刺猬头

[话剧剧本怎么写]剧本是怎么写动作戏的？

篇一:剧本是怎么写动作戏的？

[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？

是“俩人激战半天”一笔带过，还是具体一招一式分解？我猜可能要

分情况，假如是对剧情有特别意义的动作戏，编剧的描写设计和拍摄

中的动作指导的设计会不会有冲突？怎么分工呢？下面就看看小编

为您搜集整理的参考答案吧。网友RocLee对[剧本范文]剧本是

怎么写动作戏的？给出的答复：

-

文学剧本里，应该只描述「不得不描述的动作」，或者说，只写关

系到人物刻画和情节推动的关键动作，其它的部分，完全交由动作指

导去做。

比如《倚天屠龙记》里这一段：

张无忌侧身让开，左手一带，右掌拍的一下，正中他后心要害。他

得金毛狮王谢逊传授武功秘诀，又自父亲处学得武当长拳，这几年中

虽然潜心医术，没有用功练武，但生平所习所见尽是最上乘的武功。

这一掌奋力击出，便是习武多年的武师只怕也不易抵受，何况一个寻

常村汉？那汉子哼了一声，俯伏在地，一动也不能动了。

张无忌立即纵身跃到杨不悔身旁。那汉子喝道：“先宰了你！”提起

尖刀，便往他胸口插下。张无忌使招武当长拳的“雁翅式”，飞起右脚，

正中那人手腕。那人尖刀脱手飞出。张无忌一招鸳鸯连环腿，左右跟

着踢出，直中那人下颚。那人正在张口呼喝，下颚被踢得急速合上，

将自己半截舌头咬了下来，狂喷鲜血，晕死过去。张无忌忙扶起杨不

悔。

在剧本里，只需要这样写：

张无忌仅用一招便将那个村汉打倒，然后跃到杨不悔身旁。

杨不悔身旁的汉子喝道：先宰了你！

那汉子提刀来袭击张无忌。张无忌三拳两脚将其击晕，然后扶起杨

不悔。

因为张无忌用的是什么招式，先出拳还是先出脚，击打的是对方什

么部位，对于人物、情节都没有任何影响，在这个情境里，只有结果

重要。所以编剧只需要写出「仅用一招」「三拳两脚」这样的关键内

容和最终的结果即可，剩下的部分，就不要给动作指导加条条框框了。

再看@曹孟德斯鸠同学引用的这段《卧虎藏龙》：

37外场景：京城瓮城人物：俞秀莲，黑衣人罗小虎时间：

夜

俞秀莲与黑衣人飞入瓮城相峙。

俞秀莲：宝剑物归原主，现在话还好说。

黑衣人听罢缄口不语，只稍稍移动了一重心。

俞秀莲抡刀便砍，而黑衣人则将进刀一一招架回去。

俞秀莲：你是武当派的门人？

黑衣人仍一不发，但却跳到另一重屋檐上。

俞秀莲也跃上，追赶上继续一刀接一刀闪电一般向黑衣人砍

去，黑衣人流露出无心恋战的神色，内劲一发，俞秀莲刀被打折。正

当俞秀莲抽出另一把刀时，突然一支小箭从暗处向她射来，俞秀莲险

接住箭。黑衣人趁势施展轻功跑走。

俞秀莲从房脊上飞落下面的夹巷内。她停下脚步，握了握手中

的箭，然后又继续前进。

在夹巷暗处，罗小虎躲在那里观望。

这里面的动作描写就很丰富，但都是带着关键信息而写的。「抡刀

便砍」，不是横劈，不是直刺，因为由上而下的「砍」最能强化对方

的「招架」动作。「一刀接一刀闪电一般」，只是强调动作的快，至于

怎么个砍法，动作指导您随意。断刀，是贴合「无心恋战」。

当然，写得这么细致最后也是徒劳。最后成片里的动作是什么样的，

大家也看到了——跟这剧本里写的完全不一样。

不过，这是否意味着编剧白写了？也不是。最后成片里的动作设计

虽然和这剧本里的描写大不一样，但是对战的发展、双方的心态还是

保留了原貌的——这就是最初这些动作描写的最大用途。

总的来说，编剧写动作戏写得越简约，其实越是替自己省工夫。

这当然是讨论《卧虎藏龙》这种文武紧密结合的戏时用的标准——

武戏是给文戏铺路的，所以武戏要多点讲究。

纯粹的「打片」怎么写？看图说话：

上面的截图来自《警察故事II》的花絮。在纯粹的打片里，具体的

动作常常跟人物层次、情节铺垫没什么关系。当然有很多因素会影响

这些动作的设计，比如成龙的电影里有一个喽罗从三楼跳下来，原因

是洪家班刚刚玩了一个跳二楼——那么下一次洪家班就要跳四

楼……

我记得叶伟信也在某部电影的花絮里说过，剧本最后的大战，就是

一个「打」字。怎么打，就全交给甄子丹了。

这是两种不同的风格，倒不用非分出什么高下。《卧虎藏龙》和《警

察故事》《杀破狼》的卖点当然不一样。选对风格才是最重要的。

《无间道》的例子又比较特别。动作指导林迪安知道最后有一场天

台对决之后很兴奋，带人上天台精心设计了一段打戏，结果刘德华和

