拍摄计划

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纪录片拍摄策划方案

1.片头:青春励志,昂扬向上2.主片:开头以空镜介绍一下大上

海的整个的风貌、繁华。让人一眼感受到国际化大都市的五光十

色,从外在展示上海对于大学生的吸引力。之后根据拍摄的流程和

相关故事的发展脉络进行剪辑,从内在上展示上海这座城市的魅力。

包括相关字幕,背景音乐,同期声以及相关镜头的调色。结尾用相

关的语言配合空镜给人一个思考的空间。八.注意事项1.设备带全

并确保有一套备用设备,防止主设备出现损坏不能继续拍摄。同时,

要注意保护好设备。2.尊重当地的人文风俗,爱护景点文物,随时

关注天气情况。3.后期编辑采用素材的时候注意相关的版权问

题。

思想汇报专题

篇二:纪录片《夕阳下的城市》纪录片拍摄计划《夕阳下的城

市》纪录片拍摄计划1.选题:“中国大妈”被诉扰民前几天,“中

国大妈”在美国跳广场舞被起诉扰民一事在网上炒得沸沸扬扬,这

在折射出我们的国民素质低、未能考虑到他人感受而打扰他人正

常生活的同时,也反映了美国人民对我国中老年人健身方式的不理

解。通过这个选题,希望能让更多的人(不单是外国人)了解中国中

老年人的丰富多彩的健身方式、如何正确的运动健身以及健身的

重要性,从而展现“中国大妈”的精神面貌,树立中国中老年人积

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极的正面形象,传递正能量。2.主题毛泽东曾比喻“青年人好

像早晨八九点钟的太阳”,按此推理中老年人应该就算是“夕阳”

了。本选题希望通过他们的视角看待城市生活,通关过他们的户外

锻炼来展现他们的生活态度。取名“夕阳下”的城市,不是要拍城

市的夜生活、或者人们在工作一天后的感受之类的。而是要拍摄

“夕阳红”们通过户外锻炼,愉悦身心、保持健康的生活状态。3.

拍摄对象参与户外锻炼的中老年人(包括晨间锻炼和晚间锻炼)4.

受众分析本选题的受众以中老年人为主,也已他们的事例感染生活

在他们周边的年轻人,让他们意识到锻炼身体的重要性。5.影片构

架场景拍摄:中老年人在户外锻炼中的状态组织者(发起者)、参与

者与旁观者的互动人物采访:某拍摄地点组织工作者的采访某拍摄

地点参与者的采访某拍摄地点旁观者的采访(1)拍摄方式主要采用

样本拍摄。将记录几组不同镜头(如:广场舞、太极拳、毽球、跑

步等等),每组镜头集中于一些样本身上(如:组织者1-2个、参与

者2-3个,旁观者随机,人数待定),采用定机位拍摄、移动场景拍

摄,而访谈的对象选择固定的场地进行拍摄,移动场景拍摄素材用

画外音录入及音乐转场。【内容】夕阳洒在这座城市最繁华的

街市上,街市上南来北往的人汇成了一股股人流,跟随着其中一股

人流,我们路过教堂、剧院、书店,直到我们看见了他们。拍摄场

景二:中老年人(一个或几个)去参见集体户外锻炼【内容】一个(或

几个)中老年人正在去锻炼场所的路上。拍摄场景三:准备工作【内

容】他(们)到场地后,做准备活动,录制采访画面并保留同期声拍摄

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场景四:健身活动开始【内容】中老年人们开始锻炼活动,录入锻炼

画面,采访旁观者并录入同期声拍摄场景五:休息【内容】健身的中

老年人在运动一段时间后休息,采访组织者(为什么发起这项运动、

如何正确运动)、参与者(他们身上的故事——即,参加锻炼后身体

状况的变化)并留下同期声(重点部分)拍摄场景六:继续锻炼【内容】

在短暂的休息后,户外锻炼的参与者们又重新投入了锻炼(后期加

入音乐、画外音)拍摄场景七:回家【内容】。晚间锻炼结束,收拾

东西准备回家,采访参与者(锻炼后的感受)并留下同期声拍摄场景

八:结尾【内容】次日清晨,新的一个轮回开始了,定点拍摄(后期快

进,通过太阳、云的位置变化表示时间流转)。通过这组镜头表现

“生命不息,运动不止”的主题。并引申出各个年龄段的人都应该

注意锻炼身体,即便工作压力大的年轻人应不例外。(2)拍摄记录

拍摄思路以真实的记录手法,从客观的角度拍摄中老年人在锻炼活

动过程中发生的事情(3)拍摄记录拍摄重点采访组织者如何正确运

动,用以加强知识性;参与者身上的故事,用以突出故事性和悬念性

(比如用画外音来告诉受众,这名参与者曾经得过什么病。如:从这

位鹤发童颜的老人身上,您一定看不出他曾经是一位XX病患者等

等)。

篇三:纪录片拍摄AND脚本格式策划选题缘由目的意义思

路风格===========================纪录片策划文案一、选题1.

