，

一说扬州城里原有二十四座桥，一说即吴家砖桥，因古时有二十四位美人吹箫

于桥上而得名。“玉人”，既可借以形容美丽洁白的女子，又可比喻风流俊美

的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来，此处玉人当指韩绰。元稹

《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以玉人喻才子的用法。诗人本是问

候友人近况，却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃，问他当此秋尽之时，每夜在何

处教妓女歌吹取乐。这样，不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见，两人亲昵深厚

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的友情得以重温，而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦，

赢得青楼薄幸名”的感喟，从而使此诗平添了许多风韵。杜牧又长于将这类调

笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中，所以虽写艳情却并不流于轻薄。这

首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实

生活融合在一起，因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓舞女的恍惚印象，

读之令人如见月光笼罩的二十四桥上，吹箫的美人披着银辉，宛若洁白光润的

玉人，仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜，回荡在青山绿水

之间。这样优美的境界早已远远超出了与朋友调笑的本意，它所唤起的联想不

是风流才子的放荡生活，而是对江南风光的无限向往：秋尽之后尚且如此美

丽，当其春意方浓之时又将如何迷人这种内蕴的情趣，微妙的思绪，“可言不

可言之间”的寄托，“可解不可解之会”的指归(见叶燮《原诗》)，正是这首

诗成功的奥秘。

名家点评

《注解选唐诗》：情虽切而辞不露。

《唐诗品汇》：刘云：韩之风致可想，书记薄幸自道耳。

《升庵诗话》：唐诗绝句，今本多误字。《寄扬州韩绰判官》云“秋尽江南

草未凋”，俗本作“草木凋”。秋尽而草木凋，自是常事，不必说也;况江南地

暖，草本不凋乎!此诗杜牧在淮南而寄扬州者，盖厌淮南之摇落，而羡江南之繁

华。若作“草木凋”，则与“青山明月”、“玉人吹箫”不是一套事矣。余戏

谓此二诗(另一指《江南春》)绝妙，“十里莺啼”，俗人添一撇坏了;“草未

凋”，俗人减一画坏了。甚矣，士俗不可医也!

《批点唐音》：优柔平实，有似中唐。

《唐诗选脉会通评林》：胡次焱曰：对草木凋谢之秋，思月桥吹箫之夜，寂

寞之恋喧哗，始不胜情。“何处”二字最佳。陆时雍曰：杜牧七言绝句，婉转

多情，韵亦不乏，自刘梦得以后一人。牧之诗有“十年一觉扬州梦”之句，素

恋其景物奇美。此不过谓韩判官当此零落之候，教箫于月中，不知“二十四

桥”之夜在于何处含无限意绪耳。

《唐诗摘钞》：作“草未凋”，本句始有意;若作“木”字，读之索然矣。

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扬州本行乐之地，故以此(按指“玉人”句)讯韩，言外有羡之意。

《唐诗笺注》：“十年一觉扬州梦”，牧之于扬州绻恋久矣。“二十四桥”

一句，有神往之致，借韩以发之。

《精选评注五朝诗学津梁》：风流秀曼，一片精神。

《历代诗发》：丰神摇曳。

《唐贤小三昧集续集》：只此七字，便已妙绝(末句下)。

《唐人万首绝句选评》：深情高调，晚唐中绝作，可以媲美盛唐名家。

《唐诗三百首》：二语与谪仙“烟花三月”七字，皆千古丽句(末二句下)。

《唐绝诗钞注略》：《天禄识馀》：“教”、“学”，古文通用。唐人“玉

人”云云，乃学吹箫也。唐诗中“教”字皆乎用，无去声字;且“学吹箫”煞有

风致，“教吹箫”有何意味耶

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