梁朝伟的替身在快乐地练习着各种高难度打斗动作时，导演叫人带话

过来：最后一场，不打……

林迪安气得立刻打电话去骂麦兆辉。

所以，说到打戏，不但动作指导会无视编剧，编剧也有无视动作指

导的机会。

写完这些，我又看了一下自己写的渣渣：

第95场海上闽福渔6288夜外

麦子炜和乐玉成有说有笑地往船长室走去。

他们在舷梯口遇到了伦从善。伦从善身后两米处是穆芬。穆芬

身后是孔富取。

麦子炜笑了一下，从腰后抽出刀递给伦从善，然后回过头。

麦子炜：乐哥啊……

伦从善一刀捅进麦子炜背部。

麦子炜一脸震惊地回过头。

乐玉成从腰后抽出藏着的刀，也一刀砍过去。

孔富取从怀里掏出藏着的刀，递给穆芬。穆芬接过刀，脸色阴

沉地向麦子炜走去。

麦子炜翻过栏杆跳落到甲板上。

伦从善、穆芬、乐玉成从舷梯追下去。

第97场海上闽福渔6288夜外

伦从善、穆芬和乐玉成追上了行动不便的麦子炜。

伦从善一刀砍了下去，麦子炜一把抓住了刀刃，试图用双手把

刀夺下来。乐玉成冲上来一刀捅去，麦子炜腾出一支手抓住了乐玉成

的刀刃。乐玉成双手持柄使劲往前一推，刀深深捅进了麦子炜的身体。

麦子炜失去了力气，抓着刀刃的双手都松了。

乐玉成抽出刀，看着刀上鲜血淋漓，呆在了原地。

伦从善和穆芬追上去要捅麦子炜。

麦子炜一声大吼，挣扎着站起来翻身跳入了大海。

这是用我的最高票回答那个故事改编的。这里面的动作，也是考虑

了很多细节的。因为是群像，要描写每个人的不同状态。谁在主宰，

谁被陷害，谁在主动拥抱撒旦，谁在突破人性底线，谁又在唯唯诺诺

中踌躇不前……都在这些动作里。

当然，这些描写在动作指导的眼里很可能又是一堆渣渣。

当然，从最近的风头来看，这个故事在可预见的很长一个时期内是

没法在国内搬上大银幕的。

-

网友蒙面大侠对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的答

复：

给你们看下《卧虎藏龙》里的一段

剧名：卧虎藏龙

类型：武侠

原著：王度卢

编剧：王惠玲，詹姆斯，蔡国龙

36外场景：玉府外夹巷人物：刘泰保黑衣人蔡九蔡湘妹

时间：夜

在一暗巷里，刘泰保看见黑衣人和另外两个人对打起来。

蔡九：碧眼狐狸！你休想再逃！闺女！帮我扒她的皮

刘泰保在暗处看清正是见过的那一对父女。

蔡九功夫深厚，黑衣人闪躲应对并未拔剑。

最后，黑衣人以轻功飞跃一座房屋，从蔡九的视线中消失。黑

衣人又跃上一所房子的屋顶。正飞奔跨越之时迎面碰上俞秀莲。

37外场景：京城瓮城人物：俞秀莲，黑衣人罗小虎时间：

夜

俞秀莲与黑衣人飞入瓮城相峙

俞秀莲：宝剑物归原主，现在话还好说。

黑衣人听罢缄口不语，只稍稍移动了一重心。

俞秀莲抡刀便砍，而黑衣人则将进刀一一招架回去。

俞秀莲：你是武当派的门人？

黑衣人仍一不发，但却跳到另一重屋檐上。

俞秀莲也跃上，追赶上继续一刀接一刀闪电一般向黑衣人砍

去，黑衣人流露出无心恋战的神色，内劲一发，俞秀莲被刀打折。正

当俞秀莲抽出另一把刀时，突然一支小箭从暗处向她射来，俞秀莲险

接住箭。黑衣人趁势施展轻功跑走。

俞秀莲从房脊上飞落下面的夹巷内。她停下脚步，握了握手中

的箭，然后又继续前进。

在夹巷暗处，罗小虎多在那里观望。

网友胡戈对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的答复：

认真的剧本当然会写一些动作，但也有一句话带过的情况，因为不

少国产、港台影视剧默认是要把动作戏交给武术指导去编排的。另外

告诉你个秘密，这些影视剧里的动作戏甚至连剪辑的工作也有可能是

武术指导来做的。

网友刘小信对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的答

复：

我看的剧本不会刻意去描写动作戏。比如霸王别姬里的京剧曲目多

是直接带过的——不排除是因为小说中描写了所以带过的原因，但应

该不是。多数动作场景是通过分镜头脚本来确定的。

网友苏门答腊肠对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的

答复：

噼里啪啦唰

网友阿辰对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的答复：

大部分都不会细写，除非兼任武术指导。但在某些“剧情需要，必

须写明”的地方要写清楚，例如“打了一会儿，反身就逃，迎面撞上