来源:网络、媒体、其他2.打动你的地方、兴奋点3.核心内容、

事、人、现象4.思维程度、启迪、诉求5.背景(社会、人文、历

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史)6.把握度7.题材基本定位(边缘、平民)二、人物1.主角背景、

材料(经历、家庭、外表、细小动作、价值观)2.人物——困难

——呈现真相3.配角——戏分配、传递、推动4.配角——隐喻什

么?主角挖掘、空间三、拍摄中可行性1.场景表、发生事件2.发

生事件可能性、把握度3.发生意外可能性、把握度4.意外——象

征性意义四、情节考虑1.情节转折2.主要抗争点、矛盾3.如

何平衡关系?态度?4.拍摄可行性五、拍摄经费预算拍摄脚本所有

的电影,电视剧,广告,记录片,资料片.脚本的形式都是一样的.无

非就是镜号,景别,拍摄手法,拍摄内容,旁白,注音.等等5分钟对

于一部记录片来说,太短太短.几乎什么都没有讲就没有了.拍片子

就像讲故事一样,首先内容要有主题,然后有开始,有过程,再有结

尾.片子形式是多样的.可是格式是固定的.记录片和其他片有很大

一点是不一样的.就是真实.告诉人们的是最真实的东西.按照以前

大师的说法,真正的记录片只能在人的背面,因为你永远无法知道

你的下一部会发生什么.但是电视的形式注定了是不可能这样的.

所以,当你要拍摄这样一个小专题时.先要想好,你的主题是什么?

要告诉人们什么样的故事?想好了以后,你就知道怎么去拍了.5分

钟,对于一个大师来说,应该会很难.对于一个初学者来说,似乎又

变得简单了.我制作纪录片的一些体验——CBS《60分钟》栏目编

辑斯迪夫?谢帕德讲课笔记文章来源:CCTV更新时间:20XX-6-8

0:29:27《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司的新闻杂志节目,每

周一期在全世界主要电视台播出。每期包括3个社会调查性纪录

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片。斯迪夫?谢帕德(SteveSheppard)是《60分钟》资深制作人,

多次获得艾美奖。20XX年11月以及20XX年中旬,他在北京广播学

院主授两期讲习班。以下是我的听课纪录,参照翻译了他的讲课提

纲整理如下,请大家分享。关于开场与开头关于演播室用的开场,

先要有个文案,我们叫它“蓝纸”。你最好先参考一下蓝纸上有什

么可以直接运用;其次,你再考虑一下究竟还讲些什么。它是你同

观众连接起来的第一要素,它吸引观众的兴趣,但又不是故事的本

身。如果还有些话必须说,把它放在主片中会多余,就可以放在里

讲。第一段画面必须是整个片子中最强、最好的,它首先要吸引观

众。如关于丹泽尔?华盛顿的那个片子,第一组画面就是他没有获

得奥斯卡奖,仅获得提名。我们问他这件事的感想,他说:“那怎么

可以,我应当获奖。”这就引起观众的兴趣了。如果镜头回答不了,

那就用解说来讲。不要只考虑个别部分,而要考虑这些片段加在一

起是否构成很好的整体。可以在镜头前作解释,也可在过渡处插解

说,要做到天衣无缝。我们常把过渡性的解说叫做“BRIDGE”,它

把A段带入B段,让观众牢牢地进入故事内部。它是一种转场形式,

而所有的转场也相当于过渡性的解说词。解说词要像紫禁城里的

御道一样顺畅,顺利地过渡转换。有时你可以旧话重提,为的是推

动故事的发展。唯一不能打破的规则是:解说词必须把故事讲清楚。

关于结尾和兴趣点如果说蓝纸是“前期文案”,结尾就犹如落幕。

结尾时的最后一句台词,最好刚巧落在一个主人公的镜头上,做场

记时你要预先想到。结尾最好有一个总结的功能——全片究竟要

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说的是什么,有时甚至要特地做一个结尾的镜头。全片结束时你最