XX”还有“他看他们已打了一会，还是上了。谁道一个照面，就被瞪

了一眼，劈了一刀”之类。

其实最重要的，还是因为很大一部分编剧想不出具体又酷炫的打斗

戏……嗯。

网友苏家柒柒对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的答

复：

剧本里的动作描述一般是给个大致方向，比如用的永春拳套路，具

体还是要靠导演和武术指导吧。

网友董小玉对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的答

复：

我觉得写剧本的时候不会具体写动作，大多用一句话概括，比如打

起来了、撕扯中、再具体的就是掏出刀刺向他....到具体拍摄不是还有

武术指导么，动作和具体情节应该都是武术指导来做，剧本上应该会

有一些情节的描述。

网友付亚男对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的答

复：

记得魏君子讲过，倪匡当时给武侠电影写剧本，有时候一天一夜就

能写出一部，每当有打斗的情节，他就会写四个字“此处武打”……

网友蒙面大侠对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的答

复：

看看港漫

网友寺委书记林蛋大对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给

出的答复：

无人妖。

据说，李安在电影《卧虎藏龙》剧本的打戏部分只有一句话：他们

打了起来。

网友锦冠城对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的答

复：

如果编剧把什么都写了的话，还要导演和动作指导做什么。

网友李綪禹对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的答

复：

以前高中我瞎写的时候我是这样编的

右勾拳打左眼眼眶，头前倾，刺猬头，左手握拳护头。。。。

网友牛玉骢对[剧本范文]剧本是怎么写动作戏的？给出的答

复：

甲：啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

乙：啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

篇二:剧本写不出来，很痛苦、谁知道怎么写话剧剧本？

剧本写不出来，很痛苦、谁知道怎么写话剧剧本？

初学者在写剧本之际，一般要注意以下几点：1、将情景画面

描写的清楚些，让人能有身临其境的感觉。2、人物对话时的表情和

遇到某些事时的表情也要描写清楚。3、如果是MV剧本，则要将段

落的时间标注上，如：1：011个女孩站在大街上，等待着男朋友的

到来，汽车不断地穿梭，天空还下着小雨。1：15女孩全身都被雨水

浇湿了，失望的走了。4、剧本内容不限啦，搞笑，情感，节日等……

只要你想写就行！5、剧本下方要附上声明！开放性的结尾指的是

剧作者刻意留下主人翁最后下场不确定的想象空间，而不倾向于暗示

大好或大坏的任何1种极端的结局。一般使用这种结尾处理方式

时必须非常小心。如果剧作家的立场只是为了呈现1个社会上普遍存

在的现象供大众思考，他就应始终如一地不涉入主人翁的主观的情感

世界，而必须十分努力地保持他呈现问题的客观与超然的立场。否则

他会很容易因为在结局的处理中未表明明确的立场与态度，而被指摘

为缺乏诚意，或是仿真两可的骑墙派。剧场通常也是个讲求民主与民

意的场合，任何一部成功的作品，观众的良好反应与支持是不可缺少

的，关于这点剧作者不可不格外小心。易卜生在创作《玩偶之

家》时，据说结局改来改去都觉得不满意，直到作者偶然间将娜拉先

生接获退回的伪造文件时，高呼「我们」得救了，写成「我」得救了，

他突然觉得后者才是他想要的，而进1步发展出后来被誉为发女性觉

醒意识先声的结局。电影剧本《夜开溜》的结局中，观众先是看

到跷家少年小攀与小汪在海港边的公车站等车，接下来镜头推向他们

身后，显示海面上原本看似静定的渔船，原来竟是在海面上上下起伏、

无一时安定下来，暗示着两位跷家少年此时的心境。整部电影就结束

在这个镜头上，由于观众到了电影终了时，仍然不知道小汪与小攀是

否有搭上公车？是否继续他们的流浪生涯？抑或是正在回家的路

上？…这是开放性结尾的1个例子