好再看一下最初的文案“蓝纸”,讲故事不要老走捷径,要搞一些

跳跃性的东西。记者出镜往往是最好的办法。对于结尾的处理我

们可以看看《苏丹的饥馑》:拍此片是我们派出了两个组,一个组跟

制片人,另一个组在林子里转。他们在林子里正好碰上了大使

先生,我们在播出的前一天改了一下,把原来删去的林子里采访大

使的画面又加了上去。《肉头》是关于喜剧演员RobRiner的故事。

除了使用了对于主要演员的采访片段,也运用了对其他人的采访。

角色本人当然可以是故事推进,RobRiner本人没有获过奖,本片的

结尾就以他主演的影片结尾作结尾,这是没有结尾的结尾。1980年,

我们拍了一部关于乔治?本斯的传记片。他已经98岁了,还与一个

年轻的歌手结婚。我们认为最好的结尾是把观众拉回到他的节目

中来。采访是在夜总会进行的,我们并不感兴趣,对于许多的音乐

我们又不懂。在最初完成之后,我们又看了一遍夜总会拍的素材。

发现其中有许多镜头与访谈中说的话是吻合的,配合起来效果就有

了质的飞跃。我们还拍摄了乔治在路上走的镜头,其中遇到了一位

老人,老人与他比谁更老一些,两人的对话很有趣,还有观众中在散

场后的反映。这都不是预先设想的,而是即兴抓拍的,非常富于感

情。要保持画面中的兴趣点,不然观众就会迷失。哪怕一句话中你

有一、二个镜头能挑起观众的兴趣,也就很好。尽可能要有“动

作”,“动作”就是吸引力。它能保持兴趣点。慢动作也可以形成

兴趣点,有时运用音乐,但要有理由和动机。例如前面出过一个收

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音机的镜头,你再出音乐就不会使观众迷失。要向广告片中的片花

学一手,来一点“挑逗”(TEASE)。开场镜头本意就是为了吸引观

众看下去。有时声音先入非常有用,例如《炮弹引起的心理损伤》

一片被美国军方禁演了40年,我们重新做这部片子时就用那段40

年前被禁演的影片资料开篇,这就有卖点了。情感特殊时刻采访要

考虑:“我们打算谈什么?”而不是“我们在哪儿采访?”乔治?本

斯每周都要去教堂看望埋葬在那里的爱妻。他们结婚50年了,恩

爱非常。我们的记者原来不愿意去教堂,制片人说服了他,在那里

呆了10分钟,拍出了很有效果的一段。到现场去讲故事,是非常好

的方法。作为一个政客、总统候选人,乔治有刻板的一面,也有幽

默的一面。开篇是他在国会大厦里走动的镜头,这是精心选择的。

虽然看起来不很起眼,但是我们考虑的是怎样使镜头有更丰富的含

义。“情感特殊时刻”能够激起我们的强烈反应。在编辑时,应当

确立一个总的趋向,就是使故事向前发展。场景越多越好,动作越

多越好。《卢旺达的凶手》由两段没有衔接点的场景组成,它是用

解说词来过渡衔接的。这里用了许多人脸,这些人杀过很多的人,

却这样麻木不仁,毫无表情。这些脸的镜头很有价值——人总是最

容易被关注的,这里的人都是当事人。片子里的话用英语提问——

翻译成卢旺达语——回答是卢旺达语——再译成英语,共经历了4

个步骤。有时却省略了一个或两个过程。翻译与说话者的声音应

当有一个时间差,说话声要提前。蓝本蓝本(BLUESHET),它是简

短、主题鲜明的故事梗概。它告诉我们老板,这是关于什么的故事?

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为什么要说这个故事?为谁讲这个故事?蓝本文字要吸引人,措词很

重要。例如要讲一个高层老板,你可以将他描述为“家财万贯的某

某”。作为记者不能没有观点,但要把故事公正的表达出来。故事

是两面的,必须把两面都表现出来。蓝本要简明易懂,ItSimple

Stupid,中文意思是:“保持它简明到犯傻。”不允许信息冗余。

你交代得太多,会没有伸缩的余地。例如采访拍摄中会发生一些积

极或消极的变化。不要出现太多数字,也不要用太多形容词,使得

读它的人跟不上。不要铺得太散,场与场衔接要简明。蓝本中的话,

有可能成为演播室的所用的话。资料片的运用资料片可能来自许

多地方。《美军在巴拿马屠杀平民》一片原来是报道美军士兵受审,

后来发现它同另一个节目内容相重复,于是就改变故事的拍摄方向。

用了许多从当地平民手中买回来的资料片。有一处被访问的士兵

不愿曝光,摄影师只录音不拍图像。保持人物讲话时原有的结巴是

更真实的。关键的处理是把上一段某个关键的词语,放置在下一段

解说的开头,以达到重复强调的目的。